Твёрдые формы_3
А мы поём дальше, ещё сотню песен! И впереди еще стопка тяжелых плит неизгрызенного гранита науки, которые кой для кого могут стать и надгробными, если они не перестанут писать и выкладывать те вирши, которые по недоразумению продолжают появляться в разделе "Поэзия"... ну, да это к делу не относится.
А мы с вами продолжаем разговор про твёрдые стихотворные формы. Все более-менее короткие понятные и удобные мы разобрали. Остались, стало быть, длинные, неудобные и непонятные. Первый - пошёл!
РОНДЕЛЬ
Если вырасту я дубом в три обхвата ствола,
Замечательное выйдет покрытье стола.
И влюбленный поэт на мне напишет рондель,
И двенадцать вольных каменщиков выпьют свой эль. (с) Лора Провансаль
Вот как-то полезла я выяснять, что такое рондель, а оказывается, ни ворд его не знает, ни большинство окрестных поэтов, и что меня особенно возмутило, литературный словарь даёт сноску "см. "Рондо" (а ведь это совсем, совсем не одно и то же!), а рондели самой по себе вроде как и нет. А он (то есть, простите, рондель - она), извольте видеть, есть.
Рондель - в переводе с французского круг. Эта твёрдая стихотворная форма состоит из 13 (в менее употребимом варианте - из 16) строк, которые время от времени повторяются друг с другом. Логично предположить, что раз форма называется "круг", то она как минимум начинается и заканчивается на одну и ту же строку. Приём, как оказывается, далеко не редкий.
Схему рондели - вам, уже поднаторевшим в "условных изображениях" можно представить так: большие буквы означают, что строка совпадает полностью, маленькие, что строка просто на ту же рифму. Готовы?
ABba abAB abbaA
То есть первая строка повторяется трижды, вторая - дважды (в 1м и 2м четверостишии). Остальное- на волю автора.
Шестнадцатистрочная рондель:
ABBA abAB abba ABBA
Кроме уже означенных повторений, строк больше, поэтому в конце повторяется целая строфа.
Вот пример рондели:
Свернутый текст
Кружась над прошлыми мгновениями,
Моя любовь к тебе — рондель.
Тринадцать долгих лет... Ужель!...
Прошло не только сновидениями.
Смерть над моими вдохновениями
Держала белую свирель,
Кружась над прошлыми мгновениями.
Моя любовь к тебе — рондель
Три срока вторили велениями:
Твоя! Твоя! La belle! La belle!
И пала горестная трель
На душу черными сомнениями,
Кружась над прошлыми мгновениями. (с) И. Рукавишников
По мнению современных экспертов, рондель в русском творчестве самостоятельного развития не получила, и все примеры её являются подражанием французскому стилю.
РОНДО
Рондо состоит из 15 строк на две рифмы (это совсем не так сложно как кажется). Тут появляется новое для нас (пока не обсуждали) понятие рефрена. Ну, думаю, в общих чертах всем понятно, что это такое - рефрен, повторяющаяся часть (строка, или несколько строк, или - в данном случае - часть строки) и о нём мы поговорим позже. Просто тут он есть.
Схема рондо:
ААВВА АВВ Р(!) ААВВА Р(!)
Здесь Р(!) обозначает рефрен. Рефреном повторяется первая половина от первой строки. И больше (ура!) никаких повторений - никаких идентичных строк. Рифмуй себе да рифмуй что хочешь. В русской поэзии принято строить первую строку так, чтобы рефрен сам рифмовался на рифму А. Но это, радостные мои, не обязательно. На мой взгляд, даже элегантнее, когда рефрен не рифмуется ни на что. Пикантнее выглядит, да и для того чтоб положить на музыку - хороший ход. А ведь рондо, как многим из вас, вероятно, известно, это музыкальная форма.
Свернутый текст
В начале лета, юностью одета,
Земля не ждет весеннего привета,
Не бережет погожих, теплых дней,
Но, расточительная, все пышней
Она цветет, лобзанием согрета.
И ей не страшно, что далеко где-то
Конец таится радостных лучей,
И что не даром плакал соловей
В начале лета.
Не так осенней нежности примета:
Как набожный скупец, улыбки света
Она сбирает жадно, перед ней
Не долог путь до комнатных огней,
И не найти вернейшего обета
В начале лета. (с) М.Кузьмин
СЕКСТИНА
Ну, тут совсем всё плохо. Готовьтесь. В следующий раз, даже если ты будешь кричать и плакать, мы всё-таки займёмся сексом. Так что готовься.
Секстина - форма Данте и Петрарки. Шесть строф по шесть строк. И того тридцать шесть. Само по себе не мало (об объёмах стихов мы с вами тоже поговорим). В русской традиции секстина, как и все стихи, пишется рифмованной, на три рифмы, А, В, С, при чём рифмующиеся слова должны быть одинкавыми во всех шести строфах, но слова должны повторяться в разной последовательности. Достигается эта "разная последовательность" следующей схемой: 6-1-5-2-4-3. Нифига не понятно. Это значит, что Вот мы срифмовали 6 строк, например так:
AB ab Cc (разный регистр букв означает что слова не идентичны). Давайте разложим чуть подробнее - номер строки плюс буква:
1. А
2. В
3. а
4. b
5. С
6. с
Это первое шестистишие. Для второго тасуем рифмуемые слова так:
слово, которое рифмовалось в 6й строке переносится на 1ю:
1. с
Слово, которое рифмовалось на 1й строке - на вторую:
2. А
Слово, которое рифмовалось на 5й строке - на третью
3. С
Со 2й строки - на 4ю.
4. В
С 4й - на 5ю
5.b
И оставшееся - с 3й на 6ю.
6.а
Итого:
1.с
2.А
3.С
4.В
5.b
6.а
И далее по кругу - начинаем изменять уже вторую строфу.
Честно говоря, нафига нужна такая намороченная форма мне не совсем ясно. Но может быть, кто-то найдёт для себя в этом отдельную красоту?
Свернутый текст
Ты и я по отдельности — частности;
Вразнобой наши судьбы не лепятся.
Не спастись нам от этой заразности,
Не уйти нам от этой нелепицы.
И зачем, получается, мучиться?
Что получится — то и получится...
Ничего у меня не получится,
Если буду влезать в эти частности!
Если буду с примерами мучиться,
Что в секстину нисколько не лепятся.
Я опять сочиняю нелепицы,
Трачу время на разные разности...
Пребывание в занятой праздности
У поэта отлично получится!
С томным видом послушать нелепицы,
Покивать на людские несчастности,
Что к нему, как полипы, прилепятся —
Лишь бы слишком от скуки не мучиться...
Отдавая себя, чтобы мучиться,
Продаешься за всякие разности.
В голове только малости лепятся;
Застрелиться — и то не получится.
Обвиненьем всеобщей причастности
Причащают святые нелепицы...
Мыслей звонких пустые нелепицы
Избавляют от радости мучиться,
Заставляют делиться на частности,
Направляют на разные разности.
И собраться уже не получится,
Потому что осколки не лепятся...
Вразнобой наши судьбы не лепятся;
Не спастись нам от этой нелепицы.
Что получится, то и получится,
И не надо от этого мучиться.
Ты и я по отдельности — разности;
Не уйти нам от этой частности... (по-моему, это М. Кузьмин, но могу ошибаться)
КАНЦОНА
Я марши очень бурные,
Мажорные, бравурные
Писал до этих пор...
Теперь в часы бессонные
Слагаю лишь канцоны я
И в них сплошной минор.
Канцона - дословно "песня". Канцоны пели трубадуры. Эта форма традиционно слагается о рыцарской любви. Однако, известнейшие канцоны - это, опять же, Данте и Петрарка. Характерна по строению канцона тем, что она состоит из пяти, шести или семи строф, последняя из которых укорочена и содержит обращение к тому (той), кому посвящена.
Вот вам пример канцоны (хотя нифига у неё последняя строфа не укорочена), ну, кому надо - заморочьтесь, поищите другие примеры.
Свернутый текст
Закричал громогласно
В сине-черную сонь
На дворе моем красный
И пернатый огонь.
Ветер милый и вольный,
Прилетевший с луны,
Хлещет дерзко и больно
По щекам тишины.
И, вступая на кручи,
Молодая заря
Кормит жадные тучи
Ячменем янтаря.
В этот час я родился,
В этот час и умру,
И зато мне не снился
Путь, ведущий к добру.
И уста мои рады
Целовать лишь одну,
Ту, с которой не надо
Улетать в вышину. (с) Н. Гумилёв
Я жду закономерного возмущения. Кажется, мы забыли самую известную, гремящую, чудесную форму - 14 строк - ну-ка, что это? Правильно, сонет.
Прошу покорнейше меня простить. Сонетам я посвящу отдельную тему, ибо сказать про них хочется исключительно много всего, а здесь - пусть останется обзорная лекция.