Глава 276: За все время (7)
Язык жестов Иёты Киёси. Этот кадр был чётко запечатлён на плёнку. Однако выражение лица оператора, державшего камеру, застыло в немом шоке.
— Язык жестов?
Будь то оригинальное произведение «Жуткое жертвоприношение незнакомца», написанное автором Акари Такикава, или адаптированный режиссёром Кётаро Таногути сценарий — нигде для Киёси не существовало контекста, оправдывающего использование языка жестов.
Это совершенно неожиданно. Киёси использует язык жестов?
Для оператора это была сцена, ломающая все привычные нормы. И дело было не только в нём. Все 200 человек, собравшихся на этой огромной съёмочной площадке, чувствовали то же самое.
Никто не мог себе такого представить.
Эти жесты, вероятно, исходили от Киёси. Более того, язык жестов, который использовал Ву Джин, не был корейским. Это был явно японский язык жестов. Хотя мало кто это заметил. Они просто поняли, что Киёси говорит руками.
Глаза режиссёра Кётаро Таногути расширились, когда он увидел Кан Ву Джина в роли Иёты Киёси в съёмочной квартире, и выражение его лица постепенно преобразилось.
Так легкомысленно переворачивать все устои с ног на голову...
Его удивление медленно сменилось восторгом. По его губам расползлась улыбка.
Такая нетрадиционная интерпретация... возможна только для Ву Джин-сси, обладающего подобными абсурдными талантами. Это оружие, и очень острое.
По рукам и шее режиссёра Кётаро Таногути пробежали мурашки. А напротив Ву Джина стоял детектив Мотио. Нет, Мана Косаку.
Он тоже онемел. Перед началом свободной игры он решил сохранять спокойствие и атаковать Киёси, но в тот миг, когда увидел эти жесты, его разум опустел.
Тем временем Кан Ву Джин, с бесстрастным лицом, излучавшим наивную ауру, снова задвигал руками. В его взгляде читалась лёгкая холодность и невинность.
[Как я и ожидал, вы растеряны. Естественно, вы не знаете языка жестов.]
- Вы...
[Да, я знал, что вы придёте, детектив. Я даже ждал вас. Но теперь мне придётся притвориться, что я не знаю, почему вы здесь, чтобы закончить свою домашнюю работу.]
Лицо Киёси оставалось спокойным, но передаваемые им жесты были полны безразличия. Внешность и движения противоречили друг другу. Тем не менее, он всё ещё был, несомненно, Киёси. Точнее, это был Иёта Киёси, играющий роль «Незнакомца».
То, чего Кан Ву Джин добился синтезом ролей, теперь стало реальностью.
[Это забавно. Нынешняя ситуация.]
«Загадочный сосед» из «Любви подо льдом». К его образу были добавлены элементы японского языка жестов. Основой оставался Киёси. Рамки «Жуткого жертвоприношения незнакомца» были нарушены, но суть Киёси сохранилась, объединив все элементы в невероятной синергии.
[В каком-то смысле я признаюсь, но ничего не происходит. Так было и раньше; даже когда тот ребёнок прыгнул, ничего не изменилось.]
Жёсткое мышление сотен сотрудников, руководителей кинокомпаний и дистрибьюторов начало давать трещины.
Они невольно издавали возгласы изумления.
— Ух ты! Язык жестов?
— Невероятно, что Киёси мог использовать язык жестов.
— Я никак не ожидал такого поворота. За последнее время я удивлялся больше всего.
— ...Кто в этой компании мог предсказать такую сцену? Никто. Ни один человек.
Словно Кан Ву Джин ударил их всех по затылку.
— Поразительно. Мы же не в состоянии это оценить, да?
— Тишина. Для этой сцены достаточно просто наблюдать.
Некоторые сотрудники широко раскрыли глаза, другие прикрыли рты ладонями, третьи застыли, не в силах моргнуть.
Среди них один из ассистентов, стоявший рядом с режиссёром Кётаро Таногути, тихо пробормотал:
— Язык жестов... что он говорит?
Большинство не имели об этом понятия. Однако на площадке был один человек, который понимал.
Председатель Ёсимура Хидэки.
Ха-ха, я совершенно не могу судить об этом актёре. Нынешний Киёси совсем другой, и внешне, и внутренне. Он признаётся, но при этом обманывает не только своего партнёра, но и всех двести присутствующих.
Разумеется, это была игра внутри игры, но это было невероятно впечатляюще.
В этот момент детектив Мотио едва пришёл в себя.
— П-подождите минутку, Иёта Киёси-сси.
Ву Джин, он же Киёси, опустил руки и слегка наклонил голову. На его лице читалось недоумение. Увидев это, детектив Мотио — нет, Мана Косаку — был ошеломлён.
Атака? Что именно мне следует атаковать?
Вместо почвы для нападения царила пустота. Косаку продумал многое перед началом действия, но он никогда не представлял себе пустоту в диалоге. Тишина, которую Киёси продемонстрировал мгновение назад, была в сто раз красноречивее.
Камера отчётливо запечатлела растерянное лицо детектива Мотио.
Это была реальность, и в то же время — мастерски замаскированная игра.
Контраст в игре двух актёров добавил сцене динамики. Напряжение удвоилось. Это была импровизация, но она ничем не отличалась от реальности и потому выглядела естественно. В результате получился странный и захватывающий монтажный переход. Они общались, но не понимали друг друга.
Тем временем писательница Акари Такикава, которая сидела, неосознанно встала.
Потому что её сердце бешено колотилось.
Когда Киёси впервые продемонстрировал язык жестов, она едва не захлопала в ладоши от восторга. Насколько же гибок ум этого актёра?
Конечно, это было возможно только потому, что он владеет языком жестов на высоком уровне.
Автор Акари знала, что Кан Ву Джин хорошо знает язык жестов на нескольких иностранных языках. Она видела это и в Корее, и в Японии. Но она не ожидала, что это проявится именно сейчас, и её удивление теперь сменилось другим чувством.
Сколько личностей в нём сейчас?
Киёси, использующий язык жестов, играл внутри игры. И всё же образы были одновременно чёткими и размытыми. Он выглядел как Киёси, но в то же время как кто-то другой. Настолько это было неоднозначно. Как ему удавалось балансировать на такой тонкой гран.и в актёрской игре?
Я не знаю... Это другой уровень.
Автор Акари медленно повернула голову налево. Она увидела, как режиссёр Кётаро Таногути почти уткнулся лицом в монитор.
Это было правильное решение — доверить эту сцену актёрам.
Текущая сцена практически завершала повествование. Автор Акари представила, как зрители наблюдают за Иётой Киёси до этого момента.
Что бы они почувствовали, увидев то, что вижу я сейчас?
Затем Кан Ву Джин пошевелился.
Он поднял правую руку и указал на карман куртки детектива Мотио. Камера сняла их сбоку. Мотио, нахмурившись, вытащил из кармана блокнот с воткнутой в корешок ручкой и показал его Киёси. Тот кивнул.
Ручку и блокнот передали Киёси.
Киёси открыл блокнот на последней странице, что-то быстро написал и протянул обратно детективу.
[Извините, но мы можем общаться письменно. Вы можете говорить, а я читать по губам. Просто говорите немного медленнее.]
Детектив Мотио, на мгновение встретившись взглядом с Ву Джином, задумался. Язык жестов, который он только что увидел, не был уровнем дилетанта. Мозг опытного актёра Косаку уже полностью погрузился в роль детектива Мотио.
И он был в замешательстве.
Киёси... Неужели он с самого начала не мог говорить?
Он не слышал о таком от своих одноклассников. Значит, он притворяется? Но язык жестов, который он продемонстрировал, был выше экспертного уровня. Что это? Кто он на самом деле?
Путаница.
Решимость Мотио начала ослабевать.
— ...Иёта Киёси-сси, вы помните Мисаки Тока-сси?
[Я помню. Она была моей одноклассницей.]
Его уверенность и подозрительность начали таять. Любой, кто увидел бы подобную сцену, почувствовал бы то же самое. Появилась новая информация, способная переломить ситуацию, а значит, детективу Мотио пришлось начинать расследование заново.
Киёси, то есть Кан Ву Джин, прекрасно это знал. Именно для этого Ву Джин и применил здесь язык жестов.
Детективу Мотио было ещё непривычнее общаться с Киёси.
[Вы, должно быть, изучили моё прошлое, чтобы найти меня.]
Детектив Мотио отправился на поиски Киёси один. Причина была проста. Прошлое Киёси было туманным. Конечно, при тщательном расследовании что-то могло проясниться.
Но лишь отчасти.
С того самого момента, как Тока бросилась к нему навстречу, Киёси принял решение: он станет «Незнакомцем» в этом мире. Настолько, чтобы никто его не вспомнил. Его должно было окутывать туманом, неясностью.
Именно поэтому он выбрал долгосрочную стратегию.
Другими словами, как бы тщательно ни проводилось расследование, результаты были бы расплывчатыми. Недостаточными. Более того, человеческая память избирательна. Она хранит только то, что хочет, и подстраивается под обстоятельства. С другой стороны, существование Киёси никого особенно не впечатлило.
В итоге Киёси отлично справился со своей ролью, идеально войдя в образ «Незнакомца» в густом дыму.
Так что же достоверно? Нынешний облик Иёты Киёси, который видит детектив Мотио? Или смутные воспоминания одноклассников из далёкого прошлого? Или же догадки, смешанные с тем и другим?
Нет. Нигде нет ничего определённого.
Мотио — детектив, полагающийся на «уверенность». Киёси же — туман. Кан Ву Джин усилил путаницу как для детектива Мотио, так и для будущих зрителей.
В данном случае сам язык жестов не играл главной роли.
Суть заключалась в сомнении.
Персонажа Киёси не следовало оценивать ни по каким критериям. Ни детективу Мотио, ни зрителям. С самого начала и до конца он должен был оставаться незнакомым и непонятным.
Кроме того, он должен был быть странным.
В конце концов, не осталось свидетелей, которые могли бы указать на него в многочисленных смертях. Все они погибли. Не было и вещественных доказательств. Вместо этого Киёси предоставил неопровержимые — алиби. И тем не менее, Киёси так и оставался загадкой.
Этот зловещий незнакомец — Иёта Киёси.
Таково было личное понимание Ву Джина.
Более того, в конечном счёте, единственным, кто жил в мире Иёты Киёси и понимал его, был сам Кан Ву Джин. Возможно, он ошибается. Но разве не стоит попробовать?
И наконец.
Детектив Мотио, открыв, а затем закрыв рот, почесал затылок.
Затем.
— Мне жаль.
Он взял у Киёси блокнот и слегка поклонился.
— Я обязательно вернусь.
Что бы он ни предпринял сейчас, это было бы невыгодно для детектива Мотио. Возможно, он даже задавался вопросом, имеет ли всё это смысл. В конце концов, он и так изначально был не слишком значительной фигурой.
Затем Кан Ву Джин, медленно кивнув, снова поднял руки. Снова язык жестов. Было ли это прощанием?
Последняя короткая фраза Ву Джина на языке жестов.
[...Ну что ж. До встречи в следующий раз.]
Детектив Мотио запомнил это.
После этого голос режиссёра Кётаро Таногути, кричащего «Стоп!», прокатился по всей съёмочной площадке. Затем режиссёр подбежал к Кан Ву Джину, чтобы спросить о значении жестов, использованных в сцене.
Вскоре Кан Ву Джин, сбросивший с себя ауру Киёси, тихо объяснил:
— Начало было таким: «Извините, детектив, но я вас плохо слышу».
Он подробно растолковал режиссёру Кётаро Таногути значение каждого жеста. А также рассказал обо всех причинах, по которым выбрал именно язык жестов.
В итоге.
— Давайте остановимся на этом варианте.
Режиссёр Кётаро Таногути выбрал игру Кан Ву Джина. Разумеется, никто — от автора Акари Такикава до всех остальных — не возражал против этого решения. Им двигало желание, чтобы зрители «Жуткого жертвоприношения незнакомца» тоже увидели неожиданный поворот и испытали шок.
На съёмочной площадке воцарилась гулкая тишина.
В ситуации, когда все смотрели на Кан Ву Джина, режиссёр Кётаро Таногути снова спросил его:
— А что означал последний жест?
Когда Кан Ву Джин объяснил ему смысл, режиссёр Кётаро Таногути замер примерно на 10 секунд. Напрягшись, он создал в уме новую сцену, которой мгновение назад не существовало.
— Хорошо, я добавлю ещё одну сцену перед финалом, используя этот язык жестов. Мана Косаку-сси, можно вас на минутку?
Он говорил о добавлении нескольких фрагментов с детективом Мотио перед заключительными титрами «Жуткого жертвоприношения незнакомца». Естественно, эти сцены родились благодаря языку жестов Кан Ву Джина.
Съёмки продолжились после быстрой подготовки. Эпизод с языком жестов повторили около 4 раз, а затем добавили ещё несколько реплик, выражающих реакцию.
Потому что это была ключевая сцена.
К началу следующего дня декорации сменились. Кан Ву Джина на площадке не было. Теперь интерьер изображал полицейский участок. Наряду со статистами, основное внимание было уделено актёрам второго плана и Мане Косаку.
Это был эпизод, который режиссёр Кётаро Таногути придумал на ходу. К счастью, декорации участка уже были готовы, поэтому проблем не возникло.
По сюжету прошло около 2 недель с момента встречи детектива Мотио с Киёси. Вся Япония всё ещё была взбудоражена серией смертей. Однако полиция уже официально закрыла эти дела. В результате участок, где работал детектив Мотио, был завален другими происшествиями.
В мире всегда хватало преступлений. Мотио, конечно, тоже поручали новые дела.
Мотио, сидя за своим столом, издал долгий усталый вздох.
— Ха-а... Я устал. Ужасно устал.
В тот момент, потягиваясь, он заметил, как младший детектив допрашивает свидетеля за соседним столом. Интересно, что свидетель использовал язык жестов, и переводчик объяснял его слова.
Внезапно.
В памяти детектива Мотио всплыл образ Иёты Киёси, показывающего жесты. В частности, он вспомнил последнее движение Киёси. Возможно, это было прощание. Больше он ничего не помнил, но этого было достаточно.
Он подошёл к сурдопереводчику.
— Простите, вы не знаете, что означает этот жест?
Детектив Мотио неуклюже подвигал руками, пытаясь как можно точнее воспроизвести увиденное. Переводчик, выглядевший слегка растерянным, почесал подбородок, наблюдая за ним.
— Если я правильно понял... что-то вроде: «Теперь я буду вести нормальную жизнь».
Детектив Мотио на мгновение нахмурил брови.
Язык жестов, который Киёси использовал для последнего прощания, был именно таким.
[«Теперь я планирую вести нормальную жизнь.»]
Мотио, сам того не осознавая, тихонько усмехнулся.
— Ха... Понятно.
В значении жеста он сосредоточился на слове «теперь». Это был одновременно и ответ, и слово, сеющее сомнение. Было неясно, означало ли это, что после их встречи он вернётся к нормальной жизни, или же он только сейчас, после долгого перерыва, возвращается к ней.
Но почему-то.
Детектив Мотио достал свой блокнот, вырвал страницу, касающуюся Киёси, скомкал её и выбросил в мусорную корзину. В этот момент детектив Мотио окончательно признал в Иёте Киёси «Незнакомца». После этого он обратился к младшему детективу.
— Если ты почти закончил, давай пообедаем.
Поздней ночью того же дня съёмочная группа «Жуткого жертвоприношения незнакомца», снимавшая весь день, переместилась на ближайшую станцию метро. Это были съёмки на натуре. Однако, поскольку время было позднее, в метро не было людей, а с управляющей компанией заранее договорились.
— Нужно снимать быстро и убираться!
— Сначала организуем движение массовки!
— Не хватает света! Режиссёру нужно больше света!
Оборудование быстро установили в вестибюле метро. Вошли необходимые статисты, мужчины и женщины. Их было довольно много — на первый взгляд, не менее 50 человек.
— Всем надеть пиджаки!
Все были одеты в чёрные или тёмно-синие костюмы. Хотя на улице была ночь, с помощью технологий воссоздали утренний час пик. Повсюду установили камеры: на потолке, сзади, спереди — не менее 7 штук.
Затем по команде помощника режиссёра десятки статистов выстроились перед стоящим составом. Тем временем...
— Кан Ву Джин входит!
Вошел Кан Ву Джин в очках, одетый в похожий костюм, с сумкой через плечо. Он встал примерно в середине толпы.
Уже полностью перевоплотившись в Киёси, он сохранял бесстрастное выражение лица. Специальная камера была закреплена перед ним.
Скоро голос режиссёра Кётаро Таногути разнёсся из громкоговорителя.
— Хорошо, мотор!
Десятки замерших людей, включая Кан Ву Джина, ринулись в вагон, словно делали это каждый день. Этот эпизод повторили несколько раз.
После примерно 5 дублей, на этот раз десятки статистов и Кан Ву Джин ждали уже внутри поезда. Режиссёр Кётаро Таногути, стоя перед монитором, снова скомандовал:
- Действие!
Одновременно из вагона хлынула толпа. Кан Ву Джин был частью этой волны. Никто не смотрел друг на друга, не разговаривал. Они походили на роботов в чёрных костюмах.
Выражение лица Ву Джина, то есть Киёси, стало ещё более безжизненным, чем когда-либо.
Однако не совсем безжизненным. Едва уловимо, но в его глазах читалась таинственная цель, устремлённость. Он стал частью этого масштабного механического движения.
Когда масса людей начала коллективно подниматься по лестнице, он замедлил шаг. Затем остановился посередине. Окружающая толпа в костюмах проигнорировала его и продолжила подъём, изредка задевая плечом.
Никто не обернулся на Кан Ву Джина.
Камера на небольшом кране медленно приблизилась к его затылку.
А потом...
Кан Ву Джин с безразличным лицом повернул голову. Он молча смотрел в своё отражение в объективе. Камера постепенно приближалась к его лицу. К этому моменту на нём мелькнула целая буря эмоций. Безжизненность Иёты Киёси оставалась основой, но сквозь неё пробивалась едва уловимая живость.
Эмоциональный рост. Искра, зажжённая в самом сердце новой жизни.
Он смотрел в камеру. Нет, он обращался к публике. К тем «незнакомцам», которые, возможно, увидят его.
Я живу обычной жизнью.
Примерно через 10 секунд абсолютной тишины.
— ...Стоп.
Режиссёр Кётаро Таногути встал и тихо, но ясно произнёс в сторону Ву Джина, стоявшего на лестнице:
— ХОРОШО.
Это было заключительное слово для «Жуткого жертвоприношения незнакомца».