Глава 228: Рост (1)
Внезапно услышав механический женский голос, разносящийся по Пустоте, лежавший на земле Кан Ву Джин резко поднялся.
— Что ты сказала?
Это было настолько неожиданно, что на его лице отразилось неподдельное изумление. Глаза расширились. Одновременно в памяти всплыла произнесенная фраза.
«Приобретение понимания синтеза ролей».
Ву Джин обратился к невидимой сущности:
— Что приобрели? Понимание синтеза ролей? Что это?
Но...
Больше ни звука. Тишина. Если не собираешься отвечать, то хотя бы покажи что-нибудь? Когда речь шла о навыках вроде языков или боевых искусств, за словами обычно следовала серая масса, поглощавшая его. Но сейчас...
— Что, всё?
Ничего не происходило. Лишь бесконечная темная пустота вокруг. Ву Джин нахмурился и медленно поднялся, гадая, не в его ли позе дело. Но и стоя, он не ощутил никаких изменений. Может, это... шутка? Мысль мелькнула и была тут же отброшена.
Пустота не стала бы заниматься такой бессмысленной ерундой.
Пробормотав это себе под нос, он повернулся к ряду белых прямоугольников. Ничего существенно не изменилось. Так что же это? Ясно же сказали о «приобретении». Склоняя голову набок, он почесал затылок.
Хм.
На всякий случай он заглянул внутрь себя. Точнее, попытался ощутить. Его внутренний мир, его внутреннее пространство, уже было довольно обширным. Там хранились миры множества произведений, а способности были собраны в большом количестве. Миры, которыми владел Кан Ву Джин, были выстроены в ряд, словно маленькие отдельные комнатки для каждого проекта.
Вот такой был образ.
Неясно, кто так решил — он сам или Пустота, — но всякий раз, когда Ву Джину нужно было извлечь мир произведения, он мысленно открывал дверь в соответствующую комнату. Затем этот мир мгновенно проникал в него. Естественно, он видел его глазами персонажа, которого предстояло «прочитать» — пережить.
Иная реальность.
От диалогов до эмоций, мыслей, привычек — роль существовала внутри мира, окружавшего актера. Создать лишь образ, оторванный от произведения, было невозможно. Поэтому, когда Кан Ву Джин начал сниматься в кино, степень свободы пришлось несколько ограничить.
Потому что существуют заданные рамки.
Хотя главным исполнителем был он, процесс погружения в мир назначенной роли и выхода из него оставался неизменным. Поэтому, берясь за роль, он естественным образом разворачивал перед собой фон произведения. Это было данностью. Конечно, он мог усилить свою игру, но это не шло ни в какое сравнение с силой Пустоты. Так его внутренний мир и выглядел до сих пор.
Но...
Что? Что-то... немного...
Только что осмотрев его, Ву Джин заметил перемену. Не кардинальную. Просто картинка слегка отличалась от прежней. Если описать словами, создавалось впечатление, будто персонажи, которых он играл, теперь стояли перед каждой из этих маленьких комнат-миров.
Словно ожидая зова хозяина.
Похоже, но определенно иначе. Из этого наблюдения Ву Джин неосознанно сделал вывод.
Я могу использовать их по своему усмотрению?
Казалось, он получил свободный доступ к каждой роли. Они были как бы оторваны от своих исходных миров. Персонажи сохраняли индивидуальность, склонности, харизму, но теперь отчетливо существовали отдельно от своего прошлого внутри произведений.
Да, подобно навыку, приобретенному в игре.
Или, может, фамильярам? Словно добытые с таким трудом фамильяры S-ранга — «Ким Рю Джин», «Пак Дэ Ри», «Хан Ин Хо», «Ли Сан Ман» и другие — ждут у двери выбора своего хозяина, свободные от ограничений когда-то связывавших их миров.
Стоя ошеломленно посреди Пустоты, Кан Ву Джин через мгновение тихо пробормотал:
— Значит, синтез ролей... это возможность использовать эти роли независимо от их исходных миров?
В «Профайлере Хан Рян» он мог призвать «Ли Сан Мана», а из «Острова пропавших» — «Ким Рю Джина». Вскоре, без особой причины, он пробормотал команду возвращения. Окружающая тьма сменилась реальностью. Внутри палатки, где он ждал, кроме него, естественно, никого не было.
Снаружи доносился шум, но признаков чьего-либо приближения не наблюдалось.
Сев и приняв по-настоящему задумчивый вид, Кан Ву Джин перевел взгляд на лежащий перед ним на столе сценарий «Жуткой жертвы незнакомца». Как работает это сочетание ролей?
Вряд ли я найду ответ, просто сидя и размышляя.
Он тихонько усмехнулся, затем слегка выдохнул.
Давай поэкспериментируем.
Затем он вызвал «Иёту Киёси» из «Жуткой жертвы незнакомца». Благодаря частым «прочтениям» и практике это произошло мгновенно. Сцена внутри палатки, существовавшая в его поле зрения, растаяла как дым, и мир Киёси начал разворачиваться перед ним, слой за слоем.
Изящная и одновременно зловещая жизнь.
Грудь Ву Джина сжало легкое, почти непривычное волнение. Равнодушное и напряженное. Он стал «Иётой Киёси». Диалоги, мысли, эмоции, ощущения — все передавалось прямо на кончики его пальцев.
И в этот самый момент Кан Ву Джин сделал то, чего никогда раньше не пробовал.
Процесс оказался на удивление простым, хотя он его и не изучал. Может, это тоже дар Пустоты? Пребывая в состоянии, где «Иёта Киёси» заполнял все его существо, Ву Джин вызвал другую роль — одного из ожидающих фамильяров S-ранга. Кого выбрать? Он не знал. Его выбор пал на Ким Рю Джина из «Острова пропавших». Он почувствовал, как Ким Рю Джин внутри него выходит на первый план.
И затем начал закрашивать собой образ Киёси.
Для Ву Джина это было странное ощущение. Едва уловимое. Его нынешние эмоции представляли собой запутанный, сумбурный клубок. Возможно, потому что это был первый раз, он почувствовал легкую тошноту. Она длилась несколько секунд.
Вскоре он успокоился. Мир по-прежнему оставался миром Киёси. Вселенная не изменилась. Конечно, он сам тоже оставался Киёси. Диалоги, цели, мысли и чувства были прежними. Но...
Сигарета.
Нынешнему Киёси хотелось курить. Усталость была почти невыносимой. Любопытство переполняло его. Отсутствие мотивации читалось даже на лице Ву Джина. Во всем его облике появилась какая-то неуклюжесть. Ничего из этого не было свойственно настоящему Киёси. Но теперь Кан Ву Джин и вправду был этим Киёси.
— Тебе не нужно заходить так далеко ради меня, Цугумуне Синкосукэ-сан.
Заученная реплика звучала так, словно это были его собственные слова. Однако интонация, ударение, тон — все было иным. Синтез. Да, теперь Киёси и Ким Рю Джин были синтезированы. Это не означало, что Киёси полностью стерся, уступив место Ким Рю Джину.
Оба существовали одновременно.
Благодаря этому родилась совершенно иная, очень тонкая и уникальная сущность. Черты Киёси и Ким Рю Джина смешались и проявились. Худощавый, но невероятно любопытный. Сухой, но неуклюжий. Ах, вот оно что. Кан Ву Джин, наблюдавшему за этим процессом со стороны, стала ясна суть.
А что, если убрать одного из них?
Ву Джин исключил из смеси только Ким Рю Джина. Это тоже произошло естественно, без обучения. В одно мгновение он почувствовал, как Ким Рю Джин исчезает из его существа. Затем он снова произнес реплику:
— Тебе не нужно заходить так далеко ради меня, Цугумуне Синкосукэ-сан.
Остался только Киёси. Тусклый и совершенно безжизненный, как сухие дрова. Он был совершенно не похож на себя прежнего. Все это произошло за считанные секунды. Поскольку он впервые сталкивался с подобным, это казалось странным, но Ву Джин был уверен: с опытом все будет происходить быстрее.
Со стороны это наверняка выглядело бы как безумие.
В любом случае, подумал он.
А как насчет физического состояния? Все в порядке.
Затем он вызвал следующего знакомого — Пак Дэ Ри. А потом...
Следующий.
Он повторил процедуру.
Мгновение спустя...
На первый взгляд Кан Ву Джин, сидящий в палатке, казался неизменным. Но внутри произошло нечто грандиозное. Он синтезировал всех вызванных существ, всех персонажей с Киёси.
Каждый из получившихся гибридов был необыкновенным, уникальным.
Вскоре, отказавшись от всех ролей и вернувшись к своему обычному «я», он обдумал все, что только что пережил. Пришел к выводу и даже позволил себе легкую улыбку.
— Похоже, это может пригодиться?
Будучи новичком в индустрии, он не мог понять все до конца, но инстинктивно чувствовал: то, что он только что испытал, было техникой беспрецедентного уровня. Но где ее можно применить?
Ву Джин мгновенно посерьезнел, опустил взгляд на разложенный сценарий «Жуткой жертвы незнакомца».
Знаешь, внутри актерского мастерства существует еще и «игра в игре».
В произведениях гораздо больше сцен, где персонаж должен притворяться кем-то другим, лгать или изначально является актером, чем может показаться. Если актер играет главного героя, он может открыто демонстрировать эту «игру в игре».
Даже если это не прописано явно... Если ситуация похожа, актер может воссоздать подобную сцену самостоятельно.
Побаловавшись мыслями, Ву Джин ускорил ход рассуждений. Конечно, его догадка не была ошибочной. Обычно это называют «анализом роли». Настоящие актеры делают это так же обыденно, как едят. Если это делает персонажа более выразительным, чем в изначальной режиссерской концепции, то для актера все допустимо.
Это еще называют «созданием слоев».
Конечно, это была область, которую Кан Ву Джин никогда раньше не исследовал. Да и необходимости не было — Пустота автоматически вселяла в него все необходимое.
Но теперь Ву Джин...
— Посмотрим, какая часть подойдет лучше всего.
Он начал оттачивать тот самый «слой» актерской игры, который никогда раньше не применял. Он развернул сценарий и перечитывал места, которые приходили ему в голову. Выбирал сцены. Затем мысленно проигрывал то, что собирался сыграть. Получится? Или нет? Может, неплохо... Ах, но просто читая, я не могу сосредоточиться.
Кан Ву Джин взял одну из ручек, разбросанных по столу.
Затем начал делать пометки прямо в сценарии. Куда следует вписать недавно приобретенную функцию синтеза ролей?
— Где его использовать, чтобы добиться максимального эффекта?
Однако нельзя было подрывать основы образа Иёты Киёси. Принципиально Киёси нужно было сохранить, но найти сцену, которая могла бы на мгновение усилить, подсветить его характерные черты.
Внимательно изучая сценарий, Ву Джин полностью погрузился в работу. Его поза теперь и вправду напоминала позу настоящего, вдумчивого актера. И затем...
— Ах, кажется, эта часть подойдет.
Его ручка остановилась. Это был фрагмент, запланированный на сегодняшние съемки. Он начал прорабатывать «игру в игре» для эксперимента, сохраняя объективность сцены и образ Киёси, но лишь в той мере, в какой это не вызовет серьезных проблем. Он начал записывать свои идеи на полях.
Примерно через 5 минут, отточив задумку, Ву Джин медленно кивнул и пробормотал:
— Хм... А Киёси от этого станет еще зловещее? Не знаю. Просто попробуем.
Примерно через час.
Подготовка к съемкам «Жуткой жертвы незнакомца», несколько затянувшаяся, наконец завершилась. Местом съемок стала территория за школой, а точнее — площадка для переработки отходов. Вернее, склад на этой площадке. Помещение оказалось больше ожидаемого и было забито разнообразным спортивным инвентарем и оборудованием.
Съемочная группа установила технику перед складом.
Внутри уже стояла одна камера, еще несколько были направлены спереди, осветительные приборы, микрофоны на штангах. Вокруг собрались актеры проекта, все в полном гриме — около десяти мужчин и женщин. Естественно, все в школьной форме. Кан Ву Джин с нарочито растрепанными волосами не был исключением.
Все актеры на месте.
— Основная камера здесь, так что фокусируйтесь вот сюда.
— Понял.
— И Ву Джин, тебе не обязательно смотреть прямо в объектив.
— Да, режиссер.
Режиссер Кётаро Таногути с седыми вихрами проводил устную репетицию. В ней также участвовали оператор и осветитель.
В десяти шагах за этой сценой наблюдала группа иностранцев.
Меган Стоун и ее команда, та самая с короткой каштановой стрижкой.
Кастинг-директор Меган Стоун была занята звонками в кинокомпанию и оценкой ситуации с видео о Кан Ву Джине и «Последней Расправе 3». Тем не менее, сейчас она немного успокоилась — решили просто подождать и посмотреть на развитие событий.
Выяснилось, что BW Entertainment не имеет отношения к утечке, а связаться с тем ютубером немедленно не представлялось возможным.
Тем временем Меган и ее команда перешептывались по-английски.
— Что вообще происходит? Если не со стороны Ву Джина, то откуда утечка?
— Не от команды «Последней Расправы 3». Тем более от какого-то корейского ютубера? Бессмысленно.
— Но фото в видео явно сделаны во время проб. Значит, все-таки со стороны Ву Джина...
— Возможно, но странно. Было соглашение о неразглашении, зачем ему рисковать? У Кан Ву Джина и так все прекрасно.
— Хм.
Пока команда перешептывалась, Меган Стоун, скрестив руки, резко прервала их.
— Довольно. Беспочвенные догадки и сомнения бессмысленны.
— Верно. К тому же, Кан Ву Джин видел нас, но не показал особого удивления, — вмешался полный мужчина, тоже казалось, удивленный.
— Он был настолько спокоен, что я подумал, будто он знал о нашем визите. Но это не так?
Меган откинула короткие волосы и кивнула.
— Да. Но даже на пробах Кан Ву Джин вел себя примерно так же. Ничего его не выводило из равновесия.
— Действительно уникальный персонаж. Меган, тебе объясняли суть этой сцены? Раз они в школьной форме, это флешбек?
Полный мужчина жестом указал на площадку перед началом съемок. Меган утвердительно кивнула.
— Похоже, они снимают сцену из прошлого с участием персонажей.
В этот момент к разговору присоединился другой член команды.
— Я перечитывал оригинальный роман «Жуткая жертва незнакомца» трижды.
— О, ты фанат писательницы Акари Такикавы?
— Не совсем, но книга очень интересная, потому и перечитывал. Эта сцена есть и в оригинале. Вероятно, показывает, как травили главного героя.
— В Японии это называют «идзимэ», кажется.
— Верно. Но, Меган, сцена, где мы увидим игру Кан Ву Джина, может оказаться немного... статичной.
Меган Стоун, наблюдавшая за Ву Джином на площадке, повернула голову.
— Почему?
— Главный герой, то есть Иёта Киёси, — персонаж с омертвевшей душой. И здесь он, вероятно, тоже не будет проявлять много активности. Таким он остается на протяжении всего произведения.
Полный мужчина тихо вздохнул, завершая мысль.
— Ох, похоже, мы пришли в момент, когда играть довольно легко. Неудачное время.
Меган Стоун молча посмотрела на членов команды, а затем снова перевела взгляд на площадку. Кажется, репетиция закончилась — режиссер Кётаро Таногути уже двигался к своему месту. Он сел перед мониторами, обсудив несколько моментов с окружением.
— Тишина!!
Помощник режиссера громко скомандовал по-японски, сигнализируя о начале съемок. Кан Ву Джин и другие актеры в кадре заняли свои позиции. Все стояли с безразличными лицами, а Ву Джин сел, прислонившись спиной к стене.
Затем...
Хлопок хлопушки разнесся в воздухе. Режиссер Кётаро Таногути, поднеся мегафон ко рту, выкрикнул:
— Камера! Мотор!
Одновременно японские актеры, глядя на сидящего Кан Ву Джина, начали хихикать. Камера запечатлела их общим планом. Это происходило до появления Мисаки Токи в сценарии. Другими словами, та самая ситуация травли Киёси. Все живы. Цугумуне Синкосукэ с острым лицом, который позже первым после Токи упадет с крыши, красавец Конакаяма Гиндзо, густо накрашенная Хориноучи Эми и другие.
Всего девять человек.
Кан Ву Джин с сухим, безжизненным выражением сидел напротив троих, включая Синкосукэ. Остальные смеялись и болтали позади.
В этот момент Синкосукэ присел перед Ву Джином на корточки.
— Эй, Киёси. Принес карманные деньги, которые должен?
— ......
— Я спросил, принес или нет.
— Да.
— Тогда отдавай.
Кан Ву Джин вытащил из кармана несколько купюр. В это же время Гиндзо, сидевший рядом, презрительно скривил губу.
— О, немало. Давай после всего сходим в караоке. Пригласи еще девочек.
— Гиндзо. Хватит вечно думать о девчонках.
Подошедшая Эми Хориноучи взглянула на Кан Ву Джина, сидевшего неподвижно, как дохлая мышь, и слегка вздрогнула.
— Жутковато, правда? Его лицо каждый раз вызывает дискомфорт. Он как робот.
Услышав это, Синкосукэ встретился взглядом с иссохшим лицом Ву Джина. Затем он схватил его за подбородок и слегка потряс.
— Правда. Вот почему это скучно, да? Уныло. Ты, занудный ублюдок. Эй, Киёси, прояви хоть какую-то реакцию, ладно? А? Попробуй.
Покачивая его подбородок, Синкосукэ легонько похлопал Ву Джина по щеке.
— ......
Но Кан Ву Джин лишь смотрел на него сухим взглядом, не двигаясь. Постепенно похлопывания Синкосукэ становились сильнее.
— Хватит так на меня смотреть. Я же сказал — реагируй. А?
Все девять, включая Гиндзо, рассмеялись. Камера крупным планом показала безжизненный профиль Ву Джина. По сценарию, Киёси должен что-то пробормотать, чтобы тот остановился. После этого Синкосукэ разозлится еще больше.
Теперь очередь Кан Ву Джина. «Перестань». Короткая фраза.
Но...
Дыхание Ву Джина внезапно участилось, когда он посмотрел на Синкосукэ. Его аура резко изменилась. Коварное, леденящее чувство страх разлилось по его сухим глазам. Это было странно. За исключением глаз, все остальное лицо оставалось лицом Киёси, но взгляд был иным. Кан Ву Джин, слегка дрожа, произнес:
— Пр-прекрати. Не делай этого. Я... я боюсь. Не бей меня. Я... я же дал тебе деньги.
Что? Актер, игравший Синкосукэ, слегка вздрогнул. Голос был голосом Киёси, но ощущение — совершенно другим. Робким? Неуверенным? Но почему остальная часть лица, кроме глаз, сохраняла сухость Киёси? Нынешний Кан Ву Джин был поистине странным существом.
Нет, даже жутким.
Киёси, но не Киёси.
И затем...
— Прекрати?
Странность и жутковатость исчезли с лица Кан Ву Джина за считанные секунды. Словно за это мгновение на его месте побывали два разных человека, а теперь остался лишь один — снова Киёси. Синкосукэ лишь моргнул, но ему показалось, что он увидел смену двух сущностей.
Он замер, сам того не осознавая.
— ...Ах.
Актеры, стоявшие позади, тоже напрягли выражения. Режиссер Кётаро Таногути, наблюдая за Кан Ву Джином на мониторе, нахмурился, заметив неожиданный поворот.
Сдавленный страх? Или иссохшая робость? Как он это сделал? Он был Киёси, потом перестал им быть... и через несколько секунд снова стал Киёси. Разве такое возможно? Что это было? Что он привнес?
И...
Группа иностранцев замерла, словно время остановилось. Среди них Меган Стоун с короткой стрижкой и расширившимися зрачками невольно выдохнула что-то, словно загипнотизированная:
— Что этот актер только что сделал?