Глава 172: Незнакомец (2)
Честно говоря, Кан Ву Джин не имел ни малейшего понятия, кто этот пожилой японец, стоявший перед ним. От него исходила некая аура, но она была двойственной, неоднозначной.
Хм. Кажется, знакомо, но не могу вспомнить.
Атмосфера чем-то напоминала режиссёра Ан Га Бока, но от этого дедушки исходил более резкий, деловой запах. Ву Джин пришёл к грубому, но логичному для себя выводу.
Он кто-то из съёмочной группы? Оператор-постановщик? Поэтому и ждал?
Это была явная ошибка, но в контексте происходящего она не казалась странной. Председатель Хидэки был известен в Японии, но для Кан Ву Джина он был абсолютным незнакомцем. Естественно, в Корее о нём знали лишь немногие, а не широкая публика. Хотя Ву Джин определённо видел его лицо раньше.
Возможно, он и не помнил, но мельком ловил фотографию председателя Хидэки в одной из прошлых статей. Это было в тот период, когда «Жуткая жертва незнокомца» переживало кризис, а затем чудесным образом было спасено. Когда проект был горячей темой и в Корее, Ву Джин видел это лицо. Но видение было настолько мимолетным, что не оставило следа в памяти.
Напротив, Чхве Сон Гон, стоявший позади Ву Джина, едва не выдал своего изумления. Он безошибочно узнал председателя Хидэки.
Невероятно. Председатель Хидэки Ёсимура. Он и впрямь явился.
Чхве Сон Гон был не только менеджером, но и бизнесменом. Он знал о председателе Хидэки ещё до того, как группа Kashiwa оказалась вовлечена в историю с фильмом. Конечно, видеть его воочию он был впервые.
Я скептически отнёсся к тому, что читку проводят в этом отеле. Не мог и представить, что он появится лично.
Здесь Чхве Сон Гон почувствовал уверенность. Значит, группа Kashiwa и впрямь была главным инвестором, спасшим «Жуткая жертва незнокомца». Официально это ещё не было объявлено, но связь между председателем Хидэки и проектом, будь то через режиссёра Кётаро Таногути или сценаристку Акари Такикаву, очевидна.
Сам факт, что читка проходит в их отеле, уже о многом говорит. Но зачем ему ждать Ву Джина?
Вскоре Кан Ву Джин, всё ещё воспринимавший председателя Хидэки как какого-то важного постановщика, слегка склонил голову, и с его губ сорвалась тихая, но чёткая фраза на японском:
— Прошу прощения за задержку из-за пробок. Очень приятно, меня зовут Кан Ву Джин.
Окружающие актёры и члены съёмочной группы перешёптывались, услышав его беглую японскую речь.
— Он говорит лучше, чем я ожидал.
— Правда? Если бы он сам не сказал, я бы не догадался, что он кореец.
Хотя они и видели, как Ву Джин говорит по-японски в «Ame-TalkShow», живое впечатление превзошло ожидания. Сам Ву Джин чувствовал лёгкую скованность. Все смотрели на него и на старика перед ним. Репортёры усердно фотографировали. Позже в статьях, вероятно, просто упомянут встречу Кан Ву Джина с председателем Хидэки.
Затем председатель Хидэки, поглаживая подбородок, изобразил морщинистую улыбку.
— Хм. Кажется, вы владеете языком даже лучше, чем я видел по телевизору. Я наблюдал за вашим языком жестов.
Язык жестов? А, он смотрел «Ame-TalkShow» — мысленно сообразил Ву Джин.
— Спасибо.
Затем председатель Хидэки сделал шаг ближе и понизил голос так, что его едва могли расслышать окружающие.
— Мой внук — ваш большой поклонник. Настолько большой, что вы стали для него мечтой.
— Это так?
— Вы изменили жизнь моего внука.
Председатель внезапно упомянул внука, а затем тепло, почти по-отечески, улыбнулся Ву Джину.
— Сердечно благодарю вас. Этот ребёнок для меня — всё.
Чего вдруг? — внутренне растерялся Кан Ву Джин. Без контекста он не понимал, о чём речь. Однако он не стал задавать лишних вопросов. Не чувствовал в этом необходимости. Пока они разговаривали, режиссёр Кётаро Таногути, почесывая седые виски, незаметно присоединился к беседе.
— Ву Джин-сси, это председатель совета директоров Ёсимура Хидэки из группы Kashiwa.
Обычно представление было бы иным, но из-за множества глаз режиссёру Кётаро пришлось изменить слова. Официальную версию озвучил сам председатель Хидэки.
— Он предоставил нам этот зал для сегодняшнего мероприятия.
Как только Ву Джин услышал «группа Kashiwa», в его памяти что-то щёлкнуло, а позади него Чхве Сон Гон что-то тихо прошептал. Только тогда Кан Ву Джин осознал, что стоящий перед ним дедушка — владелец японского конгломерата.
А, точно! Я видел его в статьях!
Ну и что? Хотя Ву Джин и «узнал» его, особого восторга это не вызвало. В конце концов, он не собирался видеть его постоянно. Это было просто любопытно. Примерно в это время режиссёр Кётаро Таногути жестом указал на Ву Джина.
— Ву Джин, тебе следует поприветствовать остальных актёров.
— Понял.
Председатель Хидэки неспешно произнёс:
— С нетерпением жду вашей игры сегодня.
— Спасибо.
Когда Ву Джин повернулся после прощания, он уловил шёпот Чхве Сон Гона:
— Я тоже отойду вглубь зала.
Пока Чхве Сон Гон отступал, председатель Хидэки, режиссёр Кётаро Таногути и сценаристка Акари Такикава позировали для прессы. Вспышки сверкали без перерыва. Кан Ву Джин тем временем охватил взглядом весь зал.
Он огромный.
Помещение с лёгкостью вмещало сотни людей. Посередине стоял П-образный стол. Проверяя таблички, Ву Джин увидел свою:
[Роль: Иёта Киёси / Кан Ву Джин]
Его имя было написано по-японски. Место в первом ряду, рядом с главным столом. Затем он оглядел собравшихся актёров. Мужчина с повязкой на голове, женщина с большими глазами, дама с длинными волосами, актёр с идеальными чертами лица, миниатюрная женщина... Как минимум дюжина пар глаз смотрела на него.
Ощущение было странным, но не дискомфортным.
Вскоре Кан Ву Джин слегка поклонился в их сторону.
— Здравствуйте. Меня зовут Кан Ву Джин.
Японские актёры также вежливо ответили на своём естественном языке.
— Приятно познакомиться. Я Мана Косаку.
— Я так хотела вас увидеть! Я Мифую Урамацу!!
— Приятно познакомиться. Я Огимото Ясутаро.
— У вас прекрасный японский. Мне понравился «Просто друг». Я Сонамура Кимико.
Посыпались японские имена. Казалось, все хорошо знакомы друг с другом, а он здесь — чужак. Он знал ведущих корейских актёров, но понимал: запомнить всех этих японских коллег сейчас невозможно.
Да, просто сосредоточься на игре. Когда мне всё это запоминать?
Поприветствовав главных актёров, Ву Джин также поклонился второстепенным, а затем сел на своё место. Он не стал заводить светских бесед. Его мысли были заняты другим. Главный приоритет — сосредоточиться на концепте. Даже рассаживаясь, ведущие японские актёры перешёптывались.
— Кан Ву Джин кажется довольно сдержанным.
— Может, ещё не адаптировался.
— Как неловко, мы все японцы.
— Он выглядит нервным. Вдруг ошибётся в репликах?
— Возможно, потому что он ещё новичок? Любопытно, но и тревожно.
— Он же хорошо играл в «Профайлере Хан Рян» и «Просто друг».
— Но это его первый японский фильм. И, что важнее, здесь очень напряжённая атмосфера.
Актриса с большими глазами, представившаяся как Мифую Урамацу, недоумённо наклонила голову.
— Эм... нервничает? Все так думают? Я — нет. Нервный человек не смог бы издать такой... холодный голос.
— Ха, Мифую. Ты пришла на читку, чтобы найти свой идеальный тип?
— Дело не в этом. Я о том, что в голосе Кан Ву Джина нет ни капли дрожи! И руки не трясутся!
— Если это так, то это облегчение, но...
Затем...
— Уважаемые коллеги.
Режиссёр Кётаро Таногути, завершив общение с председателем, обратился ко всем в зале.
— Мы начнём через 10 минут после завершения всех приготовлений. Если вам нужно, пожалуйста, посетите уборную сейчас.
Читка сценария «Жуткая жертва незнокомца» начиналась.
Спустя некоторое время более сотни человек снова заняли свои места. Режиссёр Кётаро Таногути и сценаристка Акари Такикава сидели во главе стола, по обе стороны — десятки актёров, а вокруг — сотрудники, съёмочная группа, ассистенты и журналисты.
Председатель Хидэки устроился так, чтобы хорошо видеть лицо Кан Ву Джина. Чхве Сон Гон расположился на стуле позади Ву Джина.
Атмосфера стала торжественной, почти сакральной.
Эту тишину нарушил щелчок включённого микрофона.
— Здравствуйте. Я Кётаро Таногути, режиссёр фильма «Жуткая жертва незнокомца». Буду признателен за вашу поддержку.
Знаменитый японский режиссёр перевёл взгляд на сценаристку Акари Такикаву слева от себя. Затем последовало её слово.
— Здравствуйте. Я потрясена, увидев перед собой оживших персонажей «Жуткая жертва незнокомца», которое я написала, вкладывая душу. Спасибо всем.
Всемирно известная сценаристка искренне склонила голову. Затем режиссёр Кётаро Таногути посмотрел на актёра, сидящего справа от него, прямо перед собой. Это был Кан Ву Джин.
— Приятно познакомиться. Я Кан Ву Джин, исполняю роль Иёты Киёси.
Его японский был беглым, но лаконичным и ясным. Чхве Сон Гон, сидевший сзади, был тронут.
Вот это да. Ву Джина представили первым, обойдя всех этих звёзд Японии. Это о многом говорит.
Этот момент подтверждал, как высоко режиссёр Кётаро Таногути ценил Ву Джина. Роль Иёты Киёси была ключевой для всего повествования.
— Я Мана Косаку, играю Ёсидзаву Мотио. Буду признателен.
— Привет! Я Мифую Урамацу, играю Хориноути Ами!!
— Я Сонамура Кимико, исполняю роль Ии Саки.
Представления и взаимные поклоны продолжались. В масштабной постановке «Жуткая жертва незнокомца» было задействовано множество актёров, включая звёзд первой величины. Только представление заняло больше получаса. В конце актриса с короткой стрижкой, сидевшая в самом хвосте стола, застенчиво поднялась.
— А... здравствуйте. Меня зовут Кими Накадзё. Я исполняю роль Мисаки Токи и надеюсь многому научиться в этой работе. Буду признательна за вашу поддержку.
Актриса, казалось, испытывала недостаток уверенности. У неё была бледная кожа, и она производила впечатление новичка. Так и было — Кими Накадзё дебютировала всего два года назад, но уже успела завоевать популярность в Японии. Благодаря напряжённым пробам ей удалось получить роль Мисаки Токи.
Мисаки Тока была второстепенным, но критически важным персонажем в романе. Именно она «активирует» персонажа Ву Джина, Иёту Киёси. С момента её самоубийства Киёси начинает составлять список мести. Кими нервничала.
Фух. Вроде нормально представилась.
Все вокруг были старше и опытнее, режиссёр и сценаристка — и вовсе легенды, не говоря уже о сотне коллег. Ей хотелось провалиться сквозь землю.
И в этот момент...
Хм?
Кими слегка удивилась, подняв глаза. Почему? Потому что Кан Ву Джин, сидевший в первом ряду, смотрел прямо на неё. Их взгляды встретились. Бóльшую часть съёмок ей предстояло провести именно с ним. Поэтому Кими, конечно, интересовалась этим корейским актёром. Она видела и «Просто друг», и «Профайлер Хан Рян».
Он произвёл впечатление. Кими тоже так считала.
Несмотря на то, что он был новичком, разница между ними казалась пропастью. Кан Ву Джин сидел рядом с режиссёром, а она — в самом конце списка, на второстепенной роли. Почему он обратил внимание на ту, на кого почти никто не смотрел?
Что делать? Поздороваться ещё раз?
Пока представления продолжались, Кими неловко кивнула в его сторону. Ву Джин ответил едва заметным движением головы. Но затем...
Что это за взгляд?
Кими показалось, что взгляд Кан Ву Джина, устремлённый на неё, был абсолютно пустым. Безразличным, лишённым эмоций. Неописуемое выражение. Почему этот корейский актёр смотрит на неё с таким лицом?
Презрение? Или жалость?
И тут началось.
— Начинаем.
Торжественный голос режиссёра Кётаро Таногути разнёсся по залу. Все, включая сценаристку Акари Такикаву, развернули свои сценарии. Режиссёр естественным образом взял на себя роль чтеца для повествовательных частей.
— Сцена 1. В классе несколько учеников издеваются над одним. Однако лицо лежащего на полу ученика остается невозмутимым.
В начале сценария было немало сцен массовой травли Иёты Киёси. Эта часть была важна для развития его характера, но так как в читке не было звуковых эффектов или визуального ряда, Кётаро решил использовать закадровый голос. Таким образом, ранние сцены с участием Ву Джина были пропущены.
Основные актёры вступали в действие в перерывах между описаниями.
— Эй, Киёси! Вставай. Вставай же.
Настоящий конфликт начинался с появления новенькой ученицы, Мисаки Токи.
— Сцена 18. Мисаки Тока, прорываясь сквозь толпу учеников, яростно кричит на всех.
Настала очередь Кими. Она сглотнула и громко выкрикнула:
— Прекратите! Вам это нравится?!
Затем Тока обращается к Киёси:
— Ты в порядке?
Теперь черёд Кан Ву Джина. Кими повернула голову, чтобы встретиться с его взглядом.
Она почувствовала.
Взгляд. Взгляд Ву Джина сейчас был точно таким же, как и тот, что она поймала раньше. Пустота. Ничего. Да, Кан Ву Джин не игнорировал её.
Он с самого начала был Киёси? Он смотрел на меня как на Току — глазами Киёси?
Он был Киёси с самого начала. Если подумать, тот отстранённый, пустой взгляд ничем не отличался от взгляда персонажа. Точно такой же, как у «Незнакомца» в сценарии. Нет, даже более яркий, более живой. Кими почувствовала, как холодок пробежал по рукам, а по спине — лёгкая дрожь.
Но как? Так быстро? Чтобы никто не заметил? Когда? Когда именно он стал им?
Ответ был прост.
Кан Ву Джин, пристально смотрящий на Кими, стал Киёси задолго до того, как начали представлять актёров. Для него сотни сотрудников и съёмочная группа уже стёрлись. Не было ни председателя Хидэки, ни режиссёра Кётаро Таногути. Остался лишь класс, полный жестокости, и мир, полный злодеев.
Но это было нормально. Это не причиняло боли. Он просто существовал здесь. Его сердце было мертво.
Десятки актёров и сотня присутствующих не могли этого заметить. Разумеется, это был «запах» Киёси, но Киёси был персонажем, у которого не было ничего. Скорее, если бы окружающие это заметили, это означало бы, что он не справился с ролью.
В данный момент Кан Ву Джин и был Киёси.
Не отводя взгляда, не задумываясь, он смотрел на Кими в конце зала. В его пустых глазах читалось лишь одно:
Любопытство.
— Я в порядке.
Почему эта девушка меня защищает?
Именно в этот момент. Когда Кан Ву Джин... Нет, когда первый голос Киёси разнёсся по залу, начиная с режиссёра Кётаро Таногути...
В его реплике не было ничего. Ни малейшего намёка на эмоцию. Отсутствие эмоций — и было эмоцией Киёси. Как ему удаётся так легко создавать такие тончайшие грани?
И сценаристка Акари Такикава, и остальные были потрясены.
Моё сердце замерло. Видеть Киёси прямо передо мной...
Японские актёры широко раскрыли глаза, уловив присутствие Киёси в Кан Ву Джине. Он смотрел на Кими, сидевшую в конце зала. Было непонятно, почему он на неё смотрит.
Киёси слегка наклонил голову.
Это было странно. Хотя его глаза, нос, губы и даже дыхание функционировали нормально, Ву Джин чувствовал странную сухость, разливающуюся по всему телу. Затем Тока спросила:
— Хочешь пообедать вместе?
Киёси просто ответил: — Если ты не против.
— Конечно! Пойдём на крышу.
— Хорошо.
Даже во время этого обмена он не переставал смотреть на Току.
— Ой! Киёси, у тебя нет ланч-бокса? Ты обычно ешь только хлеб?
— Обычно да.
— Хочешь попробовать мой?
— Да.
Ни цели, ни привязанности. Но Киёси отвечал. Он разговаривал с Токой. Смотрел ей прямо в глаза. Постепенно японские актёры, наблюдавшие за Ву Джином, начали испытывать чувство отчуждения. Некоторые были шокированы.
Мана Косаку, завязавший свои длинные волосы и сидевший напротив, чувствовал именно это.
Как это возможно?
Дело было не в контроле или сдержанности. Этот новичок из Кореи...
Как можно так... избавиться от эмоций?
Он намеренно подавил всё. И сделал это так совершенно, что это само по себе стало эмоцией.