Глава 132: Отправление (6)
Бывают моменты, когда человек останавливается и смотрит на себя со стороны. Обычно это сопровождается тихой мыслью: «И как я это сделал?» Кан Ву Джин испытывал это чувство бесчисленное количество раз за свою жизнь — особенно в те дни, когда засиживался допоздна в дизайн-студии.
И теперь Ву Джин добавил в эту коллекцию ещё один случай.
Я что, только что использовал японский жестовый язык? Должно быть, всё правильно. Он же меня понял. Но как?
Да, это был именно японский жестовый язык. Ещё мгновение назад его руки и тело двигались, выражая мысли, совершенно не задумываясь. Но затем вопрос от того юноши, лет 15 — «Откуда ты знаешь японский жестовый язык?» — запустил в голове Кан Ву Джина целый водоворот сомнений.
Да. Почему я могу, если не знаю?
Юноша, побудивший Ву Джина к этому диалогу, конечно, не мог знать ответа. За очень короткое время в сознании Ву Джина пронеслась вереница догадок.
Он знал, что жестовые языки различаются от страны к стране.
Изначально он не задумывался, но, изучая жестовый язык в Пустоте и проводя небольшие исследования, разобрался. Мгновенно освоив этот странный и сложный язык, он почувствовал, что должен понять хотя бы его основы. Так он сможет применять его при необходимости.
Удостоверившись в достоверности этой информации, Ву Джин мысленно кивнул сам себе.
Если подумать, бессмысленно считать, что жестовые языки, основанные на разных национальных языках, одинаковы. Следовательно, я выучил корейский жестовый язык.
Однако сейчас, в студии «Ame-talk Show!», он неожиданно использовал японский жестовый. Более того, его уровень владения когда-то был высоко оценён экспертом по корейскому жестовому. Поэтому замешательство Ву Джина было естественной реакцией.
Затем он подумал:
Стоп. Давай успокоимся и проверим, повторится ли это. Может, это было совпадение?
Хотя совпадением это быть не могло, ему нужна была уверенность. Ву Джин сосредоточил взгляд на юноше в зале, чьи глаза были по-прежнему распахнуты от изумления.
Он поднял руку, пытаясь воспроизвести то самое ощущение, и снова попытался использовать японский жестовый язык. Но слово «попытался» здесь было неуместно. Кан Ву Джин без малейших усилий начал жестикулировать, будто его тело навсегда запомнило эти движения.
[Я правильно использую японский жестовый?]
Когда Ву Джин мягко передал этот вопрос жестами, глаза юноши расширились ещё сильнее. Он тоже поднял руки и ответил:
[Да, абсолютно верно. У вас даже лучше, чем у меня — я иногда ещё ошибаюсь. Ваши жесты похожи на жесты моего учителя... нет, они даже совершеннее!]
[Спасибо. Я и сам не знаю, почему могу это делать.]
[Что?!]
[Шучу.]
Свободное владение японским жестовым у Ву Джина было неоспоримым. Фактически, он владел им лучше самого юноши. И в этот момент Кан Ву Джин осознал:
Когда я думаю на японском, моё тело автоматически вспоминает соответствующий жестовый язык. Это похоже на слияние... культурное слияние.
Это был процесс активации японского жестового языка. Тем временем в просторной студии, где двое общались беззвучным диалогом, воцарилась гробовая тишина.
Режиссёр Синдзё, ведущий Сойо, Чхве Сон Гон, около 200 зрителей и десятки членов съёмочной группы — все были потрясены и заворожены зрелищем, которого никогда прежде не видели.
В конце концов, жестовый язык — редкость на ток-шоу. А тот, кто так виртуозно использовал сложные японские жесты, был не японцем, а начинающим корейским актёром. Почему этот актёр знал японский жестовый, а не только корейский?
Это было поразительно.
В данный момент...
Худощавый режиссёр Синдзё, до этого замерший, наблюдая за безмолвной беседой, вдруг очнулся. Он обратился к одному из двух переводчиков, жестовому:
— Сейчас Ву Джин использует японский жестовый, да? Не корейский?
— Да, это точно японский жестовый. Но разве вы не говорили, что он корейский актёр? Честно, я была удивлена его беглому японскому, но жестовый... это нечто.
— Я чувствую то же самое.
С внезапно посерьёзневшим лицом режиссёр Синдзё поднял руку и крикнул:
— Ставим на паузу! Перерыв!
Он поспешил на сцену. Ведущий Сойо, всё ещё сжимая микрофон, смотрел на Ву Джина ошеломлённо, но Синдзё, не обращая на это внимания, подбежал к Кан Ву Джину и, полный возбуждения, спросил напрямую:
— Ву Джин! Ты ещё и японский жестовый знаешь? Не просто говоришь по-японски?
Да, похоже, что так, — мысленно ответил Ву Джин, но вслух произнёс спокойно:
— Да, немного. Я также могу использовать корейский жестовый.
— Ты изучал и корейский жестовый? Может, готовился к роли, связанной с этим?
— Нет, ничего такого.
— Погоди. То есть ты можешь говорить на корейском и японском, и использовать жестовые языки обеих стран? Это уже 4 языка.
Технически, был ещё и английский, но Ву Джин не стал упоминать его.
— Формально — да, хотя хвастаться тут нечем.
Режиссёр Синдзё тут же отреагировал на японском:
— Что! Как раз есть чем! Этого более чем достаточно для гордости! Вау, Ву Джин, с твоим актёрским мастерством да всеми этими языками... Честно, без второй жизни тут не обошлось, да? Ты случаем не вторую жизнь проживаешь?
— Конечно, нет.
Режиссёр Синдзё, кажется, принял шутливый тон Ву Джина и, оправившись от первоначального шока, сосредоточился на ситуации.
— Ву Джин, ты планируешь держать в секрете своё знание жестовых языков? То есть, мы можем показать это в эфире?
— Нет необходимости скрывать. Я не против, если это увидят.
Выражение лица режиссёра Синдзё мгновенно преобразилось, в нём проснулась хватка шоураннера.
— Понял. Я просто всё правильно выстрою. Сцена и так выглядит потрясающе, видишь? Неожиданный поворот. Это может серьёзно зацепить зрителей. Взгляни на Сойо — у него глаза на лоб лезут.
В ответ на его жест Кан Ву Джин повернул голову. Ведущий Сойо, всё ещё в ступоре, молча показал большой палец вверх. Режиссёр Синдзё приблизился к Ву Джину и снова заговорил:
— Зрители, наверное, почувствуют то же самое. Так что давай добавим немного режиссуры.
— Режиссуры?
— Да.
— Например?
— Ну, мне нужно подумать. Как сделать сцену ещё эффектнее? Ей определённо нужно больше драматизма.
Кан Ву Джин, до этого равнодушно смотревший на режиссёра, внезапно поднялся.
— А что, если так?
— Что?
— На самом деле, издалека это было не очень хорошо видно.
Затем Ву Джин спокойно и уверенно направился в зрительный зал, где сидело около 200 человек. Это вызвало у аудитории лёгкий шок. Тем не менее, он подошёл прямо к тому самому юноше.
Остановившись перед ним, Кан Ву Джин снова заговорил на жестовом:
[Как насчёт поговорить здесь? Вам будет некомфортно?]
Юноша, явно смущённый, но сияющий, энергично закивал, выражая благодарность. Получив его ответ, Ву Джин обернулся к режиссёру Синдзё и тихо сказал по-японски:
— Он не против.
— Ох! Сойти со сцены прямо к зрителю! Ответить на вопрос, подойдя вплотную! Это... это гениально!
Его лицо озарилось сияющей, одобрительной улыбкой.
2 часа спустя, во время перерыва в записи «Ame-talk Show!», Кан Ву Джин раздал автографы и в одиночестве вернулся в гримёрку. Похоже, Чхве Сон Гон и команда всё ещё были на площадке. Едва войдя, Ву Джин потянулся к своему обычному рюкзаку и вынул оттуда сценарий — любой сценарий, неважно какой.
Он смотрел не на текст, а сквозь него, погружаясь в Пустоту. Зрение помутнело, погрузившись во тьму. Однако на этот раз Кан Ву Джин не направился к привычному парящему белому прямоугольнику.
Вместо этого он замер на месте, скрестив руки, пытаясь собрать мысли воедино. А точнее — вспомнить слова, произнесённые роботизированным женским голосом, когда он осваивал жестовый язык:
[Обнаружен новый язык, помимо основного. Первоочерёдное освоение: жестовый язык.]
— Это действительно странно, если подумать. Жестовый язык не универсален, но голос упомянул просто «жестовый язык», без уточнения, какой именно.
Он лишь сказал «жестовый язык».
Для ясности следовало бы уточнить — корейский жестовый или японский жестовый. Объединять всё под одним термином слишком расплывчато. Вряд ли создатели такого продвинутого пространства, как Пустота, допустили бы такую ошибку.
Это означало одно:
— Тут есть что-то, чего я не понимал.
Во время записи он уже отчасти разгадал ответ. Он вошёл в Пустоту сейчас именно для эксперимента. И корейский, и японский жестовый давались ему с одинаковой лёгкостью. Ощущения были идентичны. Ему нужно было лишь мысленно выбрать язык, и тело само выражало его на жестовом.
Однако...
— С остальным миром всё иначе.
Это не было универсальным ключом. Например, французский. Даже когда он думал о французском и пытался жестикулировать, тело не реагировало. Причина была проста.
— Потому что я не знаю французского.
Затем Ву Джин тихо выдохнул и продолжил размышлять.
— Итак, это значит...
Он вспомнил свой беглый английский, и решение пронзило всё его тело. Он собирался использовать американский жестовый язык. Медленно подняв руки, он...
Американский жестовый полился свободно и естественно.
— Работает.
На лице Кан Ву Джина расплылась улыбка.
— Хорошо. Теперь я понял.
Он понял, почему помимо корейского он может использовать японский и американский жестовые языки.
— Таким образом, жестовый язык — это своего рода пассивный навык, который я получаю для любой страны, при выполнении определённого условия.
Условие было очень простым.
— Язык этой страны.
Языки каждой страны. Корейский, японский, английский. Это были языки, которые Кан Ву Джин знал на данный момент, и жестовые языки этих 3 стран подчинялись ему. С неизученными языками это не работало.
Другими словами:
— По мере изучения новых языков я, в качестве бонуса, автоматически осваиваю и их жестовые системы? Возможности Пустоты поистине впечатляют.
Теперь Кан Ву Джин владел не тремя, а шестью языками, включая жестовые. Именно поэтому роботизированный голос объединил их под общим названием «жестовый язык».
— С этого момента изучение одного языка — это, по сути, акция «1+1», верно?
Возможности Пустоты были поистине безграничны. В конце концов, какова вероятность овладеть шестью языками за одну жизнь? Обычно и выучить один сверх родного — уже достижение.
— Достаточно. Пора возвращаться.
Кан Ву Джин твёрдо произнёс: «Выход». Его взгляд вернулся из Пустоты в гримёрку. Усевшись на ближайший стул, он чуть приподнял уголки губ.
— Шесть языков...
Будущее виделось многообещающим. Хотя жестовый язык, возможно, не пригодится каждый день, он наверняка найдёт своё применение. Удача становится осязаемой, когда у тебя есть навыки, чтобы её поймать. Подобно корейскому жестовому, японский или американский жестовый непременно сослужат службу в будущем.
Ву Джин был уверен. Жестовый язык, каким бы нишевым он ни был, обладал уникальной ценностью и однажды поможет использовать открывающиеся возможности.
В этот момент дверь гримёрки открылась, и Кан Ву Джин мгновенно стёр улыбку, сменив выражение на привычную отстранённость. Вошёл Чхве Сон Гон с хвостиком. Их взгляды встретились в молчании.
Тишину нарушил лишь тихий сдавленный смешок Чхве Сон Гона.
— Что уставился? Шокирован твоим японским жестовым? Мы работаем вместе не первый день. Я решил просто принять всё как есть.
— Правда?
— Да. Если я буду удивляться каждый раз, сердце не выдержит. Конечно, я ничего не понимаю. Я думаю: «Что это вообще такое?» Но позволь задать один вопрос.
— Давай.
— Ты всё-таки человек, да?
— Генеральный директор-ним.
— Нет, серьёзно, ответь. Ты ведь человек?
— Конечно, человек.
Чхве Сон Гон почесал затылок, словно смущённый собственным вопросом.
— Этого достаточно. Нет смысла ломать голову над тем, что не укладывается — только нервы потратишь. У тебя есть прошлое, и оно сделало тебя тем, кто ты есть. Давай, вперёд. Что бы это ни было, я приму.
В ответ на его шутливый тон Ву Джин ответил с такой же наигранной серьёзностью.
— Постараюсь не подводить.
— Ах, но дай мне хоть немного времени на адаптацию! Даже в Тетрисе блоки падают не мгновенно. Никакой стрельбы на опережение. Я уже сказал Юн Бён Су и команде, включая Чан Су Хвана — просто примите как данность.
— Понял. Спасибо.
— Ладно, поехали. Вторая часть записи скоро начнётся.
Когда они вышли в коридор, Чхве Сон Гон, вспоминая съёмки, заговорил:
— Большинство зрителей сегодня были, конечно, такими. Но тот парень... с которым ты общался на жестовом.
— Да.
— Должно быть, твой большой поклонник. Давно не видел такого сияющего лица, получающего автограф. Выражение было... трогательным.
И это было правдой. Казалось, юноша был на грани слёз. Но Ву Джин понимал его. Опыт этого мальчика отзывался в его собственном пути — пути борьбы в одиночку среди иллюзий и притворства.
— Какова вероятность завязать разговор на жестовом языке с актёром, который тебе нравится?
— Правда, — кивнул Чхве Сон Гон. — И не просто с каким-то актёром, а с корейским, а не японским. Да и возможность пообщаться на жестовом в жизни — большая редкость, особенно для подростка.
— Непреднамеренная изоляция может быть куда тяжелее, чем кажется.
— Именно.
Чхве Сон Гон медленно кивнул, а затем небрежно обнял Ву Джина за плечи, сохранявшего бесстрастную маску.
— Да. Для этого парня сегодняшний день, должно быть, стал незабываемым.
На следующее утро, 30-го августа, в кинокомпании «Тоэга Фильм».
Компания, ответственная за производство «Жуткого жертвоприношения незнакомца», проводила совещание в большом конференц-зале. Кан Ву Джин и Чхве Сон Гон сидели за П-образным столом.
На противоположной стороне, с лицом, оттенённым лёгкой мрачностью, сидел режиссёр Кётаро Таногути, с волосами, тронутыми сединой. Рядом — 5-6 сотрудников студии. Встреча с Кётаро Таногути была последним пунктом в графике поездки Ву Джина в Японию. Предстояло обсудить многое: предварительное расписание, корректировки съёмочного периода, промо-план.
Однако выражение лица режиссёра Кётаро казалось отягощённым. По крайней мере, так почувствовал Кан Ву Джин.
— Что-то не так? Он выглядит озабоченным.
Режиссёр Кётаро, выдавив улыбку, заговорил по-японски:
— Я слышал о вашем успехе с «Просто другом» и на YouTube. Поздравляю! Рад видеть, что после долгого периода безвестности вы наконец получаете заслуженное признание.
Ву Джин, привыкший к подобным недоразумениям, ответил сдержанно:
— Спасибо, режиссёр. Но вас что-то беспокоит?
В ответ на вопрос Кётаро тихо вздохнул.
— Изначально мы планировали провести читку сценария не позднее октября, но возникли сложности.
— Сложности?
— Чтение может быть перенесено на начало следующего года. Примерно на 6 месяцев.
— На начало следующего года? Внезапно? Это намного позже, особенно учитывая, что это всего лишь читка, а не съёмки. В чём причина?
Пока Ву Джин пристально смотрел на режиссёра, тот, проводя рукой по седым волосам, тихо произнёс:
— Около половины инвесторов демонстрируют намерение выйти из проекта. Мы уже потеряли примерно 30%.
— Инвесторы отказываются? «Жуткое жертвоприношение незнакомца» — крупный проект, инвестиции должны быть значительными. Неужели фильм под угрозой срыва?
Хотя Ву Джин не знал всех деталей, вывод напрашивался сам собой. И он его озвучил спокойно:
— Это как-то связано со мной?
Улыбка окончательно сошла с лица режиссёра Кётаро.
— Нет. Дело не в тебе. Дело в тех мерзких, глупых людях, которые боятся перемен.
Тем временем в роскошном особняке в Токио.
Дом был огромен, с первого взгляда внушая благоговение. Обширная территория, внушительные размеры самого здания — казалось, здесь могут жить 100 человек, не теснясь.
Интерьер поражал ещё больше.
Высочайшие потолки, непомерно дорогая мебель. В доме трудилось более 5 прислужников. Один из них, мужчина-уборщик, постучал в закрытую дверь.
Из-за неё раздался хриплый, старческий голос:
— Войдите.
Сотрудник открыл дверь. Это был кабинет, заставленный книгами. В центре сидел старик с седыми, львиными бровями. Сотрудник склонился в почтительном поклоне.
— Как прикажете приступить к уборке кабинета, господин председатель?
Старик, которого называли Председателем, закрыл книгу и покачал головой.
— Оставьте пока. Начните с других комнат.
— Как пожелаете.
И в этот самый момент...
Дверь распахнулась снова, и в кабинет ворвался подросток лет 14. Он бросился к старику.
Внезапно он поднял обе руки. Это был японский жестовый язык.
[Дедушка, вчера случилось нечто невероятное!]
Председатель был явно удивлён и тронут выражением лица внука.
Он улыбается? Тот самый, всегда бесстрастный и угрюмый мальчик? Что, чёрт возьми, произошло?
Быстро скрыв изумление, Председатель расплылся в лучезарной улыбке, полной безмерной нежности. Он ласково погладил мальчика по голове и тоже поднял руки, используя жестовый язык.
[Правда? Расскажи, что случилось?]
[Я же говорил, что меня выбрали зрителем на «Ame-talk Show»? Я был там! И один из актёров там невероятно хорошо владел японским жестовым!]
[Этот актёр — кореец, верно? Но он знает наш жестовый? Как его имя, говоришь?]
Этот мальчик был тем самым юным зрителем, что общался с Кан Ву Джином.
[Кан Ву Джин! Было так здорово — видеть такого блестящего актёра, который ещё и знает жестовый! И я был так, так рад поговорить с ним!]
Мальчик был единственным внуком старика. Председатель смотрел на его сияющее лицо — такое он не видел почти 10 лет.
[Он знает жестовый? Понятно. Этот корейский актёр, должно быть, в такой же ситуации, как и мы с тобой. Иначе зачем ему учить жестовый?]
По какой-то причине он поспешно сделал этот вывод, породив ещё одно глубокое заблуждение.