Глава 434: Зверь (3)
7 июля.
Кан Ву Джин ехал в фургоне на съёмочную площадку фильма «Пьеро: Рождение Злодея». Это была обычная утренняя поездка, однако сегодня в салоне царила невероятная, почти электрическая атмосфера. Вся его команда, и особенно стилист, пребывала в состоянии бурного восторга.
— О боже! Это же невероятно! Почему это всплыло именно сейчас?!
— Правда?! Я почти забыла тот случай! Но об этом пишут все издания!
— Ух ты! Глядя на это снова, понимаешь, каким напряжённым был тот момент! Смотри, тут даже фотографии есть!
— Фотографии? Неужели кто-то тогда действительно снимал?
— Говорят, даже видео имеется!
Даже Чхве Сон Гон выглядел серьёзным, сосредоточенно листая ленту на телефоне. Вообще, все в фургоне были прикованы к экранам, явно взволнованные. Ву Джин тоже проверял телефон, хотя его реакция была куда более сдержанной.
Он сохранял бесстрастное выражение лица, но внутри не мог не удивляться:
Из-за чего весь этот шум? Что тут такого? Почему это вдруг стало проблемой вселенского масштаба?
Все они читали статьи из разных стран.
[LA Times] В прошлом году Майли Кара чуть не погибла на съёмках музыкального клипа — её спаситель? Никто иной, как медийная сенсация Кан Ву Джин.
Речь шла о том, как Кан Ву Джин спас жизнь Майли Каре. Во время съёмок её последнего альбома обезумевшая фанатка попыталась напасть на певицу, но Ву Джин вмешался и защитил её. Произошло это довольно давно, и инцидент стёрся из памяти Ву Джина, но внезапно международные СМИ с неожиданным рвением вернулись к этой истории.
Голливуд и другие крупные медиа выстраивались в очередь, чтобы опубликовать материал.
Но это было только начало.
Когда Ву Джин прибыл на съёмочную площадку фильма «Пьеро: Рождение Злодея» на студии Columbia и вышел из машины, съёмочная группа встретила его бурными, продолжительными аплодисментами.
Атмосфера напоминала торжественную церемонию вручения наград. Многие иностранные члены группы одобрительно поднимали большие пальцы вверх, выражая явное восхищение.
— Ха-ха, Ву Джин! Да ты совершил настоящий подвиг!
— Воплощение благородного зла в жизнь, да? Зачем же скрывать такую героическую историю?
— Вот именно! Спасти саму Майли Кару? Ты бы сразу стал голливудским героем, если бы об этом узнали раньше!
— Что ж, теперь тайное стало явным! И время выбрано идеально — весь негатив испарился за одну ночь! Молодец, Ву Джин!
— Джокер, спасающий жизни — какая ирония, а?
Среди этого шумного водоворота Ву Джину удалось сохранить ледяное спокойствие.
Гул в ушах... но да, подобная реакция была вполне ожидаема.
У него уже был подобный опыт, поэтому он не слишком смутился. Режиссёр Ан Га Бок тихо подошёл к нему и многозначительно произнёс:
— У тебя талант быть в центре внимания, Ву Джин. И в Корее, и в Голливуде. Кажется, у нас дома случалось нечто подобное?
— Да... тот инцидент с Хва Рин.
— А, точно. Ты и впрямь притягиваешь к себе всевозможные происшествия. Будь настороже.
— Хорошо, режиссёр.
Несмотря на то, что Ву Джин был «героем дня», он ненадолго погрузился в свой «Пустое Пространство», чтобы обрести равновесие, прежде чем сосредоточиться на предстоящем напряжённом съёмочном графике. Его влияние вскоре помогло вернуть хаотичную энергию площадки в русло спокойной, сосредоточенной работы.
— Камера! Мотор!
Вечером того же дня, после завершения съёмок, команда фильма «Пьеро: Рождение Злодея» готовилась к следующему рабочему дню. На площадке царило оживление: двигали оборудование, обсуждали планы. В самом центре этой суеты к режиссёру Ану и продюсеру Норе Фостер подошёл Ву Джин в ярком костюме Джокера, с волосами, ещё влажными от грима.
Режиссёр Ан держал в одной руке сценарий, испещрённый рукописными пометками, и указывал на конкретную сцену в раскадровке.
— Завтра утром начнём с одиночных планов, после полудня сконцентрируемся на парных сценах.
— Понял, — спокойно кивнул Ву Джин.
— Будет много совместных сцен с Крисом.
В последнее время, несмотря на работу над одним фильмом, Ву Джин почти не пересекался с Крисом Хартнеттом. Впрочем, это было обычной практикой — актёры часто видятся только на читках или непосредственно в съёмочные дни. Однако в «Пьеро» у Ву Джина было немало общего экранного времени с Крисом, так что их встреча перед камерой была лишь вопросом времени.
— Ясно.
В этот момент к ним присоединился мужчина с глубокими карими глазами и бейсболкой, низко надвинутой на лоб — Крис Хартнетт. Его съёмки завершились пару часов назад, но он остался на площадке. Крис улыбнулся, обращаясь к Ву Джину:
— Наконец-то поработаем вместе.
До сих пор Крис появлялся лишь на втором плане в сценах с Джокером Ву Джина или Генри Гордоном. Завтра им предстояло впервые по-настоящему встретиться в кадре. Ву Джин спокойно наблюдал за явно взволнованным Крисом, размышляя про себя:
И чего этот красавчик так завёлся?
Он ответил сдержанно:
— С нетерпением жду.
— Взаимно.
Взгляд Криса говорил о готовности к вызову. Он вспоминал их разговор в трейлере, чувствуя, что завтрашний день станет исполнением негласного обещания.
Разумеется, Ву Джин не уловил намёка и лишь с лёгким любопытством ответил на его взгляд.
На что он так смотрит?
Однако для Криса это бесстрастное выражение лица Ву Джина было криком: Давай, в любое время!
В этот момент режиссёр Ан обратился к обоим актёрам:
— Завтра у вас сложная, поворотная сцена. Точка, где хаотическое влияние Джокера впервые находит преданного последователя. Это отражает главную тему нашего фильма. Поэтому...
Он сделал паузу и продолжил уже более сдержанно:
— Как я и говорил, если у вас появятся идеи по импровизации или творческому развитию сцены на основе сценария — не стесняйтесь. Я жду чего-то уникального, свободного.
Однако продюсер Нора Фостер, наблюдающая за беседой с недовольным видом, неожиданно вступила в разговор.
— Режиссёр Ан, можно вас на минутку?
Вскоре она отвела его в сторону и понизила голос:
— Режиссёр, я считаю, нам следует избегать излишней творческой свободы в актёрской игре.
Нора оспаривала режиссёрский подход Ана.
Избегать свободы? Режиссёр Ан внимательно посмотрел на неё, чувствуя серьёзность тона.
Хм...
Он мысленно вздохнул.
Это должно было случиться. Напряжение зрело с самого начала.
Нора Фостер была одним из ведущих продюсеров Голливуда, её часто сравнивали с Джозефом Фелтоном. Если Джозеф управлял множеством проектов одновременно, то Нора фокусировалась исключительно на постановках студии Columbia, включая «Пьеро: Рождение Злодея». Другими словами, она была глубоко погружена в кинематографическую вселенную, которую создавала студия, воспринимая это почти как личную миссию.
Columbia вложила в проект огромные средства, поэтому неудивительно, что Нора вместе с руководством студии часто появлялась на площадке. Она была здесь почти ежедневно, выступая связующим звеном между режиссёром Аном и студией. Но на этот раз она открыто подвергла сомнению его стиль.
Разногласия случались и раньше, однако сейчас Нора казалась особенно решительной.
В Корее никто не смел перечить режиссёру Ан Га Боку, живой легенде индустрии. Но здесь, на голливудской земле, правила были иными.
Будет непросто.
В Голливуде власть продюсера часто превосходила власть режиссёра. В случае конфликта последнему чаще всего приходилось идти на компромисс.
— Вы хотите, чтобы я ограничил импровизацию и творческую свободу... Нора, могу я спросить — почему?
После небольшой паузы она ответила:
— Вы дали подобные указания Крису Хартнетту, Ву Джину и другим актёрам. В теории это звучит прекрасно, но слишком большая вольность может увести фильм в неверном направлении. Творчество — это хорошо, но я считаю, что сценарий должен оставаться основой. Иначе мы рискуем потерять фокус.
Она настаивала на строгом следовании сценарию. Режиссёр Ан ответил вдумчиво:
— Безусловно, я согласен. Импровизация актёров будет исходить из сценария, и моя режиссура будет строиться на нём же.
— Я это понимаю. Но в последнее время импровизации становится слишком много. Если это продолжится, ситуация может выйти из-под контроля.
Опасения Норы имели почву. Опытный продюсер с более чем 10-летним стажем, она видела, как проекты сходят с рельсов из-за чрезмерной свободы. Поскольку «Пьеро» был краеугольным камнем амбициозной киновселенной Columbia, её осторожность была естественной.
— Нынешний сценарий и так превосходен и увлекателен, поэтому, я думаю, следование ему не навредит.
Она была права, но у режиссёра Ана было иное видение.
— Я согласился стать режиссёром, потому что верю в огромный потенциал этого фильма. Однако если мы будем слишком жёстко держаться за страницы сценария, он может потерять свою силу. Я хочу дать актёрам шанс проявить то, чего мы, возможно, даже не ожидаем.
— Я это ценю, поэтому и согласилась на определённую степень импровизации, особенно с Ву Джином. Я не отвергаю ваше видение, режиссёр. Я просто призываю к балансу.
Дискуссия зашла в тупик. В Голливуде последнее слово обычно оставалось за продюсером, но режиссёр Ан, ветеран со сотней фильмов за плечами, предпочёл не уступать, а искать решение.
— Тогда предлагаю вот что, Нора.
У него были свои причины стоять на своём.
— Позвольте Ву Джину и Крису свободно интерпретировать их сцены во время завтрашних парных съёмок. Если их игра слишком отклонится от сценария или окажется неудачной, мы переснимем сцену, следуя вашим указаниям.
— Режиссёр, в Columbia есть те, кому не по душе ваш метод. Неужели это необходимо?
— Абсолютно. Даже если это будет стоить мне кресла.
Посыл был ясен: он не отступит.
Непоколебимая позиция режиссёра Ана не оставила Норе выбора. Она поняла, что дальнейшее давление может дестабилизировать съёмочный процесс и породить слухи среди актёров и команды.
Ладно. Давайте хотя бы завершим съёмку, прежде чем предпринимать что-либо радикальное.
После короткой паузы она кивнула.
— Пусть будет так. Но имейте в виду, завтра за процессом могут наблюдать представители студии Columbia.
Режиссёр Ан, ничуть не смутившись, слегка улыбнулся.
— Отлично.
С этими словами он вернулся к Ву Джину и Крису. Ву Джин внешне оставался спокоен, но внутри его грызла тревога:
Они только что поспорили? Всё в порядке?
Не подозревая о нарастающем напряжении, режиссёр Ан обратился к двум актёрам с ободряющей улыбкой:
— Завтра выкладывайтесь на полную.
8 июля. Ранее утро. Большой фургон.
У окна сидел Крис Хартнетт, молча наблюдая, как фургон приближается к громадному съёмочному комплексу студии Columbia. По мере того как здание вырастало в лобовом стекле, Крис закрыл глаза — не от усталости, а чтобы собраться — и начал медленно, размеренно дышать.
Сосредоточься. Сегодня ты встречаешься лицом к лицу с Джокером.