Часть III. II.
Элегантный вестибюль Ohsato Chemical наполнен запахом крови и грязи. Прямая линия, идущая по стене, капает свежей кровью, и три трупа, переполненные потрохами, катаются по мраморному полу в сочетании с шахматным рисунком. За качающимся от газовых фонарей залом стоят двое охранников трупа, качаясь, не обращая на нас никакого внимания.
Барнаби, стоящий в луже крови в центре зала, качает головой и пальцами ног, переворачивает один из трупов на спину. Глаза, которые остаются открытыми от удивления, смотрят прямо в потолок. Из полуоткрытого рта до последнего текла струйка красной крови. Труп живого. Я считаю само собой разумеющимся, что человек может умереть, не превращаясь в труп. Я видел много трупов во время путешествия, но трупы трупов ошеломляют по пропорции. Я удивлён, что чувствую, что труп живого существа, увиденный снова вблизи, — это нечто более новое, чем воскрешение.
— Что это такое? — рассеянно говорит Барнаби.
Охрана из трупов охраняет проход, ведущий в тыл. На кончике меча в руках двух тел, стоящих в луже крови, лезвие испачкано кровью и тускло блестит. Следы конфликта остаются на полу, как танцевальная запись из-за пролитой крови, и следы связаны с двумя трупами.
— Разве это не союзник?
Конечно, трупы не отвечают на вопрос Барнаби.
Заготовленное для маскировки звание «Старший научный сотрудник Wakefield Chemistry» стало бесполезным, когда входная дверь Ohsato Chemical была открыта. Потому что там уже разыгралась трагедия. Барнаби небрежно шагнул в зал, оставив нас позади, а мы последовали за ним, какое-то время смотря друг на друга.
— Ну и что мне делать? — необычно, что Барнаби ждёт моего решения.
Я тот, кто справится с этим в любом случае, так что, похоже, я приму такой большой выбор. Это означает, что внутренний зверь Барнаби решил, что дело не только в том, чтобы бесчинствовать.
— Я не это имел ввиду.
Ямадзава спокойно качает головой в ответ на мои слова, пытаясь показать, что он тоже сбит с толку. Я думал, что это будет приветствие в японском стиле, чтобы предварять и устранять препятствия для проникновения, но, похоже, всё по-другому: у Министерства иностранных дел нет боевого подразделения.
Ямадзава так говорит, но такого различия нет в стране, где все правительственные чиновники были воинами Войны за независимость. Учитывая ситуацию, весьма вероятно, что он используется в качестве инструмента борьбы за власть внутри японского правительства, но ощущение, что его используют в качестве приманки, стоит на первом месте. Существование ловушки очевидно, но самой ловушке сильно не хватает серьёзности. Это вызов или загадка — показать эту странную ситуацию Гранту? Это больше похоже на загадку, чем на тайну. Я подозреваю, что в следах, ведущих к трупу, какие-то фокусы, но перед настоящим трупом это просто игра мыслей.
Если бы это была британская территория, мои действия были бы другими. Независимо от того, как мы думаем об этом, это сцена, к которой мы должны вернуться однажды, но есть не так много способов, которыми мы можем воспользоваться на этой земле. Это то же самое, что рыба, выброшенная на берег, например офицер разведки, который выделяется независимо от того, куда он идёт, нет ничего, кроме кричащего буйства.
— Допустим, мы получили приглашение...
Вместо того, чтобы ждать, пока я закончу реплику, Барнаби делает большой шаг вглубь, и трупы поднимают свой взгляд не в фокусе.
Ямадзава вытаскивает меч из-за пояса. Я оставил спину Ямадзаве в сопровождении Пятницы, идя за Барнаби. Руки Барнаби и трупы, которые падают на месте. За полуоткрытой дверью я заглядываю в мёртвые тела живых. Оба, кажется, приняли удар меча по пути к бегству, видимо, комната сильно потревожена. Похоже, он находится в том же состоянии, что и люди Би.
Похоже, что то, что осталось в Ohsato Chemical, — это движущийся труп и мёртвый человек. Если мы будем думать очень честно, то человек, стоящий перед нами, имеет право отдавать приказы мёртвым. Если бы люди из Ohsato Chemical, которые почувствовали нашу атаку, уничтожили улики, средства были бы слишком грубыми. Если гвардия — труп армейских излишков, возможно, что ультиматум командованию не был обновлён, но в таком случае мы — армия этой страны. В действиях Барнаби нет никаких колебаний, но Ohsato Chemical — самое обычное кирпичное здание, и в нём не так много элементов, которые можно было бы потерять из виду. Исследовать неинтересно, но Universe Trade, которая создаёт лабиринтные проходы в зданиях, странна, и, прежде всего, исследовательским центрам не нужны скрытые двери или потайные подвалы. Это только усложняет повседневную работу, а секретные объекты перестают быть секретными, когда известно, что они существуют и допускают вторжение.
Мы живём в эпоху, когда несколько трупных бомб могут снести целый лабиринт зданий. Чтобы построить секретный объект в горах, необходимо доставить материалы и припасы для содержания персонала. Сокрытие секретов стоит больше, чем вы можете себе представить. Это ужасная история — требовать так много от экспериментальных объектов в этой развивающейся стране. В комнате, выходящей в коридор, выстроено простое экспериментальное оборудование. Он такое же, как оборудование в Лондонском университете, и хорошо бы сказать, что это практично, но всего лишь вопрос бюджета. Судьба стран с развивающейся экономикой — продавать старомодные излишки товарно-материальных запасов. Барнаби, казалось, пошёл вперёд, не глядя на лабораторию, и я не возражаю.
Ямадзава, который догнал его, выстроился в ряд сбоку.
— Никаких колебаний!
Я был ошеломлён тоном, близким к похвале, и кивнул.
— Я могу доверять своим инстинктам, независимо от мыслей Барнаби.
— Это отличное качество для военного, — ответил Ямадзава с ироничным или серьёзным выражением лица. — Особенно в ситуациях, когда выживание является проблемой, — добавил он.
Человек — это не что иное, как кожа, которая обтягивает тело животного. Это то же самое, что головной мозг, обёртывающий старый мозг новым мозгом. Официальная точка зрения в медицинском сообществе сегодня заключается в том, что душа находится в неокортексе. Конечно, люди не могут быть людьми только по коже, и поэтому мы полагаемся на части животных, которые составляют большую часть Барнаби. Неокортекс всё ещё впереди.
Звук столкновения несколько раз отдаётся эхом с верхнего этажа, и эхом отдаётся крик «Открыто». Лицом к лицу с Ямадзавой дождались Пятницу, который опаздывал, и поднялись по лестнице. В конце коридора стоит фигура Барнаби, который кладёт ладонь на металлическую дверь. Да, если вы просто хотите предотвратить вторжение злоумышленников, достаточно, если вы просто плотно запрёте дверь, не строя лабиринт и тому подобное. Это серьёзный факт как материал, для понимания которого не требуется никакой мудрости, точно так же, как эта силовая тактика большого количества трупов. Перед материальными карточками есть место для искусной работы.
— Сначала найди ключ, — когда я говорю это, я понимаю, что даже не искал труп охранника, но я думаю, что никто не стал бы совать ключ в труп.
Возможно, вы захотите поискать комнату охраны, увешанную ключами, но я бы не стал класть ключ от важного отдела в такое место. Вздох просачивается, когда это лицо не подходит к последующему тайному расследованию.
Ямадзава взглядом отводит Барнаби в сторону. Слегка постучал по двери два или три раза суставом пальца, повернул ручку и кивнул один раз, не говоря уже о том, что она не открывается.
— Я не смогу её открыть, пожалуйста, отойдите назад.
Ноги раздвинуты. Сделав глубокий вдох, Ямадзава кричит, и я непроизвольно затыкаю уши. Я не могу судить, был ли это голос, который действительно прошёл через человеческое горло, или масса энергии. Даже Пятница, у которого нет возможности так передвигать телом, слегка пошатывается и восстанавливает контроль над своей осанкой. Полосы света на поверхности двери появляются незадолго до того, как Ямадзава убирает свой меч в ножны. Одновременно со звуком удара по металлической арматуре окружность ручки сместилась вперёд в виде треугольника.
— Ты идёшь?
Когда Ямадзава слегка толкает дверь, металлический блок с ручкой падает, и тяжёлая дверь приоткрывается. Барнаби свистит зубами, ударяет кулаком в дверь и открывает её. Влажный, очень влажный воздух вливался в коридор.
Конечно, там есть мёртвые люди. Слева и справа есть восемь огромных стеклянных цилиндров, каждый из которых поддерживает потолок в зале ожидания, который ведёт в заднюю часть. Толстое стекло и свет газовой лампы, преломленный жидким зарядом, странно искажают фигуру трупа, запечатанного внутри. Глаза трупа, тонущие в жидкости, узнают нас. Это может быть рефлекторное движение против движущегося, но оно явно сосредоточено на моём лице. Несмотря на то, что это была предсказуемая ситуация, у меня по спине пробежали мурашки. Независимо от того, сколько раз вы испытываете это, я не думаю, что настанет день, когда вы привыкнете к ситуации, когда вы смотрите прямо на труп.
Чёрные пятна, плавающие на коже без блеска, заключённые в стеклянную стойку. Иссиня-черный язык. Их обволакивает бледно-жёлтая мутная жидкость. Это явно не труп, сделанный из свежих мёртвых, но пятна отличаются от мёртвых пятен. Я отчаянно копаю свою память, но не могу вспомнить, как вдруг что-то, кажется, тянет мои черепные нервы. Когда я рассматриваю их по порядку, различие между отдельными трупами проникает в мой мозг. Я увидел кровь в его глазах и почувствовал, что отметины на коже трупа были красными. Естественно, что существуют индивидуальные различия, если вы думаете о них как о мёртвых людях, которые неоднократно подвергались некачественным экспериментам, но вы не можете избавиться от дискомфорта. На ум приходит слово «образец», но некому будет наглядно показать неудачную работу, так что это должен быть какой-то артефакт. Я подавляю тошноту, которая возникает из-за плохого запаха.
Пройдя через зал ожидания, мы попадаем в другой зал. На постаменте, освещённом слабым светом, закреплена металлическая полусфера размером с голову взрослого человека. Металлический шар представляет собой похожий на гвоздь выступ, который стоит как игольчатый стержень, и два трупа спокойно стоят, как бы защищая его. Каждый из них держит меч в обеих руках, а их глаза скрыты тканью. Ямадзава делает шаг из комнаты ожидания, и двое мёртвых людей садятся на колени и опускают бёдра. Когда Ямадзава пытается прочитать своё дыхание, он отступает назад, и трупы соответственно возвращаются на свои места.
— Не стоит этого делать, — и Ямадзава посмотрел на Барнаби. — Я вижу в этом мастера. Это был бы своего рода иллюзорный меч.
— Я не знаю, что это такое, но я хочу этого, — Барнаби коротко говорит мне и небрежно выходит в коридор, а Ямадзава оглядывается на меня.
Когда обнаруживается присутствие Барнаби, труп движется странным движением, скользя по полу. Трудно сразу судить, является ли удача разновидностью франкена, или она уникальна для японского фехтования. Барнаби, который ждал с раскинутыми руками, поворачивается вокруг стены в опасном месте, уклоняясь от его тела, и продолжает избегать ударов, которые непрерывно наносятся.
— Что такое воображаемый меч? — спросил я.
— Это то, что проявляется в виде кодана, своего рода бескорыстное состояние. Суть фехтования заключается в том, что тело свободно движется за пределами сознания. Это вершина. Если это происходит вот так, то трудно хоть немного помочь, — говорит Ямадзава и смотрит на буто Барнаби и два трупа, держа руку на рукояти меча, когда я вытащил свой пистолет.
— В японском фехтовании принято говорить «два меча»?
— Нет, невозможно использовать его больше, чем кугаку-одоши с человеческой силой. Я никогда не видел такого пользователя как живого человека.
Это также было бы использованием трупа за пределами жизни. Кажется, что гражданская война закончилась, и это эффективное использование для Японии, у которой нет японского фехтования, но это деликатный вопрос, нарушает ли это три принципа Франкенштейна, запрещающие трупу обладать способностями, превосходящими возможности живых... С выражения лица Барнаби исчезает граница, и остаётся только сильная тонкая улыбка. Он отказывается от полного избегания и оставляет концы своих волос и кимоно отрезанными. Я проверяю количество оставшихся пуль, прежде чем стрелять.
— Всё в наших руках.
Ямадзава смотрит на мою позу и говорит, но я стреляю без оглядки. Я знаю, что целиться бесполезно, поэтому стреляю правильно. Пуля задела голову трупа рядом с Барнаби и впечаталась в стену, не давая мертвецу пошевелиться.
Острый меч проходит через пространство, занимаемое головой Барнаби, который на мгновение остановился. Для мертвеца, который может так много тренироваться с закрытыми глазами, даже траектория пули может быть чем-то, что можно понять как взятие в руку.
— Ты убрал его? — он расплывается, и Ямадзава не спрашивает меня, кто это — мертвец или Барнаби, как ожидалось.
Движения двух тел, по-видимому, принадлежат новому трупу, но их спортивные способности отличаются от таковых у солдат-трупов, которых мы видели в Афганистане. Это кажется медленным движением, но каждая часть блестяще связана. Поскольку Барнаби охотится с минимально возможной скоростью, кажется, что шахматный эксперт учит новичков. Края кимоно становятся всё более и более изрезанными, и меч захватывает лоб, который Барнаби поднял и искривил.
— Барнаби! — я закричал и сделал шаг назад.
— Всё в порядке, продолжай.
Я вытягиваю руку и стреляю в темноту. Сделав четыре выстрела, запыхавшийся Барнаби вкатывается в зал ожидания. Когда трупы, потерявшие цель, внезапно останавливаются, они поднимают глаза к потолку, чтобы прислушаться, и тихим движением возвращаются на исходные позиции. Это может быть хорошей системой защиты. Он превращает человека, который может реагировать на бой почти одними лишь рефлексами, в труп, и атакует только того противника, который вошёл в определённую область. Если место ограничено залом, всё, что входит в комнату, может расцениваться как враг, поэтому нагрузка по узнаванию нас очень мала. Таким образом, учреждение, которое было установлено, также может специализироваться на управлении двигателем. Это потрясающая вещь, как работа истребительной машины.
— Вот и всё! Ты новый труп! — Ямадзава говорит как монолог.
— Это нарушение международного этического кодекса. Их постоянно сильно стимулируют к участку, отвечающему за болевые ощущения у живого человека, и их спортивные результаты повышаются. Это место, где их постоянно мучает сильная боль. Это адские страдания.
Конечно, это было подготовлено для убеждения японским правительством. Я не знаю, произойдёт ли это внутри нового трупа. Что стало технически возможным, так это суждение о том, что это можно регулировать только апеллируя к эмоциям, а боль других взывает к сердцам людей, независимо от того, такова она или нет. Хотя это было ограничено тем, что другая сторона рассматривалась как коллега, ожидалось, что эффект будет высоким в этой стране, охваченной гражданской войной между родственниками.
— Это шура.
Я не знаю значения слов, которые использует Ямадзава, но я понимаю, что он имеет в виду.
— Я не могу допустить, чтобы подобные вещи выплеснулись в мир.
Ямадзава решительно кивнул в ответ на мои слова полные обмана.
— Вопрос не в том, можем ли мы рассуждать или говорить, а в том, есть ли у нас способность страдать, — Ямадзава, неожиданно цитируя Бентама, начинает глубоко вдыхать, опуская бёдра. Закончив дышать, Барнаби встаёт позади него.
Ямадзава, который пнул пол, выпрыгивает по прямой в виде несущего меч на плече, а голова трупа, который уловил движение в комнате, вращается вокруг. Ямадзава, похоже, решил проигнорировать одного из мёртвых и просто сосредоточиться на другом. В то же время Барнаби целится в другого мертвеца.
Меч умершего, который был поднят небрежно, принимает удар, оставленный Ямадзавой. Клинки друг друга погружаются в лезвие другого. В этот момент время замирает, и в то время, которое остановилось, меч Ямадзавы медленно погружается в меч противника. Отрубленное лезвие трупа танцует в воздухе, и меч Ямадзавы направляется ко лбу трупа. Независимо от того, отодвинул ли он один из двух мечей, удерживаемых трупом, в сторону, Ямадзава продолжает удерживать движущуюся плоскость меча и разрезает оба меча трупа.
Когда Барнаби прыгает в объятия другого трупа, меч в его правой руке поражается как рукой противника, так и мечами. Рука, держащая меч слева, целясь в талию Барнаби, отклоняет свою траекторию из-за куска лезвия, отрезанного Ямадзавой. Барнаби продолжает крутить меч как есть и приземляется. Он снова пытается повалить своим гордым весом трупа, независимо от того, упадёт ли поднятый и искорёженный труп. Не обращая внимания на крики, издаваемые плечевым суставом трупа, он выкручивает его дальше. Раздался громкий звук, и Барнаби вытащил правую руку трупа из плечевого сустава. Он держит меч, висящий на его руке, в правой руке, вытягивая тяжёлую, липкую кровь в нить. Остриё меча в его левой руке ударяет Барнаби в грудь, и упавший труп вскакивает и поворачивается спиной к Барнаби движением, которое превышает пределы, допускаемые человеческим суставом. Мертвец отклонился назад, нанеся сильный удар левой рукой, и его плечевые суставы согнулись в обратном направлении, атакуя Барнаби. Барнаби тяжело переносит это, и труп наступает на него, пока тот теряет равновесие. Левая рука мертвеца, которая была вытянута, некоторое время остаётся в воздухе, дрожа, и без сил падает на пол. Последний выстрел, оставшийся в моём пистолете, попал в затылок мертвеца.
— Ой...
Барнаби поднимает на меня свои кровавые глаза. Если я всё равно не попадаю в цель, помалкиваю о том, что, по моему мнению, было бы лучше нацелено на Барнаби.
Ямадзава встаёт с меча, который держит труп, у него две раны на груди. Когда я подбежал к нему, он сказал мне:
— Он избежал внутренних органов, когда меня ударил мечом, — и я не мог в это поверить.
В центре зала, где валяются два трупа, спокойно оглядывается металлическая сфера, похожая на ежа.
Я услышал один звук.
Я снял куртку Ямадзавы и принялся останавливать кровотечение в экстренной ситуации. Я замечаю, что один из гвоздей, вставленных в металлическую полусферу, опускается, как будто его вдавливает невидимый палец, и возвращается на своё место. Грохот продолжается, и каждый раз очередной гвоздь продолжает погружаться. Цилиндр, расположенный под полусферой, движется со звуком рвущейся бумаги. Ямадзава кивнул с бескровным лицом, и я быстро закончил гемостаз. Большой световой шар активируется автоматически. Пишущий шарик, у которого на полусфере есть верхняя часть в форме поршня, был предшественником пишущей машинки в форме хобота, но пока он является такой заменой как антиквариат. Излишне говорить, что это не машина, которая автоматически пишет письма. Так говорится в разосланной газете. Я подавляю желание оглянуться и посмотреть на движение пишущего шарика. Ногти начинают опускаться по порядку после вдоха.
— Давай спросим его имя.
Разрыв строки зажат, и буквы расположены таким образом на бумаге. Пишущие мяч и крыло лежат рядом со мной, Барнаби наклоняется, как ребёнок. Я осторожно вытягиваю палец и слегка касаюсь клавиши «J». Подумал ещё раз и нажал клавишу «W». Затем «A», нажал «L» после мгновенного колебания «T». S, I, N, G, H, A, M с последующим вводом текста.
Уолингем.
Я произношу по буквам. Пишущему шарику требуется несколько секунд тишины, чтобы создать букву.
— Прошло два десятилетия с тех пор, как мы воссоединились.
— Да.
Я нажимаю на клавишу дрожащим пальцем, и требуется ещё несколько секунд, чтобы ответить. Два года назад Ван Хельсинг и Сьюард уничтожили королевство трупов.
— Пришло время заключить пари. Я выиграл, — вот что говорит пишущий шарик.
Я делаю глубокий вдох и осторожно вставляю ключ в замок. Ямадзава и Барнаби следят глазами за движениями моих пальцев.
— Первый.
Было бы иллюзией, что пишущий шарик ощущается как дрожащий гвоздь. Пишущий бал проигнорировал мои вопросы, утверждения и абсурдные заявления.
— Это маленький подарок от меня.
Звук пара, вырывающегося из задней стены зала, открывает угол стены. На другой стороне стены размером с картинную доску, отклонённую от нижней части, вырезана полка квадратной формы. Появляется чёрная коробка с кубиками, в два раза меньшая, чем полка. Барнаби подходит и достаёт коробку. Пять сторон, которые служили крышками, медленно скользнули, и он в спешке положил их на пол. Мы окружаем коробку, и Барнаби снова снимает крышку. Внутри кубической коробки стороны прямоугольных карточек плотно выровнены. Толстые пальцы Барнаби с трудом вытаскивают один кусочек и держат его перед собой. По размеру он похож на перфокарту, но форма отверстия на поверхности выглядит как стена, в которую стреляли. После нескольких укусов Барнаби перестаёт пытаться зажать карточку между зубами. Светящийся шар активирован.
— Это то, в чём Япония больше не нуждается. Японское правительство расторгнет контракт.
Заметки Виктора, версия перфокарты. Шок понимания вспыхнул в моей голове.
— Что ж, передайте Уолсингему привет, доктор Ватсон.
Раздаётся звук поднимающейся застёжки передо мной, и гвозди пишущего шарика опускаются все сразу, как объятия железной девы. Сторона шара, которая также находится на месте без усилия, окрашивается чёрной жидкостью. Я сразу же подскочил, скрестил руки перед лицом, готовясь к взрыву смертника, но ожидаемого шока не последовало. Липкая жидкость начинает капать с осветительного шара, выглядывающего из-под рук, и чёрный пруд растекается по полу.
Ямадзава подходит, не показывая чувства боли, небрежным движением вытаскивает меч и держит его как есть. Он издал сухой звук, и, вероятно, это было в нижней части полусферы, труба была отрезана и скатилась на пол. На поверхности металлических полусфер возникает прямая линия, которая делится на правую и левую и отваливается. В полушарии есть ещё одно полушарие. Две смятые квадрантные сферы появляются в местах, где таких вещей быть не должно. Левое и правое полушария головного мозга кажутся неуместными, и Ямадзава слегка переводит дыхание.
Мои глаза замечают пучок кабелей, отходящих от мозга на пьедестале и исчезающих на полу. Между нами нет никаких разговоров, пока мы не отправим раненого Ямадзаву обратно в миссию.
Я сказал Барнаби, чтобы он меня не беспокоил, и остался в посольской комнате с Пятницей. Я игнорирую усталость, от которой мне хочется упасть в спальню такой, какая она есть. Думая о том, почему у меня дрожат кончики пальцев, я, наконец, чувствую, что сегодня вечером мне следует несколько раз вернуться к своей жизни. Тело и мысли напрямую не связаны. Между ними есть огромная душа, чья душа — это даже не субстанция, а образец. Тонкие паттерны выбрасывают в атмосферу около двадцати одного грамма информации. Обладание материалом — это не просто привилегия материала.
Я достал простую пишущую машинку и прикрепил электрод к голове Пятницы. Он подносит к лампе перфокарту, взятую из Ohsato Chemical. Кусок металла, который на первый взгляд кажется превращённым пулемётом в улей, далёк от обычного стиля перфокарт. Размер пуансона не выровнен, это только выглядит так, как будто он был пробит случайно. Перевернул коробку, достал карточку и разложил её веером. Для одной части есть только одно большое круглое отверстие, которое почти подходит по ширине карты. Нередко отверстия в пуансонах перекрываются, и внутри можно увидеть даже квадратные или шестиугольные отверстия. Я ищу символы, указывающие на порядок расположения карт, но не вижу ничего похожего на них.
Я взял один из краёв и пропустил его через установщик, чтобы увидеть реакцию Пятницы. Лицевые мышцы Пятницы искажаются, а глаза вращаются.
То, что выходит из-под пера Пятницы, — это бессмысленный алфавит. Инструмент просто следует нотам. Пятнице нет различия между случайно расположенными струнами и пьесами Шекспира, но теперь способ чтения самой партитуры остаётся неизвестным. Я продолжаю тупо смотреть на груду писем, громоздящихся на моём столе. Я ожидал, что перфокарта будет зашифрована, но это было далеко за пределами моих ожиданий, что сама перфокарта была такой нелепой штукой.
Письмо пятницы меняется на кириллицу, как будто он прочитал какой-то код. Передо мной, тупо смотрящим, ручка начинает переключать тип букв одну за другой. Греческий, армянский, грузинский, деванагари, арабский. Иероглифы начинают танцевать. Клинопись выстроена в ряд, а рунный шрифт скрупулёзно выложен. Горы писем переполняются и переполняются. Мир, полный хаоса после Вавилонского Столпотворения, разрастается в форме, лишённой контекста. Я не знаю, появится ли такая сцена, если я продолжу на большой скорости листать книгу, описывающую историю человечества. Точно так же, как большие расстояния парализуют мысли людей, далеко идущее время парализует мои мысли.
Сильное головокружение поражает мою голову, когда я встаю, чтобы заправить газету, даже не замечая этого сам. Я положил руку на ручку кресла с анемией. Озноб пробегает по позвоночнику, а на лбу начинает выступать жирный пот. Что-то сильно скапливается в животе. Ощущение рвоты сдавливает грудную клетку и нарушается пульс. Температура тела быстро падает. Пятница рядом со мной, вне зависимости от внешности, продолжает водить ручкой по блокноту. Я собирался закричать, но из моих уст вырвался лишь слабый тяжёлый стон. По какой-то причине я мог видеть трупы, размахивающие мечами, как Буто на верхнем этаже Химической лаборатории Ohsato. Зрение быстро затуманивается, и дважды или трижды на тыльной стороне века мерцает серебряная вспышка. Громкий и тяжёлый звук эхом отдаётся в моём черепе, и я понимаю, что упал на пол. Я пытаюсь положить правую руку на пол, но я не знаю, где уже находится пол. Темнота быстро опускается в мозг, и сознание прерывается. Я изгнан из обители сознания, и продолжается только тьма.