Ответы на вопросы #1
Вопрос:
Как избежать постоянного повтора «заменителей» − имён, статусов, профессий (или других отличительных черт ГГ / ЖГГ) при написании сцен, где участвуют несколько похожих друг на друга (внешностью / должностью / функцией и т.д.) персонажей?
Ответ:
Как говорят восточные мудрецы, правильно сформулированный вопрос – уже половина ответа. И здесь – в самой идее поиска заменителей («через предложение буду ГГ называть по имени − Геральтом, а через два – ведьмаком; блин, а что тогда делать с Весемиром?») и кроется ловушка, в которую попадают очень многие начинающие авторы.
И сейчас я скажу вещь, которая, возможно, вас удивит: сама идея заменителей − плохая. Потому что проблема не в количестве «заменителей» (два? три?) и не в их чередовании (через предложение? раз в абзац?), а потому что эта техника, которая не работает в принципе.
Давайте разберёмся по порядку – для начала: «откуда взялся совет про заменители?»
Идея называть героев «то по имени, то по профессии, то по цвету волос» кочует в инете из одного сборника советов для начинающих писателей в другой. Но! Если вы откроете любой мастерски написанный роман (хоть современный, хоть из Золотого Фонда классики), вы этого приёма там не найдёте. Ни Пратчетт, ни Сапковский, ни Толстой, ни Дюма так не делают. Сэм Ваймс из «Плоского мира» − это Сэм Ваймс. Пратчетт не пишет через абзац «коренастый стражник» или «уставший командор стражи».
Почему? Потому что любой «заменитель» − это не решение проблемы повторов. Это создание новой проблемы: читатель на долю секунды спотыкается, пытаясь понять, кто такой «шатен», если три абзаца назад этого человека звали Андрей (надеюсь, всем Андреям, кто это читает не икается (-: ). Вы не убрали повтор − вы заменили его на путаницу. Особенно забавно это работает в «гаремниках» на АТ: несколько девушек, и вдруг одна из них − «брюнетка». Читатель обязан постоянно держать в голове, кто из там из спутниц героя рыжая, блондинка, а кто только с утра перекрасился в золотой вместо зелёного. Это не замена имени, чтоб избежать повторов − это задачка на внимательность.
Тогда как быть с повторами?
А вот тут начинается, собственно, разговор о писательском о ремесле. Повторы имён / отличительных черт ГГ и ЖГГ для маркировки POV'а − это чаще всего симптом, а не болезнь. Болезнь − это однообразная структура предложений (!)
Вот, смотрите, как выглядит типичный абзац начинающего фикрайтера:
[начало абзаца]
Максим поставил чашку на стол. ... (что-то произошло или описание или рефлексия) ... Максим посмотрел в окно. ... (что-то произошло или описание или рефлексия) ... Максим тяжело вздохнул.
[конец абзаца]
Проблема не в имени. Проблема в том, что все предложения с маркировкой POV'а ГГ / ЖГГ построены одинаково: подлежащее → сказуемое → дополнение. Мы слышим не повтор слова − мы слышим повтор ритма. И лечится это не заменой «Максима» на «черноволосого», а перестройкой предложений:
Максим поставил чашку на стол. ... За окном моросило − мелко, по-осеннему, без всякого смысла. ... Он вздохнул.
Вот что произошло: одно предложение мы отдали окружению (погода, обстановка), и «Максим» с «он» разнесли подальше. Имя встретилось один раз, местоимение − один раз, и ни одного заменителя.
Приёмы, которые используют профессиональные авторы для маркировки POV'ов
1. Местоимения. Это звучит банально, но «он / она» − ваши главные друзья. В русском языке «он» прозрачен, читатель его почти не замечает. Проблема с «он» возникает только тогда, когда непонятно, к кому из двоих «он» относится. Решение: следите за фокусом абзаца. Если абзац начинается с бравого десантника Джона Рико − все «он» в этом абзаце относятся к нему. Переключаете внимание на его напарника Эйса Леви − начните новый абзац с его имени.
2. Действие вместо подлежащего. Вместо «Наташа протянула руку, чтоб взять у Димы чашку» − «Ей в ладонь легла чашка, горячая, только с плиты». Субъект понятен из контекста, а предложение стало живым.
3. Реплика как идентификатор. В диалоге имена часто вообще не нужны. Если у героев разный характер (а он должен быть разным!) − читатель и так понимает, кто говорит. А если не понимает − проблема не в именах, а в том, что герои говорят одинаково.
4. Контекст и логика сцены. Если жена готовит ужин, а муж сидит на диване − «она помешала соус на сковородке» не вызовет вопросов. Вам не нужно уточнять, кто именно стоит у плиты, если вы это уже заявили ранее в тексте.
5. Обращения в диалоге. Самый естественный способ напомнить имя − вложить его в реплику другого персонажа. «Антон, хватит, я не хочу!» − и вот вам имя, без авторской ремарки.
Специфика множества похожих персонажей в одном массиве текста (абзац, сцена, глава)
Не важно – речь о лесбийском трио клишированных (рыжеволосых, зеленоглазых, с минимум! минимум, я сказал!! четвёртым размером груди) ведьм, варящих зелье на Бельтайн, или о группе клонов-гвардейцев, зачищающих подземелье от хтонийцев.
Так вот, здесь работает всё то же самое, что и ранее – только еще проще: забываем про заменители и работаем только с одним POV'ом (фокус на сцене от одного персонажа). Ещё раз − приём, который спасает камерные сцены: выбор одной точку зрения на сцену. Не прыгайте от одного героя к другому внутри абзаца. Если сцена идёт глазами Люси − она «я» или «она», а остальные − это Тома и Лина (по имени). Всё.
Резюме
Забудьте про «заменители» как класс. «Воин», «магичка», «стерва/подруга» вместо имени − это не приём. Это протез вместо ноги. Повторы лечатся сменой ритма предложений, разнообразием синтаксиса, управлением фокуса. Имя или характеристика ГГ / ЖГГ, повторённые десять раз на странице, заметны и раздражают читателей. Имя, повторённое три раза в окружении разных по структуре предложений − нет.
P.S. Если у вас тоже есть вопросы о писательском ремесле, на которые вы не смогли найти ответы на просторах инета – вы можете задать их здесь в комментариях.
При условии, что:
а) вопрос интересен лично мне (и я знаю на него ответ);
б) ответ на него не гуглится по первой ссылке в выдаче;
в) на эту тему уже не написано 100500 гайдов на самом Wattpad'e до меня;
г) ответ на вопрос требует обстоятельного размышления, а не «да / нет»;
д) этот вопрос волнует хотя бы человек пять;
я могу обновить гайд / дописать подробное руководство по волнующей вас теме.