Советы от Джонни

Поговорим об эмоциях и о том, как передать их через слова.

В этом фрагменте героине можно посочувствовать: ей не хочется встречаться с мамой, она надеется, что мама поверит подруге, что её здесь нет, но она всё же выходит к ней поговорить, и ничем хорошим это, кстати, не заканчивается. Но почувствовали ли вы метания героини, прочитав фрагмент? Вряд ли. Можно, конечно, предположить, что фраза вырвана из контекста и на самом деле там много ещё что понаписано, однако я заверяю вас: метания героини более никак не раскрываются. Итак, хватило ли вам того, что вы прочитали? Мне нет. И сейчас я попробую разобраться, почему.

Человек - существо социальное, и наделён удивительной способностью к эмпатии: мы легко и быстро считываем эмоции, зачастую по самым незначительным признакам, и довольно легко проникаемся ими. Проникаемся автоматически, не делая для этого специальных усилий. При условии, что эмоции другого нам понятны, разумеется.

Пример. В каком случае вы больше испугаетесь, если стоящий рядом с вами тихонько вскрикнет от страха или если тот же самый человек повернётся к вам и совершенно спокойно скажет: "а сейчас тебе должно стать страшно"? Думаю, вопрос риторический.

Мысль проста: если хотите, чтобы читатель проникся какими-то эмоциями, заставьте его считывать их самостоятельно. Вы можете назвать эмоции "по имени", но название само по себе не заменит остального.

Они вошли. Когда они входили, гримасничая, жестикулируя, болтая, я увидел в ярком свете белые руки, завитые волосы, белые лица. С ними была Брет. Она была очень красива и совсем как в своей компании.

Один из молодых людей увидел Жоржет и сказал:

— Вот это марка! Неподдельная шлюха. Желаю танцевать с ней. Летт, можешь полюбоваться мной.

Высокий брюнет, которого звали Леттом, сказал:

— Образумься, умоляю тебя.

Завитой блондин ответил:

— Не тревожься, счастье мое. — И с ними была Брет.

Я очень злился. Почему то они всегда злили меня. Я знал, что их считают забавными и что нужно быть снисходительным, но мне хотелось ударить кого нибудь из них, все равно кого, лишь бы поколебать их жеманное нахальство. Вместо этого я вышел на улицу и выпил кружку пива в баре соседнего дансинга. Пиво оказалось плохое, и я запил его коньяком, который был еще хуже.

(с) "Фиеста", Эрнест Хемингуэй

Вот, пожалуйста, как по-разному один и тот же автор передал две эмоции.

Сначала волнение: в толпе незнакомых людей герой случайно увидел знакомую девушку. Эмоция не названа, и у нас нет контекста - мы не знаем, кто она для рассказчика - но, во-первых, судя по тексту "она была очень красива", Брет ему явно нравится, а во-вторых, он дважды повторил "она была с ними", и этот повтор хорошо передаёт его волнение при встрече. Знаете, когда вы волнуетесь и говорите путанно, повторяясь и не всегда то, что нужно, чаще всё что-то несущественное вместо того, чтобы сказать прямо "я очень волновался потому что давно её не видел". Из всего этого мы понимаем, что Брет ему не просто нравится, она нравится ему очень сильно, вполне возможно, что он в неё влюблён. Не знаю, как вы, а я в этот момент снимаю перед мастером шляпу и стою в немом восхищении несколько минут. Придя в себя, нагло тащу этот ход в копилку инструментария.

А вот другая эмоция - злость (почему именно он злится на парней - по отрывку не совсем понятно, надо смотреть на контекст, но в рамках разбора нам это не нужно). Сначала эмоция названа прямо. Но Хемингуэй не был бы Хемингуэем, если бы остановился на этом. Нет, он описал нам мысли героя, уточнили эмоцию - герой не просто злится, ему захотелось кого-то ударить (и это само по себе кое-что говорит нам и о герое тоже). А дальше действия - уйти подальше и напиться. Тут мы понимаем, что рассказчик, видать, здорово разозлился, раз ему нужно уйти подальше, чтобы успокоиться. Также мы понимаем, что, похоже, именно так герой предпочитает действовать в любой эмоционально сложной ситуации - уходит, переживает свои чувства в одиночестве, как правило, заливая их алкоголем.

Итого получается, что нам не просто назвали чувство, но также описали мысли и действия, которые не только заставили нас сопереживать герою и показали, как сильно он злился, но и раскрыли для нас по-новому его характер. Снимаю шляпу второй раз.

Итак, когда несколько минут восхищения закончились, давайте подумаем с вами вместе, как именно вы можете передать нам эмоции героев, не называя эмоции по имени:

1) Описать физические ощущения, связанные с эмоциями - способ более всего подходит, если текст идёт от первого лица. Лучше приберегать его для очень сильных эмоций, чтобы не получилось, что ваш герой постоянно находится где-то не грани обморока.

- Неподдельная шлюха! Желаю танцевать с ней! - воскликнул блондин.

У меня перехватило дыхание, а в глазах потемнело.

2) Показать внешние признаки эмоции - подходит для разных видов повествования.

- Неподдельная шлюха! Желаю танцевать с ней! - воскликнул блондин.

Я увидел, как Джек сжимает кулаки в карманах пиджака.

3) Передать мысли героя

- Желаю танцевать с ней! - воскликнул блондин.

Вечно эти ребята ведут себя так, будто им тут все должны.

4) Показать слова и\или поступки, вызванные эмоциями

Я увидел её в толпе. Стараясь не привлекать её внимания, я спрятался за барной стойкой, а когда она отвернулась, выбежал на улицу через ближайший вход.

5) Показать, как эмоции искажают восприятие реальности

Я увидел её в толпе. Она была очень красива, ей ужасно шёл этот её берёт. Она смеялась своим удивительным, звонким смехом над шутками какого-то блондина. Я его не знал. Кто это? И почему она смеётся над шутками этого болвана?

- Эй! Ты слушаешь вообще, что я тебе говорю? - Роберт пощёлал пальцами у меня перед носом, привлекая моё внимание.

- Прости, кажется, я всё прослушал.

6) Дать достаточный контекст

Тут примера приводить не надо. Если вы дадите нам достаточно контекста, читатель сам всё проинтерпретирует так, как надо. Если мы знаем, что герой только что лишился лучшего друга, вы можете описывать нам, как герой обрывает по одному лепестки ромашки, а наше воображение само дорисует, как герой сидит и с пустым взглядом перебирает цветы.

Однако, большая часть ситуаций, всё же требует более детально прописанного контекста, и тут ещё такое замечание: пожалуйста, если вы начинаете свой рассказ с диалога или описания действий или динамичных событий (что само по себе - отличная идея, ведь начало должно цеплять), потрудитесь либо выбрать ситуацию, в которой эмоциональный контекст предельно ясен (украли велосипед, наступили на ногу, погоня, герой оказался посреди пустыни сам не зная как, героя везут в лес в багажнике, да что угодно!) либо обозначьте контекст словами, и тут вам нужно соблюсти баланс: говорить предельно кратко и при этом доходчиво.

За пример текста в начале статьи хочу поблагодарить автора, пожелавшего остаться неизвестным.

И помните: если вам понравилась статья - автор не имеет ничего против, если нажмёте на маленькую звёздочку под текстом. Удачи, надеюсь, статья была вам полезна.