"Колесо обозрения"
Автор: LlinaLike
---------------
Есть ли у вас какие-либо фобии, уважаемые? Например, весьма распространенная боязнь - боязнь высоты. Многие люди по-разному не любят высоту, у каждого на это свои причины. Но смысл в том, что кто-то борется со своими страхами, преодолевая путем невероятной силы воли и решительности преграды на своем пути, кто-то запирает страх внутри себя, стараясь не тревожить лишний раз его, а кто-то неосмотрительно бросает судьбе вызов - стараясь доказать другим, как они жалки в своем страхе. Зачастую, последних судьба (судьба ли?) наказывает жестче остальных, но это уже совсем другая история. Я думаю, колесо обозрения - не самое страшное и опасное место, где можно вполне ощутить весь колорит своей фобии, однако для кого-то это место может оказаться роковым. Включим немного фантазии и представим, что снег растаял, птички запели, на улице наступило лето, и шум с парка аттракционов привлек наше внимание. Представили? Пойдете со мной на знаменитую карусель? Пойдемте, не бойтесь, обещаю - руль вертеть не буду.
1. Название. Никаких эмоций - ни отрицательных, ни положительных - название не вызвало. Напротив, сразу стало ясно, что это за место, где будут происходить основные события в истории. Вероятно, это интересно - аттракционы, парк, смех, веселье и... любовь. Но видимо матушка-зима окончательно подморозила мою душевную организацию, поэтому отнеслась к наименованию истории автора я как-то... 50 на 50. И все из-за непреложной любви к высоте и скучным воспоминаниям о местном колесе обозрения. Но склонятся все же буду к положительной стороне. Как уже писала - ассоциации возникают самые теплые, приятные, потому и создается впечатление о легкой и непринужденной истории. Что ж, посмотрим, что там дальше.
2. Обложка. Как и следовало - на "лице" истории у нас представлено незабвенное колесо обозрения. Но так и должно быть - ничего такого. Два силуэта на обложке более-менее подтверждают наши догадки о том, что история, сотканная автором, будет иметь вид незамысловатый, легкий на подъем и трогательный. Немного смутило, правда, то, что колесо выступает на переднем плане, загораживая лица силуэтов, хоть и применен эффект прозрачности. Все равно мешает, на мой взгляд, было бы лучше, если бы колесо было полностью на заднем фоне изображено, оно и так много места занимает, ничего Вы от этого не потеряете, уважаемый автор.
Что мы имеем еще? Скромно написанное имя автора внизу обложки, ну и наименование истории - тоже скромно, но не марко. Тон обложки задан верно, на мой взгляд. Теплый, несомненно теплый, оттенки заката много о чем может нам сказать потом, когда мы прочтем уже всю историю. Контекст тут употреблен очень даже удачно (это если углубленно изучать историю и соотносить все пункты друг с другом). Рассказывать про смысл не буду - читайте сами, история очень компактная (маленькая, в смысле).
3. Описание. Предоставлю на обозрение читателей описание сюжета истории:
Ошибок, как видите, нет, что очень даже радует. Однако вся эта характеристика, состоящая из односложных предложений, таких же сухих, как белое сухое, ничем не вызывает умиления или даже должной заинтересованности. К сожалению - как читатель, я не люблю истории, начинающиеся подобным образом (я их просто не переношу, боясь увязнуть в "розовом киселе" с головой, где придется потом сделать мозгу принудительную перезагрузку), но в данном случае я выступаю в роли критика, поэтому выбирать не приходится. Я не имею в виду, что описание совсем отвратительное - нет. Если более объективно смотреть на вещи (я стараюсь, правда), то получается, что вот эти короткие предложения должны больше и больше вызывать волнение в сердцах читателей (или как-то так). И все бы ничего, но вот это "спасибо за это" в конце - вообще неуместно, на мой взгляд. Я думаю, чтобы добавить больше интереса, нужно как-то иначе закончить описание сюжета. А то все выглядит законченным; интриги нет, никакой завесы тайны и в помине нет, а должен быть хоть какой-то намек, чтобы читателя задело, чтобы было интересно знать, а что же там такое происходит, понимаете? Надеюсь, что понимаете. Едем дальше.
4. Первая глава. Читаем, изучаем. Держите:
Нет, вы ошиблись, уважаемые, это не фрагмент, это ВСЯ глава. Да, именно вся. Почему такая маленькая? Ну, не знаю... спросите у автора. Вообще, думается мне, что лучше бы не было деления рассказа по главам, это для большей эпизодичности нужно, я понимаю, но почему бы тогда не представить более обширной информации? Та, что на данный момент присутствует в истории - недостаточна. Да, можно еще и учесть то, что история написана в психоэмоциональном стиле - действий практически нет, описания предметов обстановки фактически тоже, описания окружающего пространство - минимум, существуют лишь стенания главной героини, от лица которой и был написан рассказ. Своеобразный дневник, который помогал персонажу выплакаться. Что ж... в любом случае, думаю размер глав предельно маленький. Хотя, нам больше важно описание, верно?
5. Грамотность. Скажу вкратце - ошибки присутствуют, но в незначительных количествах - грубых ошибок нет, если бы и были, представила бы здесь. Рекомендую проштудировать работу на наличие даже незначительных помарок, дабы отшлифовать до идеала.
6. Авторский стиль. Даже не знаю, какая-то доля наработанного собственного взгляда присутствует, однако ж много над чем предстоит работать, все равно. Однозначно определить сейчас авторский стиль невозможно, тем более по такому маленькому и скудному на описания и действия рассказу. Потому даже не знаю, что и сказать. Работать над чем есть, это уж точно, впрочем, об этом я говорила.
7. Персонажи. Персонаж у нас один - девушка, которая изливает душу в данной истории. Узнаем мы о ней сравнительно немного - сюжет централизован на отношении девушки к своему возлюбленному и рассказе о их взаимоотношениях от ее лица. Ничего интересного о ней не узнаем, но, собственно, оно и не нужно именно в этом рассказе. Но я бы, если можно, посоветовала, чтобы Вы, Лина, добавили в историю побольше "побочных" описаний, чтобы текст хотя бы правда походил на рассказ, а не чувствоизлияния на бумаге.
8. Отношение к жанру. Жанр - "короткий рассказ". Что тут скажешь? Точно короткий рассказ, еще и такой, что поделен на главы... на мини-главы... на супер-мини-главы. Тут уж на усмотрение читателей - лично я такое не люблю, если только это не жанр, относящийся к философии.
9. Эпилог. Рассказ окончен поэтому тут тоже можно кое что написать. Эпилог - удивляет, серьезно удивляет, хоть и доля подозрений выскальзывала все время. Все. Остальное ниже.
10. Общие впечатления. В связи с нововведением, вместо обычной писанины о своих эмоциях и ощущениях о прочитанном, хочу провернуть кое-какой эксперимент, после чего прошу Вас, Лина, и вас, уважаемые читатели, ответить мне, как лучше - оставить все, как есть, или попробовать описывать свои впечатления именно новым образом? И да - не обязательно каждый раз будет эта фишка с этажами, в другой критике к истории будет по-иному. Хорошо? Я думаю это поможет читателям лучше понять историю автора и мое восприятие истории, а автору поможет лучше понять мое мнение. А теперь - поехали.
Итак, мы подошли к желаемому – впереди десятиэтажка (в данном случае подразумевается количество глав в истории). Осматриваемся, уныло соображаем, что лифта нет, и нам придется топать все десять этажей на своих двоих. Скрипя зубами, покрепче перехватываем ношу и упрямо движемся к цели.
Первый этаж: на наше удивление встречаем элегантно расписанную стену с картиной в жеманном французском стиле. Изучаем внимательно эскизы, нарисованные на этаже – изысканные леди в красивых платьях, а где-то в дальнем углу сидит парень в обычной одежде, никак не вписывающийся в кокетливое общество, рядом с которым однако стоит дорогущее белое вино. В удивлении приподнимаем брови, еще раз с любопытством оглядываем французский ресторан, заметив, при этом что картинка, развернувшаяся на этаже, весьма мала – художник мог бы и заполнить весь подъезд, а не только лишь какие-то фрагменты стен, и движемся дальше вверх.
Второй этаж: поднявшись на следующий этаж удивление уже не так застает нас врасплох, и мы видим знакомые очертания – на этом этаже цвета выполнены в черничном цвете. Вспоминаем о мороженом, вздыхаем. Видим на стенах расписанные картинки: парень во фраке, девушка. Воспроизводим действие, совершаемое образами – хмуримся. Думаем, почему это девушка подошла, узнать имя парня? Из-за его одежды? Недоумеваем, подключаем воображение. Понимаем, что именно художник старался передать, но и понимаем, что вышло не совсем к месту – путанность и скомканность картины, вообще ее сомнительность - вызвали вздох. Стараясь не торопить события, идем дальше, уже ожидая увидеть следующий эскиз.
Третий этаж вызвал больше любопытства. Видим мрачный фон, чувствуем страх изображенной девушки, пропускаем его через себя, погладив холодную стену с рисунком. Улыбаемся. Чувствуем интерес внутри себя. Спрашиваем воображение, отвечает отказом. Расстраиваемся, увидев проблеск банальности в картине. Глядя на цифры на руке парня – щуримся; парень оживает вдруг, бросает изъеденную фразу, расстраиваемся больше, закатываем глаза и, махнув рукой, поднимаемся выше.
Четвертый этаж: чувствуем накапливающуюся усталость, хоть всего ничего прошли. Вскидываем ленивый взгляд на стену, ожидая увидеть очередную насмешку художника, замираем. Вглядываемся. Изучаем внимательно повторные эскизы, понимаем, что любим повторы в картинах, но только там, где это уместно. Оценивающим взглядом окидываем размер картины – мотаем головой в неодобрении. Чувствуем, что не прочувствовали – мало. Отворачиваемся, идем к лестнице – поднимаемся на одну ступеньку, но почему-то оглядываемся, вглядываясь в отрывки эскизов со всех предыдущих этажей. Ищем ответ на свой вопрос, но воображение молчит. Уходим выше.
Пятый этаж: Потягиваемся, стоя на лестничном пролете. Изучаем стены, в надежде увидеть картину – находим. В глаза бросается противоречие, затем еще одно и еще... удрученно опускаем голову, подходим ближе к картине и поднимаем глаза, стараясь уловить суть, стараясь понять, что художник пытался передать. Замечаем, что картина тусклая, не хватает красок, не хватает эмоций. Смотрим на освещение на этаже – тоже тусклое, лампочка вся в пыли и вот-вот сгорит. Достаем фонарик; щелк – понимаем, что это еще хуже, краски выцветают, яркий мощный свет нещадно выжигает картину художника. Выключаем фонарик, хмуримся и уходим выше.
Шестой этаж: С раздражением стараемся не смотреть по стенам – нам не нравятся картины художника. Мы ждем того, что так одобрит наше воображение, а ответа нет. В тишине слышны лишь наши шаги. Останавливаемся, любопытство пересиливает, и мы вскидываем взгляд на стену. Секунду стоим, другую стоим, прислушиваясь к эмоциям. Видим иную картину, художник старается, как нам кажется, но этого недостаточно. Стискиваем кулаки – думаем, идти ли дальше, до десятого. Что нас ждет на крыше? Зачем туда идем? Ждем ответа – ответа нет. Колеблемся, подходим к перилам и вглядываемся вниз, туда, где начали путь. Краем глаза цепляемся за картину. Кусаем губы, отрываемся от перил и движемся выше.
Седьмой этаж: Руки в карманах, хотим пройти, не глядя на изыскания художника, но что-то заставляет нас обернуться. Освещение здесь куда лучше, и картину видно сразу. Неуверенно смотрим, вскидываем бровь. Тепло. Воображение просит постоять еще немного. Удивляемся. Изучаем образы на картине, приглядываемся, трогаем шершавую стену. Мазки картины резки – художник изливал чувства. Не скрываем улыбки, окидываем картину еще раз, с воодушевлением устремляемся ввысь – к следующему этажу.
Восьмой этаж: разочаровал. Воображение презрительно хмыкнуло, оставив нас наедине с картиной художника. Оглядываемся – мы одни. Вздыхаем. Недоумеваем, почему художник нарисовал черновые образы, не понимаем, почему видим скомканный лист бумаги вместо нарисованных эскизов. Потрогать стену не решаемся – штукатурка осыпалась, картина выглядит как недособранный пазл. Даже резкие мазки, присущие художнику, стерлись, оставляя после себя некрасивые смазанные тени. Уходим.
Девятый этаж: Осторожно приближаемся к предпоследней картине. Поднимаем глаза, пытаемся прислушаться к своим чувствам. Пугаемся – справа хлопает окно от внезапного порыва ветра. Переводим дух, переводим взгляд на картину. Ветер будит наше воображение, оно подходит, но молчит. Задаем вопрос – ответа нет, задаем еще – ответа нет. Отмахиваемся, подходим ближе к картине, вглядываемся. Видим надежду, различаем старание, штукатурка цела, свет падает удачно на картину, но что-то как будто мешает... почему же воображение молчит? Недоумеваем. Оборачиваемся – мы одни. Решаем, что на последнем этаже все прояснится. Кусаем губы и кидаемся наверх.
Пролетаем последний пролет, заметив, что картины нет – голые стены со скромно нарисованной стрелкой на крышу. Преодолеваем лестницу, открываем дверь, входим.
Последний этаж. Крыша: поток ветра с силой бросается нам в лицо, но дыхание пропадает не из-за ветра. Видим последнюю картину под ногами. Картина мала, и все же... Переводим взгляд с картины на панорамный вид, открывающийся с крыши. С панорамы на картину. Воображение в одобрении улыбается, но не подходит к картине, а смотрит прямо на нас. Следуя позыву, поднимаем руку, ладонью вверх, загибаем пальцы: один, второй, третий – ровно столько, сколько раз картины художника не разочаровывали нас. Понимаем, что это всего три этажа из десяти. Стараемся найти еще больше плюсов в картине – художник старался. Старался оживить эскизы. Но двухмерное пространство изображений не дало этого сделать. Пытаемся понять поведение нарисованной девушки, ее чувства и эмоции, но воображение останавливает нас, разводя руками: их нет, говорит. Мы не верим и вглядываемся снова и снова. Опускаемся на колени, чтобы быть ближе к художнику и картине. Воображение отходит. Ничего не ожидая, бросаем последний вопрос и удивляемся, услышав ответ. Изумленно озираемся по сторонам, но мы одни. Через время уже кажется, что нам послышалось, тогда подходим к краю крыши, внимательно смотрим вниз – дух захватывает. Оглядываемся, всматриваемся в эскизы – представляем себя на месте героев, вырисовываем в голове образы, строим предположения... вздыхаем и вглядываемся вдаль, оставив надежду прислушаться к ощущениям.
Воображение ответило: «скудному букету пожухлых цветов «вечный цветок» не вернет жизни, но лживую надежду даст на красоту».
Ну и как? Ничего, что текста много? Есть ли вообще в этом смысл, как думаете?
Итог. В общем, история интересна тем, что поднимается вопрос о боязни высоты и борьбе со своим страхом (хоть здесь это и не настолько развернуто расписано). Видны эмоции и чувства, которые Вы, Лина, постарались подарить читателям через свою работу, но этого недостаточно. Надеюсь, Вы все поняли, что я пыталась донести до Вас - на написание критики я потратила чуть ли не в десять раз больше времени, чем на прочтение самой истории, поэтому мне тоже важно, чтобы Вы все поняли и хотя бы попытались прислушаться к моим словам.
Кому бы подошла история; например тем, кто в настоящий период времени - сломлен, чувствует себя разбитым (невзаимность, разочарование, тоска), но это если вся печаль ваша обусловлена влюбленностью. Ну или просто можно почитать, дабы заполучить эмоциональное состояние легкого оттенка грусти, так сказать. Тем, кого преследует боль от утраты, этого лучше не читать - слишком пресно для вас, да и конец не счастливый, что может ранить чувства особо впечатлительных читателей. Тем, кто, как и я, не принимает "переслащенные" истории, не советую - ничего нового вы для себя тут не увидите, ничем не вдохновитесь, просто пролистнете, и все. Но можно на досуге и полистать - не убудет.
Желаю Вам, уважаемая Лина, всего наилучшего, больше вдохновения, меньше треволнений и переживаний, особенно по всякой мелочевке, абсолютно этого не достойной. Пусть все у Вас будет хорошо, и, конечно, хочу поздравить Вас с наступающим Рождеством!
