Глава 322: Бомба (3)
Этот ответ, который Кан Ву Джин небрежно отпустил в зал:
— Я ожидаю, что это число легко превысит 20 миллионов.
Всё началось с легкомысленной, почти воздушной мысли. Он не собирался переворачивать ход пресс-конференции с ног на голову или объявлять войну целой индустрии. Он просто ответил — без груза глубоких намерений, без скрытых смыслов.
В любом случае, мне нужно придерживаться этой концепции. Но я ведь не солгал, правда?
Это была чистая правда.
Конечно, это будет успех. Просто неизвестно, сколько зрителей соберёт. Тем не менее, он несомненно превзойдёт «Остров пропавших».
Рейтинг сериала «Жуткое жертвоприношение незнакомца» уже сейчас был выше, чем у того самого сериала, собравшего более 20 миллионов зрителей.
[Сценарий (Название: Жуткое жертвоприношение незнакомца), класс SSS.]
Это означало как минимум 20 миллионов. Конечно, «Жуткое жертвоприношение незнакомца» выходило и в Корее, и в Японии, поэтому суммарное количество зрителей в двух странах вполне могло превысить заветную отметку. Ну и что? Это всё равно был бы оглушительный успех. И среди сотен репортёров, среди множества глаз, устремлённых на него, лишь Кан Ву Джин один мог приблизительно знать будущее «Жуткого жертвоприношения».
И потому он оставался спокоен.
Тем временем безумный водопад вспышек на мгновение затих. Ответ Кан Ву Джина вызвал прилив шёпота, пробежавший по рядам.
— Что... что только что сказал Кан Ву Джин?
— 20 миллионов? Он сказал 20 миллионов, да?
— Он говорит о 20 миллионах зрителей?
— А что ещё это может быть?
В конце концов, на вопрос, верит ли он в успех фильма «Жуткое жертвоприношение незнакомца», Ву Джин без тени сомнения заявил, что 20 миллионов — это легко. Многие японские журналисты, хотя и озадаченные, начали молниеносно строить свои расчёты.
Не слишком ли он самоуверен? Посмотри, сколько здесь людей.
Как он может говорить такое, не меняясь в лице?
Не могу понять — это уверенность или высокомерие.
За этой неожиданно взрывной пресс-конференцией наблюдали не только журналисты. Десятки тысяч японских зрителей следили за прямой трансляцией.
— Прямая трансляция пресс-конференции «Жуткое жертвоприношение незнакомца»!
— 49 872 человека смотрят.
К этому моменту число зрителей приближалось к 50 000, и, услышав слова Ву Джина, они впали в лёгкую панику.
— Что??? 20 миллионов?!!
— Не заходит ли Кан Ву Джин слишком далеко?
— Такое ощущение, что он ответил, не подумав.
— Мне ужасно не нравится такая беспечность.
— Уверенность — это хорошо, но... не слишком ли легкомысленно он относится к 20 миллионам?
— Кан Ву Джин!! Ты потрясающий!!
— Кстати, разве он не выглядит невероятно в этом полностью чёрном костюме? У корейских актёров определённо выдающиеся фигуры.
Комментарии неслись со скоростью света. Стоило также отметить выражения лиц японских актёров, стоявших рядом с невозмутимым Кан Ву Джином. Все они едва заметно расширили глаза.
Ух ты... он просто выпалил это.
Я знал, что Ву Джин прямолинеен, но не настолько же.
На лице режиссёра Кётаро Таногути, стоявшего впереди, дрогнула лёгкая улыбка. Он наблюдал именно то поведение, на которое и рассчитывал. Репортёр, задавший вопрос, запнулся.
— Вы говорите, что превысить 20 миллионов зрителей будет... легко?
— Да, — тихо, но чётко подтвердил Кан Ву Джин. — Именно так.
В этот момент вспышки, на миг притихшие, вновь взорвались ослепительным шквалом света. Все эти сообщения были адресованы ему, и десятки репортёров уже яростно стучали по клавишам ноутбуков. В Японии 20 миллионов зрителей были величиной почти мифической. Исторически этого достигли лишь три фильма, и все — анимационные. Рекорд для игрового кино застыл на отметке в 19 миллионов, и было это давно.
В последние годы даже 10 миллионов казались труднодостижимой вершиной на фоне сокращающегося рынка.
И вот корейский актёр, не японец, смело заявляет на всеобщем обозрении, что их фильм перешагнёт эту легендарную черту. Слово «легко» висело в воздухе, словно вызов. Оно означало не просто достижение, а лёгкое преодоление с прицелом на большее. Это была бомба, идеальная пища для критики и сплетен.
Хе-хе, отлично. Есть о чём написать, — уже мысленно потирали руки журналисты, придумывая громкие заголовки.
Тем временем пресс-конференция, посвящённая «Жуткому жертвоприношению незнакомца», продолжала идти своим чередом, но атмосфера в зале накалилась. После приветствий, краткого рассказа режиссёра и сценариста, настал час вопросов от журналистов.
— Теперь мы ответим на вопросы.
Руки взметнулись вверх лес. Ведущий выбрал полного мужчину в первом ряду. Тот, поймав взгляд, устремил его на третьего слева актёра — на Кан Ву Джина.
— Кан Ву Джин, как корейский актёр, вы, должно быть, испытывали давление, снимаясь в японском проекте. Теперь, когда съёмки завершены, как бы вы одним предложением описали этот фильм?
Ответ последовал мгновенно, без раздумий.
— Я считаю, что это первый фильм, который окажет огромное, тектоническое влияние на всю японскую киноиндустрию. Многое изменится.
Второй взрыв. Сотни глаз снова округлились. Число зрителей трансляции перевалило за 60 000. Председатель Ёсимура Хидэки, наблюдавший из последнего ряда, едва сдержал усмешку.
У Кан Ву Джина действительно есть звёздный потенциал. Даже критика вызовет дикое любопытство.
Но бомбардировка не прекращалась.
— Да, следующий вопрос — репортёр в очках!
— У меня тоже вопрос к Кан Ву Джину!
Два дня спустя, в понедельник, 23 сентября. Корея.
Завершив короткую 3-дневную командировку, Кан Ву Джин вернулся домой накануне вечером. Теперь он ехал в лифте, глухо зевнув под полями шляпы.
Уф, я весь затекаю. Если бы не Пустота, я бы, наверное, давно свалился, — мелькнула у него мысль.
Он достал телефон, намереваясь проверить сообщения, но вместо этого открыл новостной портал. Его лицо смотрело на него с главной страницы.
Фото Star. Пресс-конференция «Жуткого жертвоприношения незнакомца»: смелое заявление Кан Ву Джина перед более чем 200 журналистами.
Бомбы, сброшенные в Японии, докатились и до Кореи.
Почему они так раздули? — подумал он без особого интереса.
Статьи были просто перепечаткой японских новостей и обсуждений в соцсетях. Пальцы Ву Джина побежали по экрану, переключаясь на японскую поисковую систему. И тут его внутренний голос едва не свистнул.
Ух ты, да тут всё куда безумнее, чем вчера!
Японские СМИ пребывали в состоянии лёгкого хаоса. И виной всему был он.
На пресс-конференции «Жуткого жертвоприношения» Кан Ву Джин смело заявляет: «Сборы легко превысят 20 миллионов».
«Это уверенность или высокомерие?» — Кан Ву Джин предрекает фильму более 20 миллионов зрителей.
«Первый фильм, оказавший значительное влияние на японскую киноиндустрию» — что Кан Ву Джин подразумевает?
В топе новостей доминировало его имя. Статьи лились рекой, привлекая всё больше внимания. Общественное мнение раскалывалось, подливая масла в огонь.
— Он слишком самоуверен.
— Оригинал популярен, но не преувеличивает ли Кан Ву Джин?
— Интригует. Обязательно посмотрю.
— Несмотря ни на что, он невероятно выглядел в том чёрном костюме... Такой красавец.
Интересно, что чем больше шума поднималось вокруг заявлений Ву Джина, тем сильнее становилось желание публики увидеть сам фильм и его игру.
— Мне любопытно, какую актёрскую работу он покажет.
— Пока воздержусь от критики. Сначала увижу фильм.
Кан Ву Джин, сам того не желая, стал идеальным катализатором ажиотажа.
Посмотри-ка, — подумал он, листая новости, — с момента моего возвращения ажиотаж вокруг «Жуткого жертвоприношения» только растёт.
Он жил своей жизнью, не обращая особого внимания на шум. Время текло. С 26-го числа начались секретные съёмки постера для фильма «Пиявка», который должен был отправиться в Канны. Работали в строжайшей конфиденциальности, с минимальной командой.
Съёмки шли два дня — в павильоне и на натуре. Сняли два ключевых варианта, играя со светом, композицией и фоном, чтобы передать разное настроение. В итоге — сотни кадров.
Выбор единственного постера из этого множества лёг на плечи режиссёра Ан Га Бока.
Я думал, раз отправляют в Канны, будет что-то грандиозное, а это обычная пост-съёмка, — с лёгкой иронией подумал Ву Джин, чувствуя, как спадает прежнее напряжение.
Следующей задачей в его плотном графике стала подготовка к фильму «Благородное зло» — интенсивный курс боевых искусств.
Прошла неделя. Лето отступило, уступив место прохладному сентябрю. Люди на улицах кутались в одежду потеплее.
Понедельник, 6 сентября.
Монтажная комната крупной киностудии. Приглушённый свет, множество мониторов, плотный воздух, насыщенный концентрацией. В зоне отдыха на круглом столе лежали два знакомых постера — на каждом крупным планом был Кан Ву Джин.
За главным пультом, в окружении десятка монтажёров, сидел человек с короткой седой стрижкой — режиссёр Ан Га Бок. Шёл монтаж «Пиявки».
Работа кипела в почти полной тишине, прерываемой лишь лаконичными командами режиссёра.
— Включите музыку.
— Стоп. Следующий.
Команда работала как единый механизм, слаженно и без признаков усталости — сказывалась харизма и опыт мастера.
Поздним вечером, ближе к полуночи, режиссёр Ан Га Бок, не отрывавший глаз от главного монитора, вдруг откинулся на спинку кресла и тихо, хрипловато выдохнул:
— Готово.
Несколько пар глаз мгновенно устремились на него. Никто не проронил ни слова, но во взглядах читался один и тот же немой вопрос.
Режиссёр, потирая переносицу, подтвердил:
— Этого вполне достаточно.
Тишина взорвалась. Монтажёры вскочили с мест, некоторые начали не сдерживать эмоций. Ан Га Бок, глядя на ряды мониторов, где застыли последние кадры его фильма, тихо усмехнулся.
Мы закончили раньше, чем я ожидал.
Финальный монтаж «Пиявки» был завершён. Фильм готов к отправке.
Два дня спустя, 8 сентября, около 9 утра.
Большой чёрный фургон остановился на подземной парковке киностудии. Из него вышел знакомый молодой человек в кремовом пиджаке.
Кан Ву Джин внешне выглядел беззаботным, но внутри всё было иначе. Он ждал своего менеджера, Чхве Сон Гона, стараясь сохранять внешнее спокойствие. Его нервная система была на взводе, напряжение смешивалось с острым предвкушением.
Причина была проста.
Через час ему предстояло увидеть готовый фильм «Пиявка» — ту самую версию, которая отправится покорять Канны.
Чёрт, — пронеслось у него в голове. — Неужели это из-за Канн? Почему я нервничаю больше, чем когда-либо?
Они шли на первый, закрытый показ финального продукта. Фильма, который должен был предстать перед судом самого престижного кинофестиваля в мире.