Глава 269: Шедевр (6)
Как только были обнародованы результаты первого дня «Острова пропавших».
Остров пропавших / Дата выхода: 19.05 / Зрителей за день: 700,223 / Экранов: 1,159 / Всего зрителей: 700,223
Около 50 человек, собравшихся в студии кинокомпании Harmony Films, взорвались криками.
— Уаааа!!
— Что?! Это правда?!
— Ха-ха-ха, это правда, это действительно правда!!
— Поздравляю, режиссёр!
— Не может быть!! 700 000?! За один день??!
— Ух ты!! Это невероятно!
— Очнись! Это реальность!!
В студии стоял оглушительный гам. Ключевые сотрудники — оператор, художник по свету — обнимались и подпрыгивали. Гендиректор и главы студии хлопали в ладоши, их лица расплывались в улыбках. Половина сотрудников отдела дистрибуции ликовала, другая половина была занята телефонными звонками.
Реакция была более чем заслуженной.
700 000 зрителей за один день. Даже с учётом праздника и высокого сезона — результат феноменальный. Многие фильмы за год не набирают и миллиона. А «Остров пропавших» приблизился к этой отметке за сутки.
Сидеть сложа руки на этом этапе было бы глупо.
Нужно было активизировать промо-кампанию, распространить новость об этом ошеломляющем результате. Пресса и так бы всё осветила, но дополнительный импульс ускорил бы сарафанное радио через СМИ, YouTube и соцсети, подогревая общественный интерес.
Именно в этом и заключалась сила роста кассовых сборов.
Сарафанное радио.
В зависимости от взрывной силы и скорости распространения, его поток мог кардинально различаться. Кан Ву Джин уже испытал на себе эту сокрушительную мощь с «Наркоторговцем».
Для сравнения: в первый день «Наркоторговец» собрал 250 000 зрителей.
Это примерно в три раза меньше, чем у «Острова пропавших». Что ж, у «Наркоторговца» был рейтинг R, так что это ожидаемо. Тем не менее, старт «Острова пропавших» был легендарным. Это было очевидно по тому, как известные персоны индустрии неистово праздновали победу.
— Я никогда не видел 700 000 за день!!
— Я тоже! Максимум — 500 000! Но 700 000!
— Режиссёр! Искренние поздравления!!
— Это будет невероятный, просто невероятный хит!!
Даже для них результат был непривычным. Нет, справедливее сказать — они почти никогда такого не видели. То же касалось и режиссёра Квон Ки Тэка, считавшегося одним из лучших в стране.
...700 000 зрителей в день — цифра абсурдная.
Режиссёр Квон Ки Тэк, чьи фильмы уже перешагивали отметку в 10 миллионов, достигал максимума в 600 000 зрителей за день. 700 000 — рубеж, которого он прежде не касался.
Удивительно.
В этот момент сотрудник перед ноутбуком выкрикнул:
— Разница почти незаметна!!
Остальные, поднявшие шум, столпились вокруг.
— Что?!
— Идиот! О чём ты говоришь без контекста?!
Сотрудник снова крикнул:
— Рекорд «Морского сражения»! В первый день у «Морского сражения» было 730 000! У нас разница всего в 30 000!
Фильм «Морское сражение» вышел в 2014-м и собрал в итоге 16.75 миллионов зрителей — результат невероятный.
И этот фильм, «Морское сражение», стал самым кассовым в истории корейского проката.
За 7 лет рекорд в 16.75 миллионов так и не был побит. Конечно, были претенденты: 14 миллионов, 13... Но никто не доминировал подавляюще. «Морское сражение» стало легендой как по дневным, так и по уик-эндным сборам. Никто не мог приблизиться к этому колоссу.
Но теперь...
— 30 000?? Всего 30 000?! Разве «Морское сражение» не самый кассовый в стране? Его же ещё никто не превзошёл?
— Ещё нет!
— У-ух ты! Если всё пойдёт так... это может...!!
«Остров пропавших» впервые за 7 лет вплотную приблизился к легенде.
Это означало, что фильм претендовал на вершину корейского кинопроката.
Тем временем в Японии. На съёмочной площадке «Жуткого жертвоприношения незнакомца».
Десятки сотрудников и актёров суетились, готовясь к съёмкам. В этой хаотичной обстановке Кан Ву Джин сидел в зоне ожидания, сохраняя невозмутимое, бдительное выражение лица. Пока в Корее объявляли результаты «Острова пропавших», Ву Джин ещё не получил известий. Что ж, скоро к нему примчится Чхве Сон Гон с новостями или зазвонит телефон.
В любом случае, грим Ву Джина был уже готов, идеально воплощая образ Иёты Киёси. Сдержанно читая сценарий «Жуткого жертвоприношения...» с прикреплённым чёрным квадратиком, он вглядывался в текст.
Хм...
Сначала он лишь делал вид, что читает, чтобы скрыть тревогу в ожидании результатов. Но теперь он сосредоточился по-настоящему. Причина была проста.
Это, безусловно, странно.
Его давнее любопытство вновь разгорелось. Он рассматривал заключительную часть сценария. Как и ожидалось, она оказалась разочаровывающей. В экранизации многие аспекты были изменены, но начало и концовка всё же соответствовали оригиналу.
Оригинальное произведение было довольно старым.
Правильный ли это финал? Лично Кан Ву Джину он не нравился. Когда он впервые получил сценарий, у него не было особых мыслей, но эти сомнения возникли недавно. Это было не концептуальное решение, а искреннее чувство обычного человека.
Конец жизни Иёты Киёси был кармическим возмездием.
Или карма, или пожинание посеянного. В фильме даже прослеживалась поэтическая справедливость. Каждое действие имеет последствия. Прими это. Киёси оставляет именно такое послание. В некотором смысле — клише, знакомое публике. Особенно в Японии большинство фильмов и произведений сняты в таком ключе. Трудно найти работы, которые бы ему не соответствовали. Возмездие.
В любом случае, главный герой берёт на себя ответственность за содеянное. Убивает — его убивают; мстит — терпит ответный ущерб.
В этом нет ничего плохого. Это логично.
Кан Ву Джин этого не отрицал. Подобных историй в Корее тоже хватает.
Но.
Но подходит ли это Киёси? Нет, я имею в виду, я просто играю, но всё же... это разочаровывает? Да, разочаровывает.
Ву Джин считал, что Иёта Киёси идёт неправильным путём. Нет, дело было не в правильности, а в уместности. Это вызывало внутренний диссонанс, постоянный дискомфорт. Хотя сам он этого не осознавал, его нынешние мысли рождались из привязанности к персонажу. То, что обычно развивается у актёров.
Таким образом, в своей работе он вновь исследовал тему возмездия.
Что не так в этом мире? Какой момент можно назвать ошибкой? А что насчёт существования? Существует ли зло? Кто злодей? А что насчёт добра? Имеет ли смысл их разделять? Кто всё судит?
Кан Ву Джин смутно пришёл к ответу.
Судья — я.
Не режиссёр, не сценарист, не зрители. Решение по всем этим вопросам принимал Кан Ву Джин. Нет, Иёта Киёси имел полное право вынести этот вердикт. Потому что «Жуткое жертвоприношение незнакомца» показано его глазами.
Однако Киёси на протяжении всего повествования не выносит предвзятых суждений.
Он просто притворяется.
Потому что Киёси — это «Незнакомец».
Ах, чёрт, голова пухнет. Но даже если я не знаю его досконально, кажется нормальным, что «Незнакомец» остаётся «Незнакомцем» до конца.
В конечном счёте, речь не о карательном результате, а о возвращении к статусу простого «Незнакомца». В «Жутком жертвоприношении...» Киёси никогда лично не выполнял свою «работу». Он направлял «других людей».
И какое же возмездие? Какая карма?
Где в мире «Незнакомца» существует такое понятие?
Неужели Киёси хотел донести до наблюдавших — то есть зрителей — скучный вывод, что «месть бессмысленна»? Хотел ли он передать именно это?
Давайте заглянем в истинную душу Киёси.
Нет. Этого бы не случилось. Он бы даже не подумал о таком.
С бесстрастным лицом Ву Джин медленно покачал головой. Он не знал. Он не мог знать. Ву Джину было не под силу понять мысли таких выдающихся личностей, как режиссёр Кётаро Таногути или сценаристка Акари Такикава.
Мне плевать на смысл или посыл. Это просто моё мнение.
Однако Кан Ву Джин был тем, кто знал «Иёту Киёси» лучше всех в мире. Он прожил и воплотил его образ. По сути, Ву Джин отвергал концовку истории Киёси.
В его глазах Киёси был камнем.
Как бы ни менялись обстоятельства, сущность Киёси оставалась неизменной. Она не меняла цвет. Знаете поговорку? Люди повторяют одни и те же ошибки.
На первый взгляд перемены и рост могут казаться схожими, но это разные вещи.
Особенно для Киёси. Он был неуклюжим. Поэтому эмоциональный рост был возможен. Но меняться он не собирался. Даже став свидетелем бесчисленных смертей, он оставался спокойным и тихим, воспринимая человеческие смерти как обычную работу.
Он был как камень.
Раскаются ли они и примут последствия? Смирятся с возмездием?
Я склоняюсь к другому варианту.
Работа — это просто работа. Ни больше, ни меньше. Для Киёси не существовало понятия проступка, и он не собирался глубоко о нём размышлять. Месть не была бессмысленной; это был процесс возвращения всего в исходную точку. С самого начала образ мышления Иёты Киёси отличался от среднестатистического.
Кроме того, он был ловким и скрупулёзным.
Собираем всё воедино.
Конечно, Киёси тщательно спланировал бы свою смерть, и ни при каких обстоятельствах не посчитал бы себя виновным, даже если бы его забили насмерть.
Концовку «Жуткого жертвоприношения незнакомца» необходимо изменить.
Но.
Изменится ли что-то от моих слов?
Ву Джин не мог представить, что такой масштабный проект изменится по его одному слову. Может, просто оставить как есть? В конце концов, рейтинг «Жуткого жертвоприношения...» и так высок. Даже без изменений фильм добьётся выдающихся результатов.
В этот момент.
— Ву Джин-сси! Пожалуйста, готовьтесь!
Сотрудник съёмочной группы крикнул по-японски. Это означало, что подготовка к первой сцене завершена. Начал Кан Ву Джин. Нет, Киёси. Прежде чем услышать результаты «Острова пропавших», Ву Джин отложил сценарий и встал.
Он направился на съёмочную площадку. Атмосфера была пронизана духом концепта. Он вызвал Иёту Киёси. К тому моменту, когда перед Ву Джином щёлкнула хлопушка, он уже ничем не отличался от Киёси.
Безэмоциональное лицо. Отключённые чувства. Когда все приготовления завершились, звук хлопушки прокатился по площадке. Множество камер сфокусировалось на Кан Ву Джине. Более сотни сотрудников молча наблюдали. Режиссёр Кётаро Таногути, глядя на монитор, скомандовал:
— Камера, мотор!
Мгновение спустя.
Эта сцена была сольной для Кан Ву Джина, продолжением предыдущей. Сложная сцена, где нужно было многое передать бесстрастным лицом без единой реплики.
Кан Ву Джин опустил взгляд на пол.
Теперь никого не было, но он смотрел на безжизненное тело. На первый взгляд — просто холодный труп. Однако выражение его лица не изменилось. Через несколько секунд он медленно поднял голову. Фронтальная камера на рельсах плавно приблизилась к Ву Джину, к Киёси.
Крупный план — от груди до лица.
Тишина.
На съёмочной площадке царила тишина, как и на лице Ву Джина. Но, как ни странно, на его напряжённом лице отражалась буря мыслей. Их глубина постепенно нарастала. Режиссёр Кётаро Таногути, прильнув к монитору, облизнул губы.
— Да, вот оно. Этот едва уловимый поворот — ключ. В нём суть.
Спокойное дыхание. Импульсивные действия. Подавленный дух. Разумная месть. Простая работа. Убедительное прошлое. Все эти осознания отразились в глазах Кан Ву Джина. Проявились в его выражении. Были переданы игрой.
— Глаза, в которых нет ни тени человечности. Невероятно. Мурашки.
Сцена подошла к концу. Но режиссёр Кётаро Таногути, наслаждаясь моментом, продлил её ещё на несколько секунд.
Примерно через 10 секунд.
— Снято!!
Режиссёр Кётаро Таногути оторвался от монитора. Одновременно японские актёры и съёмочная группа вокруг вздохнули, разразились сдержанным смешком. Некоторые резко выдохнули. Они были полностью погружены в игру Ву Джина и только сейчас начали отходить.
Затем.
Режиссёр Кётаро Таногути, сунув раскадровку в задний карман джинсов, быстрым шагом направился к Ву Джину.
— Ву Джин-сси. Повтор не нужен. Всё идеально. Но давайте изменим композицию и сделаем ещё пару дублей.
— Понял, режиссёр.
Кан Ву Джин ответил тихим голосом. Он спокойно смотрел на Кётаро Таногути, на его седые волосы. Внешне — невозмутимость, внутри — борьба, довольно напряжённая. Затем, в свойственной ему прямолинейности, Ву Джин принял непростое решение.
Ах, чёрт, не знаю. Просто скажу. Не сработает — забуду.
Он окликнул режиссёра.
— Режиссёр-ним.
Кётаро Таногути наклонил голову, и Ву Джин произнёс заготовленную фразу.
— Не кажется ли вам, что Иёта Киёси, как настоящий «незнакомец», подумал бы о возвращении к обычной жизни?
...Хм?
— Концовка Киёси. Кажется, он хотел бы показать Мисаки Токе, что «у меня всё хорошо, даже если я чужак». Кто-то должен проверить работу, и, вероятно, это должна сделать Тока, если речь о Киёси?
Ву Джин понизил голос ещё больше.
— Честно говоря, возмездие Киёси не к лицу. Ему больше подходит благополучная, комфортная жизнь. Без всякого вреда.
На мгновение глаза Кётаро Таногути слегка расширились.
— ...Становясь равнодушным ко всем последствиям.
В его памяти, словно вспышка, промелькнуло несколько сцен с Киёси.
В процессе производства фильмов или сериалов сюжет или диалоги меняются нередко. Обычно из-за импровизации актёров, глубоко проникших в роль, или из-за обстановки на площадке.
Конечно, только если это понравится режиссёру или сценаристу.
Однако сама концовка меняется крайне редко.
Особенно после начала съёмок. Это особенно верно для произведений с оригинальным источником, как «Жуткое жертвоприношение незнакомца». Изменение финала — шаг смелый.
Но почему-то глаза Кётаро Таногути загорелись едва уловимым, но интригующим блеском.
— Снова оставаясь «чужим».
В заключении истории «Жуткого жертвоприношения незнакомца» прозвучал намёк на перемены.