Глава 234: Приливная волна (1)
Средняя школа, где снимались предыдущие сцены фильма «Жуткой жертвы незнакомца». Позднее утро. Коридор у входа в музыкальный класс был заполнен десятками членов съёмочной группы. Видны были и актёры. Всё вокруг было опутано проводами и обставлено техникой.
Режиссёр Кётаро Таногути сидел перед монитором.
Вся команда, работавшая над фильмом, затаила дыхание. Примерно половина смотрела в сторону музыкального класса, другая — на монитор, а точнее, на лицо режиссёра Кётаро Таногути, скрытое за ним. Или же их взгляды были прикованы к Кан Ву Джину в школьной форме, находившемуся внутри класса.
Сигнал к началу уже прозвучал.
Другими словами, Кан Ву Джин в музыкальном классе уже начал играть. В этот момент камера ловила его в образе «Иёты Киёси». Режиссёр Кётаро Таногути, седовласый, не отрываясь смотрел на монитор.
Да. Именно такая атмосфера.
На самом деле, сцена, которую снимали сейчас, изначально не входила в раскадровку. В оригинальном произведении она была, но её вырезали в процессе адаптации. Однако режиссёр Кётаро Таногути её возродил. Вчера он в срочном порядке разработал режиссёрский план, и сегодня съёмки начались.
Тем не менее, спешить было некуда.
Больше всего режиссёра Кётаро Таногути поразила игра Кан Ву Джина на фортепиано двумя днями ранее. Увиденная им в ресторане сцена, энергия, заворожившая десятки гостей, переполнявшие их эмоции и восторг. Великий японский режиссёр, ставший свидетелем этого собственными глазами, был охвачен непреодолимым желанием.
Он хотел как можно скорее запечатлеть это на плёнку.
А теперь Кан Ву Джин в роли Киёси сидел за чёрным пианино.
Его лицо, устремлённое на открытую клавиатуру, было бесстрастным. Взгляд, окружающий его воздух — совершенно безжизненными. Обычный человек вспоминал бы прошлое, но для Киёси перед ним была всего лишь клавиатура.
— Давно не виделись.
Он пробормотал что-то безжизненное. Медленно положил обе руки на клавиши. Поскольку Киёси уже заполнил всё его существо, сердце было мертво. Прежде чем пальцы коснулись клавиш, Кан Ву Джин в образе Киёси призвал способность «фортепиано».
Проблем не возникло.
Он уже имел опыт призыва способностей, когда роль была полностью сформирована. Как, например, капрал Джин Сон Чхоль из «Острова пропавших» — без слов он выражал раздвоение личности через мимику.
Просто теперь это было фортепиано.
Киёси слегка выдохнул и пошевелил пальцами.
Из старого инструмента потекла грубоватая мелодия. Это была «Merry-Go-Round of Life» из «Ходячего замка Хаула». Выбор пал на неё — и режиссёра Кётаро Таногути, и самого Киёси. С абсолютно пустым лицом он играл немного медленно.
Это было странно.
Даже в фортепианном исполнении не чувствовалось эмоций. Это был просто звук. Ноты звучали одновременно чётко и безжизненно. У пианиста не было никакой выразительности, само исполнение было лишено души.
Но Киёси не прекращал играть.
В одно мгновение актёры, двумя днями ранее видевшие фортепианное выступление Кан Ву Джина в ресторане, широко раскрыли глаза. Мифую Урамацу и другие актрисы прикрыли рты руками.
— Сейчас всё совсем иначе, чем тогда. Не знаю почему, но это определённо так.
— Уровень игры схожий, но почему такая разница? Он что, играет на фортепиано в образе?
— Это как робот, играющий на пианино... Звучит примерно так?
— Это настолько необычно, что мурашки по коже.
Поскольку они не были экспертами в музыке, они не могли сделать однозначного вывода. Их просто пробирала странная дрожь от безжизненной мелодии. Однако режиссёр Кётаро Таногути кое-что понимал в фортепиано. Он иногда посещал концерты.
Следовательно, он понимал.
Он разговаривает сам с собой.
Игра Киёси теперь не ставила целью что-либо передать слушателям. Он просто бормотал что-то себе под нос.
Ракурс камеры, запечатлевшей спину Киёси за пианино, немного опустился. Его фигура, ранее видимая по пояс, теперь показывала только спину. Затем в кадр, где раньше был виден только Киёси, вошла девушка. Спокойные шаги. На ней была та же школьная форма, но с юбкой.
Она, стоявшая позади играющего Киёси, ненадолго остановилась, а затем села рядом с ним.
На мониторе отображались две спины.
Голов ни у одного из них видно не было. Девушка просто сидела рядом с Киёси. Это была «Мисаки Тока». Или, скорее, воплощение воспоминаний Киёси.
Или плод его воображения. Прошлое.
Киёси призвал несуществующую Току. Таким образом, она существовала здесь, не предпринимая никаких действий.
В тот момент безжизненная, монотонная мелодия, которую играл Киёси, внезапно изменилась. Это произошло, когда появилась Тока. В игре Ву Джина на фортепиано проступил слабый оттенок эмоций. Он постепенно набирал силу.
Он разговаривал с ней.
В прежде пустое звучание просачивалось что-то новое. Разница между началом и настоящим была разительной; эмоции стали совершенно иными. Даже тот, кто мало что смыслил в музыке, мог это заметить.
Это тоже вызывало жуткое чувство.
Замысел режиссёра Кётаро Таногути был ясен. Он хотел передать в этой версии смутные эмоции «Незнакомца» Иёты Киёси. Показать, что сердце Киёси, хоть и странное, не умерло.
Камера переместилась из-за спины Киёси к его боку. Не успели они оглянуться, как место Токи опустело. Киёси перестал её помнить. Медленно камера поднялась от груди Киёси к его лицу.
Бесстрастное лицо Кан Ву Джина. Киёси оставался прежним. А потом...
Игра на пианино снова стала безэмоциональной. Он говорил сам с собой, без всяких чувств. Вскоре десятки сотрудников с трудом сглотнули. Эту сцену нужно было снять. Такое выражение было у всех на лицах.
А что насчёт актёров?
— Это потрясающе. Других слов не нужно.
— Контраст между пустотой и присутствием настолько разителен... Не могу оторвать от него глаз. Даже несмотря на то, что это всего лишь сцена, где он играет на пианино.
— Этот актёр способен добиться чего угодно одной лишь игрой. Поистине завидное умение.
В этот момент режиссёр Кётаро Таногути, всё ещё уткнувшись лицом в монитор, тихо цокнул языком. Конечно, дубль получился отличным. Но он казался слишком коротким. Ему хотелось наслаждаться им дольше. Вскоре он подумал о будущей аудитории.
Они просто не смогут не влюбиться в этот абсурдный вариант.
Он был уверен, что они почувствуют то же самое.
Тем временем срок пребывания Кан Ву Джина в Японии подходил к концу. Но даже сегодня, в воскресенье, съёмки «Жуткой жертвы незнакомца» продолжались без перерыва.
— Стоп!! Отлично, Ву Джин-сси! Прекрасная работа!
Темп съёмок был высоким. Благодаря Кан Ву Джину в роли Киёси, общий уровень актёрской игры значительно вырос, а количество дублей резко сократилось. В результате работа над сценами продвигалась быстро.
Тем временем, примерно в тот же день после обеда, в Корее вышла вторая серия программы «Наш обеденный стол».
Во втором эпизоде рассказывалось о причинах длинной очереди иностранцев перед фудтраком, о презентации проекта местному сообществу Лос-Анджелеса, об отношениях с пожилой парой-ресторатором и репортёром, а также о неустанных усилиях команды.
Реакция иностранцев была ещё более бурной, чем в первом эпизоде.
Все хвалили кулинарные навыки главного шеф-повара Кан Ву Джина. Кроме того, он продемонстрировал блестящую сообразительность — будь то исправление ошибок в работе фудтрака или адаптация блюд под вкусы иностранных клиентов. Популярность «кимджабан макгуксу» и его хладнокровие особенно ярко проявились в этом эпизоде.
С окончанием выходных и наступлением понедельника январь подошёл к концу. Наступило 1 февраля. Начало нового месяца.
Самым занятым человеком утром 1 февраля был...
— Почему декорации выглядят именно так? Это совершенно не похоже на то, что мы обсуждали на встрече.
Режиссёр Сон Ман У, известная фигура в индустрии дорам, ранним утром находился на строящейся площадке, руководя процессом.
— Соберите команду, принесите окончательный вариант раскадровки. Я один вижу здесь ошибку?
В отличие от «Жуткой жертвы незнакомца», находившейся на второй половине подготовительного этапа, «Благородное Зло» было на средней стадии.
Режиссёр Сон Ман У, после подтверждения участия Кан Ву Джина в главной роли, тщательно подбирал других актёров и сосредоточился на работе над сценарием. Он был внимателен ко всему: совещания по сценарию, раскадровка боевых сцен, поиск локаций, осмотр площадок, встречи с актёрами. Он был как никогда внимателен к деталям.
Причина была проста.
Производство сериала «Благородное Зло» началось на аутсорсинге, но вещательная сеть ещё не была найдена. Поэтому о начале съёмок пока не объявляли. Конечно, государственные и кабельные каналы проявляли большой интерес, но режиссёр Сон Ман У тщательно взвешивал условия. Наиболее вероятным партнёром был SBC, продюсировавший «Профайлер Хан Рян», но решение не нужно было принимать немедленно.
Были возможности улучшить условия.
Они хранили в строжайшей тайне кое-что важное.
Режиссёр Сон Ман У поручил продюсеру начать осторожное раскрытие информации.
— Давайте постепенно начнём раскрывать личность Ву Джина. Мы уже завершили переговоры с BW Entertainment.
— А, начинаем?
— Должны. Просто намекнуть, как приманку. Создать впечатление, что мы с Ву Джином снова объединились.
— Ха-ха, одного лишь факта совместной работы с вами и сценаристкой «Просто друг» Чхве На На было бы достаточно для ажиотажа. Но с добавлением Кан Ву Джина телекомпании просто слюньки пустят.
Режиссёр Сон Ман У улыбнулся, вспоминая телевизионных продюсеров, с которыми встречался.
— Ситуация изменится.
Позже, ближе к утру понедельника, были объявлены первые результаты.
«[Официально] Рейтинги второго эпизода «Нашего обеденного стола» снова выросли, достигнув 19.3%».
Речь шла о рейтингах шоу. На отметке в 19.3% оно установило новый рекорд в индустрии развлекательных программ. Этому способствовало множество факторов: качество шоу, сарафанное радио, ажиотаж вокруг Кан Ву Джина, узнаваемость участников и активная рекламная кампания.
Короче говоря, Кан Ву Джин творил историю даже в развлекательных шоу.
Вслед за этим появилась и первая «приманка» для «Благородного Зла».
«[Эксклюзив] Два ключевых участника, сотворившие чудо «Профайлера Хан Рян», снова объединяются! Подтверждено, что главную роль в новом сериале знаменитого режиссёра Сон Ман У исполнит Кан Ву Джин!»
В то же время в Токио, в штаб-квартире группы компаний «Kashiwa», в огромном кабинете руководителя, где даже диван и стол выглядели невероятно дорогими, у большого окна стоял мужчина в костюме.
Даже с седыми прядями в волосах — это был председатель правления группы компаний «Kashiwa» Ёсимура Хидэки. Он стоял, засунув руки в карманы, и молча смотрел в окно. С высоты казалось, что весь Токио лежит у его ног.
В этот момент в кабинете раздался стук. Председатель Хидэки, не отрываясь от окна, разрешил войти. Его голос был хриплым и низким.
Вошла помощница Лили Тэцугава с аккуратно собранными в хвост волосами.
— Председатель.
— Хм.
По всей видимости, ей было что доложить, поскольку она принесла множество документов и планшет. Председатель Хидэки, вернувшись к своему большому столу, спокойно слушал её доклад. Обсуждались разные темы. Он кивал, просматривая отчёты.
Затем, словно что-то вспомнив, председатель Хидэки поднял голову.
— Это было на прошлой неделе? Как прошли съёмки «Жуткой жертвы незнакомца» в нашем отеле?
Он имел в виду съёмочную группу, работавшую в отеле «Kashiwa Tokyo». Хотя председатель Хидэки в последнее время был слишком занят, чтобы уделять этому внимание, он всегда держал в уме этот проект. В частности, объект инвестиций: «Жуткая жертва незнакомца», Кан Ву Джин и BW Entertainment.
Лили Тэцугава, слегка склонив голову, вдруг передала планшет, который держала в руках, председателю Хидэки.
— Сообщают, что сами съёмки прошли без серьёзных проблем. Я также просмотрела фотографии с места событий, предоставленные отелем.
Председатель Хидэки, скрестив руки, переспросил:
— Без серьёзных проблем? Зачем так говорить?
— Дело в том...
Помощница Лили замолчала. Председатель Хидэки нахмурился.
— Что-то случилось?
— Скорее... инцидент.
Вместо объяснений, решив, что лучше показать напрямую, Лили взяла планшет и открыла YouTube Japan. Она что-то ввела в поисковую строку.
Поисковый запрос на японском гласил: «Кан Ву Джин Пианино».
Увидев это, председатель Хидэки ещё сильнее нахмурился.
— Кан Ву Джин за пианино? Что это?
— Вам лучше увидеть это самим, председатель.
Лили подвинула планшет ближе. Председатель Хидэки опустил взгляд на экран. На нём отобразились результаты поиска.
Однако количество появившихся видео было не просто большим. Их было невероятно много.
Их просмотры были впечатляющими. Самые скромные насчитывали сотни тысяч, некоторые легко перешагивали отметку в миллион. Председатель Хидэки нажал на заголовок, где упоминались Кан Ву Джин, фортепиано и название отеля.
Видео начало воспроизводиться.
Сначала изображение немного дрожало — съёмка явно была на телефон. Затем на экране появился просторный фешенебельный ресторан с десятками посетителей и спина мужчины за белым роялем. Он начал играть.
В то же время Лили тихо пояснила:
— Этот человек — Кан Ву Джин.
— Подожди...
Председатель Хидэки на несколько секунд прислушался к мелодии.
— Ух ты... Удивительно!
Наконец он выдохнул, и Лили продолжила объяснения.
— В прошлую пятницу Ву Джин-сси импровизировал с фортепианным выступлением в ресторане отеля.
— Он умеет играть? И звучит очень профессионально. Что ты думаешь?
— Если бы он не назвал своего имени, его вполне могли бы принять за пианиста. Многие комментарии подтверждают эту путаницу.
Получив разрешение, Лили переключила экран на главную страницу YouTube, коснулась раздела «Популярные видео». Председатель Хидэки прочитал вслух:
— Номер 1... «Kang Woojin Piano».
— Ниже также есть множество связанных роликов. И...
Лили на мгновение замерла, затем вышла из YouTube и открыла Twitter — на тот момент самую популярную социальную сеть в Японии наряду с Instagram. Она открыла раздел «Рейтинг трендов в реальном времени», показывающий самые обсуждаемые темы.
[1. #ФортепианноеВыступлениеКанВуДжина]
[2. #MerryGoRoundOfLifeKangWoojin]
На 1 и 2 местах было имя Кан Ву Джина, связанное с фортепиано.
Глаза председателя Хидэки расширились.
— ...Таким образом, Twitter полностью захвачен этой темой.
— Видео быстро распространяется. В Instagram аналогичная ситуация, — спокойно добавила Лили. — Оно захватило три крупнейшие социальные сети Японии.