Случайные совпадения в сюжете
Совпадения хороши, особенно в реальной жизни. Но есть ли им место на страницах книги? К сожалению, в литературе другие правила. Действительно, неуместность случайных совпадений в вашей истории может вызвать у читателей чувство недоверия, и помешать им наслаждаться повествованием.
Случайные совпадения в реальной жизни зачастую оказываются положительными. Они кажутся невероятными, и мы иногда не можем объяснить их иначе, как происками судьбы. Например, на распродаже вам удается подобрать себе идеальную одежду. Или же, представьте, что лопнувшая шина задерживает ровно настолько, что вы не становитесь участником большой аварии, которая произошла впереди вас на трассе. Такое случайное совпадение можно посчитать практически чудом. Наш мозг наслаждается невероятностью произошедшего события.
Но в вымышленном мире книги читатели хотят получить объяснения.
Мы верим в безумные вещи, которые случаются с нами в жизни, просто потому, что у нас нет выбора: доказательства прямо перед глазами. Мы обязаны верить, потому что это случилось, и это реально.
С другой стороны, все понимают, что художественное произведение — выдумка. И когда автор создает случайное событие на ровном месте, читатели тут же отвергают это. Читатели знают, что происходящее — не настоящая случайность. Все легко объясняется тем, что автор захотел, чтобы так произошло: ему было лень придумывать другой вариант.
Это совсем не та реакция, которую вы хотите от читателей.
Губят ли плохие случайности последовательность в сюжете?
Случайности бесят читателей. Но почему же читатели не верят в них?
Причина состоит в том, что случайности по своей природе — нарушения причинности событий. Случайность — событие, которое происходит без видимой причины. То есть, без очевидного объяснения. По сути, вы получаете результат из ничего. И, как правило, этот результат оказывается полезным для персонажа, но при этом ни персонаж, ни автор его не заслужили.
Даже одно неудачное случайной совпадение может подвергнуть опасности все повествование. В книге "Секреты Хорошо Рассказанных Историй" (Secrets of Story: Well Told) сценарист Вильям Мартел (William C. Martell) проводит параллели между причинностью событий и игрой в теннис. Протагонист и антагонист перекидывают конфликт между собой. Как ниже замечает Вильям Мартел, даже метафора про теннис рассыпается, если автор пытается добавить случайность.
"Сюжет часто ломается после изначальной "подачи", когда протагонист и антагонист перестают играть и отходят в сторону, а мяч продолжает отскакивать взад и вперед сам по себе. Мы понимаем, что такое невозможно в жизни. Или если, например, мяч отскакивает к другому игроку на соседнее поле, а тот игрок возвращает мяч на наше поле протагонисту — это же не может считаться частью игры, так ведь? Когда что-либо случается без причины, оно кажется невозможным. Как будто мяч отскакивает обратно сам по себе.
Или, допустим, протагонист отбивает мяч и промахивается, но мяч попадает в птицу, летящую над полем, и отскакивает на сторону антагониста. Это не по правилам! Мы хотим, чтобы мяч летал между антагонистом и протагонистом ( Героем и Злодеем ) и каждый реагировал на то, что делает другой."
В любом месте повествование должно представлять собой переплетение причин и следствий. И особенно причинность должна сохраняться в моменты сюжетных поворотов. Отнеситесь к этому с осторожностью. Подумайте, что стало причиной события? Кто заставляет протагониста сделать следующий ход, антагонист? Или все наоборот? Или же события со стороны заставляют сюжет двигаться вперед?
Если в вашем случае происходит последнее, вам нужно остановиться и рассмотреть две возможные причины:
Вы не используете существующий конфликт в полную силу.
Конфликт между героем и антагонистом изначально слаб. И вы вынуждены обращаться к другому конфликту на стороне.
Оба варианта не придадут вашему сюжету гладкости.
Могут ли быть совпадения Хорошими?
Перед тем, как критиковать случайности, давайте отвлечемся и подумаем, нужно ли считать все случайности плохими?
Краткий ответ: Нет.
Художник по раскадровке, Эмма Коатс (Emma Coats), изобразила одно из "22-ух правил повествования" Пиксар так:
«Случайности, которые ведут героев к трудностям – хороши; случайности, которые выводят героев из них – жульничество»
В какой-то момент почти в каждой истории происходит случайное событие, которое запускает сюжет. С чего, например, обычно начинается противостояние протагониста и антагониста? Зачастую, оно начинается со случайного события.
Роджер Торнхилл случайно окликает мальчишку-прислугу, который ищет правительственного служащего.( Альфред Хичкок, фильм «К северу через северо-запад»)
Гарви Чейн падает в океан, где его спасает рыбак Мануэль, который совершенно случайно оказался рядом. ( Киплинг, «Отважные капитаны» )
Прим, сестра Кэтнисс, случайно выбрана в качестве трибута. ( Сьюзен Коллинз, "Голодные Игры" )
Д'Артаньян в первый же день в городе случайно оскорбляет и Атоса, и Портоса, и Арамиса. ( Александр Дюма, "Три Мушкетера" )
Флик видит только конец театрального представления жуков—циркачей о Робин Гуде и думает, что они настоящие воины. ( Пиксар, мультфильм "Жизнь Жуков" )
Все упомянутые выше события просто происходят. И, хотя, есть несколько причин, которые как костяшки домино, подводят героя к событию, их недостаточно, чтобы объяснить абсолютно все происходящее и избежать появления случайностей.
Однако описанные выше сюжеты работают. Почему? Потому, что там случайности делают жизнь героя труднее и интереснее. Вы можете заметить, что каждое из этих важных совпадений - практически единственное в книге.
Следующее правило не входит в список Пиксар, но могло бы там оказаться:
"Только одна важная случайность в сюжете. В начале."
Четыре способа обойти совпадения
Теперь, когда мы знаем, что случайные совпадения - это плохо, пора научиться избегать их. Существуют четыре способа это делать.
1. Обеспечьте событию причину и следствие
Как вы уже догадались, причинность - это сильное оружие в войне со случайностями. Хорошо подготовленный сюжет не нуждается в совпадениях. На примере фильма «Звездные Воины» можно увидеть, как чередуются причина и следствие в повествовании:
Дарт Вейдер захватывает корабль принцессы Леи в надежде найти планы Звезды Смерти.
Дроиды сбегают оттуда и приземляются на пустынной планете Татуин. Планета, по случайности оказывается домом сына Вейдера ( Однако, это - не случайность, так как Лея находилась над Татуином, чтобы найти Оби Вана, который, в свою очередь, присматривал за Люком. Единственная случайность состоит в том, что дядя Люка покупает именно этих дроидов )
Затем появляются штурмовики, ищущие дроидов, и сжигают дом Люка.
Далее, Люк вместе с Оби-Ваном летят искать Лею
Затем Звезда Смерти захватывает их корабль.
И так далее
Это напоминает танец (или теннисный матч), где все движется вперед и назад. Империя делает шаг, который провоцирует Люка на ответный ход, что заставляет Империю делать контрудар. Никаких совпадений не требуется.
2. Объясните случайность мотивацией персонажей
Ваш персонаж становится причиной события, потому что он действует, преследуя цель. А цель герой преследует, в свою очередь потому, что у него есть некий мотив. То есть, мотивация персонажа становится причиной события. Когда читатель понимает, что движет персонажем и почему, он готов простить даже то, что могло бы выглядеть случайным поведением.
Возвращаемся к примеру Звездных Войн: в конце фильма Дарт Вейдер внезапно меняет сторону и, чтобы спасти Люка, сбрасывает императора в пропасть. На поверхности этот поступок может показаться внезапным и необъясненным. Подобная сцена напоминает представителя одного из самых раздражающих типов случайных событий: deus ex machina («чудесное спасение» или «рояль в кустах»). На самом деле — это не так, ибо этот поступок является результатом эволюции характера Дарта Вейдера за всю трилогию Звездных Войн. Когда он, в итоге, встает на сторону Люка, его поступок выглядит осмысленным.
А если в этом есть смысл, то это уже не случайность.
3. Предвещайте случайности
Пришло время предостеречь вас и признаться: как бы ни хотелось избежать случайностей в сюжете, вам, скорее всего, не удастся удалить их из повествования на все сто процентов. Длинные истории, особенно в романах — это громоздкие звери. Даже авторы, которые обладают большим опытом, не всегда могут увязать все нити повествования (спросите Чарльза Диккенса, который был мастером случайностей). Иногда, чтобы сюжет начал работать, вам может понадобиться незаметно вставить случайное событие.
Когда возникнет такая необходимость, вам лучше сделать все возможное, чтобы подсластить пилюлю (а в идеале сделать так, чтобы читатель даже не заметил ее). Одним из способов маскировки является предвещание случайных событий в начале повествования. Тогда, если в нужный момент сюжет не будет развиваться по законам причинности, то вы не застанете читателя врасплох.
4. Объясните случайные совпадения
В дополнение ко всему, вы можете провести небольшую чистку уже после случайного события. После того, как необходимая случайность уже произошла, не игнорируйте ее. Когда персонаж признает случайность события, или предлагает собственное объяснение происходящему (как мы часто сами делаем в жизни), то это иногда помогает читателю справиться с чувством недоверия. Будучи открытым перед читателем, вы не выставите себя идиотом. И при некоторой удаче и большом умении, вы сможете оправдать половину случайных совпадений к тому моменту как закончите повествование.
Как только вы поймете, почему случайности происходят в литературе (когда это плохо, а когда простительно), вы сможете использовать эти знания, чтобы защитить читателя от зияющих дыр в сюжете или от неоправданных допущений.
Автор статьи
К.М.Вейланд (K.M.Weiland)
Оригинальная статья находится на сайте
HelpingWritersBecomeAuthors.com
Перевод с сайта https://epicwriting.ru