Письмо от s-anastasia-o
Полнолуние на одноименном проспекте проходит ошеломляюще волшебно - лунный свет растворяется в манящей тьме, но гости смело ищут дорогу и в ночи, не боясь Императорских Летучих Мышей! По таинственному проспекту, по его загадочной тропе путники ступают в Штаб, в котором даже ночью трудятся Агенты Секретной Службы Критики!..
Чье письмо прибыло этой лунной ночью в великий Столичный Штаб?
Итак, сегодня к нам на руки попало письмо от Автора s-anastasia-o, которая желает проверить свою историю под названием "Игрушка дьявола".
"Игрушка дьявола" - работа, написанная в жанре фэнтези достаточно молодым Автором, который трудится год в данной сфере. Давайте же узнаем, как хорошо Автор справился с задачей, и сможет ли его фэнтези мир открыть свои врата для наших Агентов?
Проверяющий Агент ССК - KatelineFly! Директор Империи, главный и самый опытный критик проекта, работающий в нем со дня основания, сценарист. Автор, пишущий в жанре фэнтези, строгий критик-литературовед, который прокритиковал более 40 работ! Главный аналитик проекта, контролирующий все процессы в нем и делающий подробные анализы работ и ответов; публицист, Миссионер и судья конкурса Квест2017!
Да начнется время критики!
1. Аннотация.
Представляю ее вам:
"Агния Мирадор - дочь первого щита в королевстве. Героиня влюбляется в принца, который убивает её в ночь кровавой луны, чтобы вскоре воскресить и после всего иметь самое мощное оружие во всех королевствах. Девушка становится бессмертной и получает магические способности. С их помощью она убивает любого противника, лишь взглянув ему в глаза. Силы главной героини становятся мощнее с каждым днём. Сможет ли она удержать их под контролем, и какой финал ожидает её любовь к принцу?"
Ошибок в ней нет. Но она составлена несколько "открыто" - т.е, в аннотации слито содержание книги достаточно сильно. Вы начинаете пересказывать сюжет в ней: героиня влюбляется в принца, получает магические способности (а также и дар, являющийся "козырной картой" предоставлен уже в аннотации). Что будет с ней и с любовью к принцу? Вот и весь сюжет. Это ошибка. Одна непростая и очень каверзная, ухудшающая положение литературной репутации. То есть, можно смело сказать, что аннотация сливает сюжет. Почему же? Да, такой вопрос вполне может возникнуть, но задумайтесь. Это и есть весь сюжет в истории - справиться со способностями + любовная линия. Лучше всего завуалировать эти моменты, убрать половину или перефразировать, выдвинув тему о любви и борьбой с внутренней силой более тонко и плавно. Читатель, который погрузится в мир истории, может совершенно потерять интерес, увидев отображение истории в аннотации.
ПОЛУЧАЕТСЯ, чтобы ответить на все вопросы аннотации, стоит всего лишь заглянуть в конец книги. Это неверно и будет обижать самого Автора. Поэтому стоит переделать аннотацию - какой-то фрагмент в ней подвести к читательским глазам более мягче, какой-то резко (но не так, что сейчас Вы, н-р, говорите о красном, дальше о зеленом и начинается кавардак, вовсе нет), так, чтобы читатель был заинтересован. В аннотации не стоит писать историю героини, если только это не легенда (вариант как оформление в виде легенды Вам в копилку), не стоит упоминать "козырную карту". Все это должно быть лишь тонко предоставлено в общих чертах, дабы завлечь внимание читателя. Да, риторические вопросы в конце хороши и поставлены верно, но основная часть аннотации "сливает" подробности работы - не допускайте этого. Именно из-за основной части, назовем ее так, аннотация является слитой в сочетании с такой концовкой, поэтому, вывод напрашивается один: изменить основную часть, завуалировать ее так, чтобы аннотация НЕ была основной частью истории.
Оценено как 1 из 5 баллов.
2.Оценка построения мира.
Акцент делается вовсе не на мире, о котором повествует Автор, и жанр фэнтези разрешает использовать волшебный/магический мир как платформу. НО.
В истории упомянуты 4 королевства - зима, весна, лето, осень. Именно на этом и можно сыграть, так как мотив времен года в фэнтези всегда обширен и позволяет авторам работать очень вольно, "с распахнутой душой". Вы же этим мотивом вовсе не воспользовались. У Вас мир - лишь идея, не расписанная даже в общих чертах. Замечательная идея с временами года, с королевствами, но не продуманная до конца. И даже в Миссионерах, к которым Вы подавали заявку, мы говорили, что мир все же проработан меньше, чем стоило бы.
Хорошо, допустим, история мира нам пока не нужна, она у Вас в голове. Но как же архитектура? Как же атмосфера? Только погода - единственное различие. И даже если различий в королевствах (на данном этапе, в мирах лета и зимы) в архитектуре нет, то все равно менталитет у людей должен отличаться. В каждой стране, даже в реальном мире, свой менталитет. У Вас же героиня будто бы не перемещалась между королевствами, не считая погоды, стоя на месте. Нет описаний замков (а на этом тоже превосходно можно было бы сыграть), мало описаний окружающего мира.
Мир литературной истории (разберем именно пространство фэнтези) состоит из трех пространств: объективного (то, что видит Автор), субъективного (то, что видит герой), художественного (панорама магического/альтернативного мира). На протяжении всей книги было замечено, что субъективный мир настолько сильно преобладает над другими двумя пространствами, что смог их перекрыть в какой-то степени. По тексту отчетливо видно, что героиня (о чем мы поговорим еще дальше) много пропускает через себя, и много не в плане эмоций, а в плане субъективной реальности. Читателю словно предоставляется барьер, через который невозможно переступить. Ему не дают узнать, что же хранят в себе стены королевского замка, обладают ли другие жители колдовством или магией, есть ли в мире истории необычные пейзажи, и какой он, этот мир 4 королевств. Ведь он не только состоит из лета, осени, зимы, весны, он состоит из магии, состоит из какой-то панорамы (художественное пространство в виде безграничных пейзажей, то есть прямое описание окружающего мира). Панорама описана лишь местами (когда героиня перемещалась из зимы в лето и обратно), объективная оценка Автора дана лишь в последней главе, где следуют и магические элементы. Весь текст действительно заполняет по большей степени лишь субъективное пространство, что нужно срочно искоренять.
Как? Достаточно просто. Раз фэнтези разрешает писателям творить по большей степени в субъективном и объективном пространствах (авторская оценка происходящего), стоит подтянуть художественное пространство за счет включения элементов в историю каждого королевства, его особенностей (не считаем погоду теперь, считаем менталитет населения, праздники, магия, общественные движения в королевствах) хотя бы в общих чертах. Пока мир достаточно тусклый, к глубокому сожалению - почва есть очень хорошая, но на этой почве пора что-нибудь взращивать, чтобы она не пропала. Раз политическая система - монархия, то стоит привить королевским стенам и политики более величественный характер за счет той же истории прошлых лет, веков. Само художественное пространство, если подводить итог, должно нести историю прошлого (в общих чертах для начала хотя бы) и историю настоящего (то есть положение королевства в настоящем, опять же, хотя бы в общих, но достаточно ярко выраженных чертах).
Объективное пространство Вам удалось очень хорошо в последней главе и в главе-предыстории в конце. Там есть не только субъективное от героини, но и авторская оценка, то есть внесение деталей того, что происходит рядом с Агнией - предметы, обстановка именно той ситуации, в которой она оказывается. Это стоит так же развить на протяжении всей работы.
Либо Вы сочетаете субъективное пространство с объективным, охватывая в первом окружающую обстановку. Либо Вы беретесь описывать оба пространства одновременно ( также не забывайте про художественное - историческое и магическое пространство, помогающее погрузиться в мир истории лучше). Раз Вы задаете реальность, НЕ пересекающуюся с настоящим миром человечества, стоит описывать его более четче и не давать читателю простора для размышления, который не даст ему планируемую Вами волю, а только запутает либо не погрузит в мир королевств полностью и с такой же точностью, какая живет у Вас в воображении. Такой тип написания, как описания или описания-рассуждения (если вносите исторические факты), Вам пригодится очень и очень сильно.
Оценено как 5 из 10 баллов.
3. Атмосфера истории и погружение в нее читателя.
Атмосфера в истории схожа на повседневную реальность только с добавлением туда королевств. Но схожа она не в плане того, что читатель погружается и глотает строки так, как реальный воздух, а в плане неакцентирования - то есть, мир королевств, о котором явно желают знать читатели, упомянут поверхностно, о чем говорилось в пункте 2. Вам стоит всерьез задуматься о внесении черт магии, раз о ней по ходу истории говорится, о внесении особенностей каждого королевства (о них можно рассуждать как раз-таки при перемещении из одного королевства в другое либо же тогда, когда в замок семьи Мильдоур съезжаются семьи с других королевств).
Пока панорама, т.е Ваш авторский альтернативный мир, выглядит пусто. Исправляйте это за счет внесения деталей. Вот увидите - пару деталей на абзац, и Ваш мир в глазах читателей будет преображаться! Читатель, не видя картинки мира, предоставленной, естественно словесный образом, не сможет погружаться в Ваш мир истории, зарываясь ИМЕННО В ТО СУБЪЕКТИВНОЕ ВОСПРИЯТИЕ ГЕРОИНИ, которое только спутает все карты в его сознании и не даст ощущения прочтения истории - только мысли и чувства героини, что сделает Вашу работу бесформенной в его глазах.
Запомните, если Вы придумываете абсолютно альтернативный мир, о нем должно быть рассказано достаточно. Если же Вы не решаетесь делать акцент на мире, то стоит давать его в обобщенных, но очень четких о точных чертах, чтобы читатель даже подсознательно понимал, что перед ним настоящее фэнтези. Это правило, которое стоит зазубрить, если Вы пишете в жанре, который далеко не часто пересекается с нашей реальностью.
И последний момент, о которой стоит поговорить - момент становлении Агнии на престоле. Очень неточный, не описанный момент. О семье Розерро упомянуто вскользь, что совершенно не уместно. Да, любовная линия получилась, пускай без страстных чувств, но ее выправил конец. Но одна из главных линий с дворцовым переворотом полностью упущена - нет нити величественности, нити интриги и эпичности в ней. Стоит окрасить этот момент в волнительные краски, отображающиеся не только на народе, но и на работниках замка, на правителях других королевств, на семье Розерро - сделать это более эмоционально. Эмоции - неотъемлемая часть человека, а лучшее проявление эмоций, как все знают, именно в действии. Насытьте этот переворот бОльшим эмоциональным фоном, так как перевороты во власти всегда несут в себе огромный ажиотаж, даже малейшие колебания будут поводом для глобальных скандалов у людей - обратитесь даже к реальным событиям.
Оценено как 2 из 5 баллов.
4. Герои и их характеры.
Главная героиня - не клишированный, самодостаточный персонаж с определенной судьбой, предназначением и даром. Больше всего текста занимают Агния и Адам, и эти образы Вам удались. Правда, замечание по Агнии все же имеется - а именно по ее силам. На даре хоть и делается акцент, но не на моментах проникновения черной магии в других людей. Описано лишь то, что они проникают, последствия их проникновения - но каков этот дар? Моменты с магией требуют больше акцента - стоит уточнить, как этот дар отходит от Агнии, какие ее действия в этот момент - это все упущено в начале работы.
Хорошо описаны чувства, мысли, действия именно этих двух героев. Также образ ее брата-волка. У Вас удалось подчеркнуть особенности только трех персонажей, наделить их отличительными чертами и яркими характерами.
НО. Что касается второстепенных персонажей.
Если мы уберем в чуланчик тех трех, которые названы выше, то изменится мало что. Второстепенные персонажи или временные персонажи (если не брать в счет обобщенный образ народа, который удался из-за простоты и доступности, а также гвардейцев и лакеев, являющихся стандартными работниками, у которых лишь следовало бы изменить манеру обращения в качестве пункта о менталитете) описаны нечетко. Они настолько у Вас второстепенны по своему лицу и образу, что запоминаются очень плохо.
О матери Адама, которая по началу выглядела кровожадной, потом абсолютно ничего не сказано. Она же хотела убить Агнию? Почему не искала ее дальше? Почему пропала? Ответ неясен. Семья Мильдоур описана также вскользь, хотя ее привычки, традиции должны были быть описаны, раз Агния жила в их замке.
Дальше. Отец Агнии. В аннотации он упомянут очень эпично - первый щит королевства... но в тексте он абсолютно не значим, и толком его можно увидеть только на свадьбе дочери. Он лишь упоминается, будто находится за сценой, не представляя собой полноценного и живого образа.
Всем Вашим второстепенным персонажам, кроме тех трех, требуется очень срочная терапия - вдохните в них ЖИЗНЬ. Потенциал для раскрытия достаточно большой, можно наделить каждого своими привычками (как Адама, например, который любит мяту), своей манерой речи. Пока что все второстепенные герои на одно лицо, их вкусы Вы не учли, что стоит исправить.
Внесите привычки, внесите манеру разговора, попробуйте описывать внешний облик более полноценно и открыто, чтобы образы возникли у читателя перед глазами ясно, без какой-либо двоякости или нечеткости.
Также, стоит более детально отнестись к действиям, мимике героев. Что именно: в диалогах должна считываться не только манера речи героев, не только их настроение (порой настроение не было упомянуто в нужных местах), но и действия, движения, чтобы персонажи НЕ были повисшими в воздухе, просто стоящими, просто сидящими. Всегда есть какие-то колебания, всегда какие-то шаги, нервная дрожь, ухмылка - и это должно быть не только у главных героев, но и у второстепенных, которые важны также и даже если играют роль "массовки", должны быть живыми на страницах работы, НЕ манекенами!
Пожалуйста, не обделяйте второстепенных лиц эмоциями, чувствами - вдохните жизнь и в них, наделите их злостью, ненавистью, местью, состраданием более ярче. Изобразите страх не только словесно, но и в действиях. Именно действия есть показатели того, что творится у персонажа внутри.
Замечания по большей степени по второстепенным персонажам - даже если опустить недоработку с даром, все равно основной урон приходится на тех, кто остался пока что "за кадром". Хотя бы одна отличительная черта должна наблюдаться у любого героя.
Оценено как 5 из 10 баллов.
5. Практика чтения.
Прослеживается практика чтения "Переживание сюжета". Все было бы очень и очень хорошо, если бы не момент с переворотом власти, который был описан нереалистично и вскользь. Тогда бы данная практика стала более отчетливой и заставила бы читателей переживать с Агнией происходящее еще больше.
На данном этапе эта практика чтения удается Вам хорошо из-за преобладающего субъективного пространства, но она не набрала свою полноту именно из-за момента, упомянутого выше. Стоит подойти к данному вопросу детальнее, если Вы посчитаете, что хотите накалить атмосферу.
Оценено как 4 из 5 баллов.
6. Идея/посыл.
Начнем с посыла. Можно сразу же выделить две темы, которые Автор задает уже в аннотации - тема любви и тема борьбы с самим собой. Вторая тема передана лучше, чем любовная линия, в которой в момент становления Агнии на престол не хватает чувств. На этом моменте Агния и Адам воссоединяются, их сердца должны пылать, но запылали они очень поздно - больше всего только на свадьбе (как раз, свадебная традиция, если вспомнить художественное пространство, у Вас выделена хорошо. Она единственная с упоминанием того, что за морем обитают колдуны, характеризует сам мир истории). Стоит плавно подводить читателя к вулкану чувств, который произойдет сразу же после свадьбы. То есть, с момента прибытия в замок Розерро уже начать более четко развивать любовную линию.
Теперь перейдем к идее. С идеей создания четырех королевств Вы в большей степени не справились из-за отсутствия детализации. Обратите внимание на пункт 2, в котором данная тема поднимается полноправно. Для того, чтобы читатель был приближен к атмосфере Вашей работы, стоит отнестись к продумыванию художественного пространства тщательнее, а также уделить еще больше внимание различиям королевств и менталитету в них.
Оценено как 2 из 5 баллов.
7. Фрагментирование мира/расстановка акцентов.
Фрагментирование. Здесь вопросов нет, за исключением одного маленького. Это воспоминания из детства, которые есть в начале одно из глав ближе к концу. Стоит сказать, что это воспоминания, неожиданно нахлынувшие на героиню, так как текст выбивается из общей системы. Система должна быть слажена, в данном случае воспоминания выглядит резко, нарушая "координацию текста".
Акцентирование. Акценты расставлены верно, особенно во второй части истории. Но упущение напряженности в моменте переворота власти, упущение художественного пространства, которое стоит дорабатывать за счет описаний или рассуждений, например, с историческим подтекстом, дает о себе знать в пункте "Акцентирование". Будьте предельно внимательны, так как потенциал есть, но чтобы потенциал перерос в результат, ко многому стоит относиться более тщательно.
Оценено как 3.5 из 5 баллов.
8. Речь героев. Диалогическая коммуникация.
Речь героев соответствует их статусу, но не представляет собой единого целого, единой смежной системы в виде купола, которая наводит на дальнейшие действия (смотрите пункт о героях) и проводит коммуникацию между автором и читателем.
Диалоги порой предстают перед нами в таком виде:
Этого лучше избегать. Не стоит делать диалоги пустыми репликами - они обязательно в большинстве случаев должны быть подкреплены вспомогательными действиями - взглядами, покашливанием, жестами руками и прочим. Получается, что в большинстве случаев Ваши герои просто стоят, каждый что-то думает про себя, но на лице это вовсе не отображается, создавая эффект куклы.
Из этого следует, что диалогическая коммуникация все же еще не окрепла, не встала на ноги. Да, речь соответствует каждому персонажу, диалоги оформлены правильно, что является плюсом, но коммуникация слаба из-за того, что герои просто говорят - порой даже безэмоционально.
Как раз диалоги и смогут Вам помочь начать передавать напряженную атмосферу, какая имеется в 23 главе. В большинстве же остальных случаев коммуникация слаба из-за того, что Вы забываете, что диалог - это не только речь. Мы подаем и вербальные знаки - подмигиваем, машем рукой. Все это влияет на наше сознание, проектируя в голове образ сложившейся ситуации. Просто по пустой речи невозможно до конца порой понять, что имел в виду человек либо же каков его характер (речь также является фактором образа персонажа, зачастую очень весомым).
Примите к сведению то, что литературное сознание в Вашем тексте, сознание любого героя, должно быть представлено не только как речь, а полноценная коммуникация с вербальными знаками и интонационными ремарками, которые и проведут контакт к читателю.
Оценено как 2 из 5 баллов.
9. Ошибки.
Ошибок, если брать в расчет пунктуацию и орфографию, на текст немного, но кроме двух названных дисциплин есть более каверзные ошибки, способные забраться даже в "идеальные предложения".
Итак, на что стоит обратить внимание:
- пунктуация. Достаточно ошибок в начале истории.
- лексические и грамматические ошибки (незавершенные фразы, употребление прагматем, то есть разговорной речи там, где ее употреблять не стоит).
- тавтология (ее очень много)
- логические погрешности
- невыдержанная стилистика
Разбираем все полеты теперь. Здесь будет представлена основная масса ошибок. Все остальные идентичны тому, что Вы сможете увидеть тут:
"обо мне ходит много легенд: плохих и хороших" - двоеточие
"приветствия, и я остановилась" - запятая, т.к сложное предложение с сочинительным соединительным союзом И
Вас - обращение к одному лицу стоит писать с большой буквы
"поинтересоваться, кем бы я ни была" - запятая
БЫЛИ/БЫЛИ/БЫЛО/БЫЛА/БЫТЬ/БЫЛИ/БЫЛИ/БЫЛИ - СРОЧНО избавляйтесь от этого глагола, который преследует Вас в каждом описании. Заменяйте синонимами: казаться, стать, оказаться, выглядеть и т.д
Я/Я/Я/Я - порой данное местоимение проскальзывает настолько много, что становится тавтологией, несмотря на повествование от первого лица
ОН/ОН/ОН/ЕМУ/ЕМУ/ЕГО/ЕГО - местоимение, употребляемое по отношению к мужскому полу, звучит очень многою. Не забывайте, что у героев есть ИМЕНА, ПОЛ, к которым стоит обратиться.
"Мои глаза, которые смотрели в его, все говорили за меня" - лексическая ошибка - незавершенная фраза. В его (Что?). Ясно, что глаза, но фраза чисто лексически является ошибочной. Чтобы избежать сумбурности, предложение стоит вовсе перестроить.
КОТОРЫЙ/КОТОРЫЕ - довольно часто проскальзывает данная тавтология в начале. Заменяйте причастиями.
"Прям праздник" - прям - это прагматема, так как употреблена в разговорном значении. Очень выбивается из общей стилистики - для того, чтобы в художественном тексте использовать прагматЕмы (ударение на е), нужно выдерживать задорный стиль. У Вас же он явно не задорный.
"Всякая всячина" - еще одно разговорное выражение, к которому стоит либо подвести более плавно, либо убрать
" Никто не заставляет ТЕБЯ выглядеть как все эти..." - не нужна запятая, слово "тебя" нужно перенести
"что, сняв его,.." - пропущена запятая
"волосы у большей части" - запятая абсолютно не нужна, далее идет продолжение одного предложения.
" до головы ТАК, что мне стало даже не по себе"
" рано, - это еще" - тире
ЭТО/ЭТИХ - тавтология, попадающаяся в начале
" по сравнению с холодом" - без запятой
"Адама, зачарованная" - запятая перед причастным оборотом
Отдались - такого слова по отношению к словам применить нельзя. Раздались.
" первОЕ, что я сделала, - это нашла платье" - внимание на знаки, расставленные уже моей рукой.
"Увольте" - уволить можно с работы, а извольте - это равносильно прошу прощения, прошу прекратить, что Вы и имели в виду.
Далее, момент повтора - логическая ошибка. Вы ведь и так уже упоминали, что платье короткое. Зачем снова?
НИ в какое сравнение
Вновь логическая неровность. Если тебя умывают, что-то постороннее, как вода, соприкасается с лицом, волей-неволей ты проснешься, особенно, если ванная комната не рядом с кроватью. Так что, героиня должна была обязательно чувствовать то, что с ней делали.
Логическая ошибка. Небольшая площадь с высокими часами. Может быть, имеется в виду часовня? Часы сами по себе стоять не могут на площади - это механизм, прикрепляемый к чему-либо. Если это авторское сооружение, то оно должно быть на подставке + акцент, если вводите дизайн стрит-интерьера.
"Пары по кругу менялись партнерами, а после, сделав круг,.." - уже и так упоминается про круг, уместно лишь только одно употребление, второе будет лишним.
"Служанка, которую он назвал моей" - назвать - дать имя. У нее было имя "моя"? Нет. Которую он приставил ко мне - так правильнее.
"Рейнклор - это было королевство осени..." - резкая подводка со стороны стилистики. Лучше ввести название и обозначение в перефразированном виде. Она хотела отправиться в Рейнклор - королевство осени. Вот это верный вариант.
"Ты, так как у тебя" - запятая
Вновь логическая неровность - повтор. Уже было сказано про расчесывание волка.
"остался жив без единой царапины" - союз лишний
Ветер не может шуметь, он может завывать - шумят объекты, которые находятся под его воздействием.
"Кончики губ обожглиСЬ" - постфикс СЬ обозначает возвратное местоимение себя. Кончики губ не могли себя обжечь, их обжег напиток.
ВЕДЬ - в последних главах много данной тавтологии.
"Я, Джереми Мильдоур,.." - выделить именно запятыми
В моменте с жаргонизмом "шлюха" - стоит уточнить, что это сказали "из толпы", момент очень путано может отразиться на читательском восприятии.
мИрке
В последних главах попадается тавтология слова ЛИШЬ
Как можете увидеть, ошибок на 23 главы + историю про день кровавой луны достаточно, что не может быть оценено удовлетворительно.
Сыграл так же на оценке и слог, взятый Вами в начале - тяжелые короткие предложения, местами резко расчлененные. Видно, что Вы расписывали еще руку, но различия стилистики конца и начала на лицо. В начале предложения короткие, односложные, с одной грамматической основой - в конце более полные. Данный диссонанс стоит исправить, так как стилистика текста еще не выверена и различна - различия очень выделяются.
Прагматемы = найдены = 2 лишние
Стилистика = начало и конец различны в своем построении. Начальные главы, написанные стилистически сухо, выбиваются из общей картины
Жаргонизмы = найден = 1 = уместно
Оценено как 1.5 из 5 баллов.
Итог = 26 баллов из 55 = 55%=средне
10. Советы/рекомендации
Работа еще сыра, но у нее есть потенциал, есть почва, на которой можно выращивать свои первые книжные плоды. Подача книги вовсе не плоха, ее лишь требуется доработать. Итак, на что стоит обратить внимание? Взмах волшебной палочкой - и сейчас мы все систематизируем:
1. Срочно переделать аннотацию, так как она, как говорилось в пункте 1, является открытой и раскрывает все припасенные для читателя карты.
2. Не менее срочным является проработка мира. Возможно, мир вырисовывается отчетливо у Вас в голове, но не на "бумаге". Есть пробелы в объективном пространстве (то, что окружает Агнию: комнаты, движения других людей, окружающая природа, ее же силы в некоторых местах) и в художественном пространстве (здесь они побольше, нежели в объективном. Стоит заняться деталями 4 королевств)
3. Атмосфера истории будет достигнута за счет внесения деталей. Как раз, если Вы постараетесь в общих, но ярких и запоминающихся чертах донести свой мир читателю, это сформирует атмосферу намного лучше и красивее в его глазах.
4. Не стоит усердно заниматься субъективным пространством, если выбираете жанр фэнтези, где огромную роль играет придуманный мир. Практика переживаний у Вас видна, однако только на ней и сделан акцент - не упустите момент с дворцовым переворотом, нарастающей любовной линией, а также еще один нюанс - момент встречи брата и сестры. Агния это все же приняла несколько легко, стоило бы растянуть момент недопонимания, так как никто не сможет принять ошеломляющую новость в течение нескольких минут.
5. Ваша идея должна иметь не только динамичный мотив, который уже имеется, но и фэнтези мир, который проработан не до конца.
6. Не забудьте про второстепенных персонажей, которые пока лишены чувств. Наделяйте отличительными чертами и их, создавайте "живых" на просторах истории.
7. Описания - то, что Вам действительно поможет. Но не стоит делать их громоздкими - ищите золотую середину, не вставляйте их стереотипно, наоборот, старайтесь ввести как бы невзначай.
8. Не забывайте про диалоги. Диалогическая коммуникация - очень важный момент. Если ее не создать, читатель не проникнется к героям, ему будет тяжело представить их образы, сложившийся диалог. Цель диалога - не просто разговор, это также и вербальный контакт, связь авторских эмоций с эмоциями читателя.
9. Ошибки. Попросите бету вновь перепроверить начальные главы, устраните тавтологию и логические ошибки, которые только затрудняют чтение. Сделайте переворот более реалистичным, эмоциональным. Помните о стилистике - текст не должен быть скачкообразным, перед Вами единый мир - не только с точки зрения художественного воображения, но и с текстологического взгляда. Будьте очень внимательны при написании и не допускайте опечаток/логических неровностей.
Дорогой Автор, как Вы можете увидеть, с точки зрения критики книга все еще требует большой проработки, но не унывайте - нет предела совершенству. Всегда будет, куда стремиться! Не останавливайтесь на достигнутом и шагайте вперед - к звездам!
Работа имеет оригинальный фундамент, написана без клише и глупых ошибок - это уже огромный прогресс для начинающего писателя! Писательское дело имеет в себе много нюансов, но самое главное - знать собственную историю как свои пять пальцев! Опыт приходит со временем - будьте смелы и не бойтесь развиваться!
Желаем Вам вдохновения и удачи!
Благодарим Вас за то, что обратились в Штаб за критикой и не побоялись прийти на проспект Полнолуния! Если у Вас остались вопросы - пишите в комментариях, мы обязательно ответим! Не забывайте делиться проектом с друзьями!
Проверка одобрена:
Директором: KatelineFly
Менеджером Отдела Критики: ValeryEst123
и командой Агентов ССК!
