MazM reaction

Реакция на тебя: Призрак оперы

Ознакомление

Отношение к женщинам в Париже 1880-х годов было сложным и противоречивым, находящимся на перекрестке традиционного патриархального общества и зарождающегося феминизма.

Сфера прав и закона:

Гражданский кодекс Наполеона (1804 г.) все еще определял положение женщин. Женщина считалась несовершеннолетней: замужняя женщина не могла распоряжаться имуществом, открывать счет в банке, работать без разрешения мужа или подать на развод (развод был вновь разрешен только в 1884 году, но получить его женщине было крайне сложно).
Политических прав не было. Женщины не могли голосовать и избираться.

Социальные роли и "буржуазный идеал":

В среднем и высшем классах господствовала модель "женщины-ангела дома" (фр. "ange du foyer"). Ее роль сводилась к материнству, воспитанию детей, управлению домом и представительским функциям. Добродетелями считались скромность, покорность и нравственная чистота.
Выход за эти рамки, стремление к образованию или карьере, часто осуждался обществом.

Образование и работа:

Образование для девочек из буржуазных семей было поверхностным (акцент на музыку, рукоделие, основы религии и литературы), чтобы подготовить их к выгодному браку. Однако в 1880-х годах уже были открыты первые лицеи для девочек (реформа Камиля Се), а в 1880 году женщинам официально разрешили сдавать экзамен на степень бакалавра. Высшее образование (например, в Сорбонне) было редким и вызывающим явлением.
Труд был суровой необходимостью для женщин из рабочего класса и крестьянок. Они работали на фабриках (в том числе в текстильной промышленности), в мастерских, прислугой, прачками, продавщицами. Их труд оплачивался в 2-3 раза ниже, чем мужской, а условия были тяжелыми.

Контркультура и авангард:

Парижская богема (артистические и литературные круги) предлагала альтернативу. Здесь женщины-актрисы, танцовщицы (например, в только что построенном Мулен Руж), натурщицы, художницы и писательницы могли добиться известности, но часто ценой репутации "падшей женщины".
Появлялись знаменитые куртизанки ("полусвет"), которые, используя свою красоту и остроумие, добивались влияния и богатства, оставаясь при этом социально маргинализированными.
Начало феминизма: 1880-е - время активного развития суфражистского движения. Лидеры Юбертина Оклер и Маргерит Дюран (которая позже основала газету "La Fronde", полностью управляемую женщинами) боролись за права женщин. Проводились конгрессы, петиции.

Повседневная жизнь и мода:

Мода отражала противоречия: корсеты и сложные наряды с турнюрами символизировали стеснение и статус, но одновременно входила в моду более практичная одежда для работы и спорта (например, велосипедные костюмы).
Доступ женщин к публичным пространствам (кафе, ресторанам, паркам) без сопровождения мужчин все еще ограничивался условностями, особенно для представительниц высшего общества.

В итоге, в Париже 1880 года женщина могла быть:

1) Затворницей-буржуазкой в своем доме.
2) Изнуренной работницей на фабрике.
3) Свободной художницей или актрисой в богемных кварталах Монмартра.
4) Активисткой, борющейся за свои права.

Париж той эпохи, будучи мировой столицей культуры и прогресса, одновременно был ареной самых консервативных норм и самых смелых вызовов им. Это было время, когда "женский вопрос" стал одним из центральных в общественных дебатах, что в итоге привело к значительным изменениям в следующем столетии.

Отношение к детям и подросткам в Париже 1880-х годов было сложным и двойственным, сильно зависело от социального класса. Это была эпоха Третьей республики, промышленной революции и больших социальных преобразований.

Для детей из буржуазных и аристократических семей (меньшинство):

Образование и контроль: Подростки (особенно мальчики) получали классическое образование в лицеях (например, Кондорсе, Людовика Великого). Акцент делался на латынь, философию, риторику. Девушек часто обучали дома или в пансионах, готовя к роли жены и матери.
Поведение жестко контролировалось семьей и обществом. Для девушек ценились целомудрие и скромность.
Подростковый возраст не считался временем "свободы" или "самовыражения". Это был переходный этап для получения профессии (для юношей) или выгодного замужества (для девушек).

Для детей из рабочих и бедных семей (большинство):

Труд с ранних лет: Дети 12-14 лет часто уже работали на фабриках, в мастерских, в качестве подмастерьев, прислуги, разносчиков или на улицах (чистильщики обуви, продавцы газет). Труд был тяжелым, продолжительным (12-14 часов в день), а условия - опасными.
Ограниченное образование: После принятия законов Жюля Ферри (1881-1882 гг.) начальное образование стало бесплатным, светским и обязательным для детей 6-13 лет. Это было ключевое изменение именно в этот период. Однако многие бедные семьи зависели от заработка детей, и закон не всегда строго соблюдался. Для большинства образование заканчивалось в 13 лет.
Улица как жизненное пространство: Многие дети и подростки проводили большую часть времени на улицах Парижа, что вызывало обеспокоенность у властей и благотворителей по поводу безнадзорности и преступности.

Общие тенденции для всех классов:

Юридический статус: С точки зрения права, дети находились под полной властью отца (pater familias) до совершеннолетия (21 год) или замужества (для девушек). Их права были минимальны.
Благодаря законам об образовании, развитию педиатрии и движениям за социальную гигиену, детство начало восприниматься как особый этап, требующий защиты. Однако это в большей степени касалось детей младшего возраста.
Современного понятия "подросткового возраста" (adolescence) как отдельного психологического и социального этапа еще не существовало. Молодые люди 14-19 лет часто рассматривались либо как "большие дети", либо как "маленькие взрослые".
В общественном мнении росла паника вокруг молодых преступников из рабочих кварталов, так называемых "апашей" (Apaches), что отражало страх перед молодежной уличной преступностью.

В 1880 году в Париже отношение к подросткам было прагматичным и суровым. Для большинства это была не пора юношеских исканий, а время начала трудовой жизни и подчинения семейной власти. Однако именно в этот период, благодаря школьным реформам, началось формирование более универсального и защищенного понятия детства, которое позже распространится и на подростковый возраст.

Отличный и очень конкретный вопрос. Ответ: да, и это было абсолютно обычным и даже необходимым явлением.

В Париже 1880-х годов дети и подростки 12-19 лет не просто могли работать в оперном театре, они были важной частью его функционирования.

Юридическая и социальная ситуация во Франции в 1880-х:

· Трудовое законодательство: В 1874 году во Франции был принят первый закон, ограничивавший детский труд. Однако он касался в основном промышленности и устанавливал минимальный возраст в 12 лет (а для некоторых опасных работ - 13-16 лет). Сфера искусства, театр и опера часто находились вне строгих рамок этих законов или получали особые разрешения.
· Необходимость заработка: Для многих семей из рабочих или бедных буржуа заработок ребенка был важным вкладом в бюджет. Театр предлагал относительно стабильную, хоть и невысокую, оплату.
· Система ученичества: Работа в театре с ранних лет рассматривалась как профессиональное обучение ремеслу.

Конкретные роли детей и подростков в оперном театре:

Кордебалет (Le Corps de Ballet): Это самый очевидный пример. В Парижской Опере (Гранд-Опера) существовала знаменитая балетная школа (сегодня - Школа танца Парижской Оперы). Девочки начинали обучение в возрасте 8-10 лет, а к 12-16 годам они уже официально входили в кордебалет. Их называли "крысами Оперы" (les petits rats de l'Opéra). Это был тяжелый труд с ежедневными репетициями и выступлениями. Многие известные балерины XIX века начинали именно так.
Хористы: Подростки с хорошими голосами (особенно мальчики-дисканты и альты до мутации голоса) могли петь в детских или смешанных хорах в операх, где по сюжету требовались дети (например, в "Кармен" есть хор уличных мальчишек).
Статисты и суфлеры: Подростки могли работать статистами в массовых сценах или даже помощниками суфлеров.
Рабочие сцены и помощники: Юноши 16-19 лет могли быть учениками или помощниками в многочисленных цехах театра: костюмерном, бутафорском, осветительном, в мастерской по созданию декораций.

Самый известный пример - «Крысы Оперы»:

Этот термин точно описывает положение детей в театре. Они были:

Маленькими: Худенькие, юркие, часто из бедных семей.
Трудолюбивыми: Их рабочий день был ненормированным.
Незаметными, но незаменимыми: Как крысы в корабельном трюме, они были частью сложного механизма, создававшего великолепное зрелище.
Подверженными риску: Существовали риски эксплуатации, домогательств со стороны богатых покровителей (так называемых "абонентов" лож), травм.

Для подростка 12-19 лет в 1880 году работа в Парижской опере была не просто возможностью, а вполне реальной, распространенной и часто тяжелой профессией. Это не было чем-то экзотическим или запретным, а скорее одним из стандартных путей в мире театра и музыки той эпохи, со своими жесткими правилами, иерархией и условиями труда, которые сегодня показались бы неприемлемыми.

Главная героиня

Л/и Л/ф - юная девушка-сирота, которая приехала в Париж зарабатывать на жизнь в оперном театре Гарнье. Сама она работает в костюмерном цехе (ученицой портных) и в гримёрке, помогая артистам (особенно балеринам) быстро переодеваться между сценами. До неё тоже доходили слухи про некого местного Призрака оперы, но она считает это пустыми словами, без доказательств и девочка больше заинтересована на цель заработать на жизнь, чем в поисках фантома... по крайней мере пока.

Мнение

Кристина Даэ

- Что я думаю о Л/и? Она моя очень хорошая подруга, не смотря ни на что (даже на разницу в возрасте). Я понимаю её нынешнее положение, ведь понимаю каково это - остаться без родителей совсем одной... - на этом девушка замолкла, будто мысленно сочувствовала своей подруге.

{Певица считает тебя практически своей младшей сестрой, часто давая тебе советы по поводу работы и общения с остальными работниками оперы. Очень заботится и дорожит тобой как подругой.}

Рауль де Шаньи

- Эта юная леди? Извините, ничего особенного про неё сказать не могу, так как мы почти не разговаривали, но как я понял она очень дорога моей Кристине... Хотя, я очень сомневаюсь, что понравился юной мадмуазель как собеседник..

{Лично для Рауля ты всего-лишь подруга Кристины, не более, не менее. Но он никогда не признается, даже себе, что его весьма оскорбляет твоё лёгкое презрение во взгляде, когда он заговаривает или появляется в твоём поле зрения. Не то чтобы он испытывал к тебе какие-то нежные чувства или питал дружескую симпатию, его просто весьма раздражает и выводит из колеи тот факт, что ты (маленькая сирота) не уважаешь самого виконта де Шаньи. Просто неслыханно!}

Эрик

- Petit? - на французском переспросил мужчина в белой потрёпанной маске. - Конечно я знаю её, как и всех работников оперы, уж поверьте мне. Лично мне до неё дела нет, ведь она не лезет в мои дела и это меня вполне устраивает. Надеюсь, дитё не перейдёт черту... иначе мне придётся испачкать свои руки в крови.

{Для Призрака оперы ты таковой угрозой не являешься и он не думает, что ты вообще заинтересована в его присутствии, но помни: он всегда наблюдает. Даже когда не видишь и не осознаёшь это. "Ангел музыки" всегда наблюдает за его театром и его обитателями. Но он не причинит тебе вред. Пока что.}

Танцовщицы

Мег Жири, Сорелли Дюпон и малышка Жамм Луи

{Танцовщицы, все до одной, также как и Кристина считают тебя своей подругой. Сорелли очень часто защищает тебя перед другими (особенно перед Карлоттой) и мадмуазель Даэ считает тебя младшей сестрой; Мег ты очень подбадриваешь по поводу балета, ведь она понимает, что танцует она не очень, но тебя это ни капельки не смущает; а с Жамм вы вообще лучшие подруги: часто проводите время вместе, таскаете и кормите котиков в опере, у вас даже есть браслеты дружбы с ней. Вообщем, мечта, а не подруги.}

Карлотта Алонсо

- Л/и? Это маленькое недоразумение? Не могу сказать о ней ничего серьёзного, просто ещё один ребёнок-сирота, который хочет заработать на выживание, но, - женщина специально понизила голос, словно не хотела, чтобы её услышал кто-то другой. - иногда мне даже жаль её. Совсем немного. Это всё.

{Карлотта тебя как полноценного работника сцены, к твоему сожалению, не воспринимает, но поскольку ты ей неровня таковых придирок к тебе не имеет. Ну приехала девочка работать, что тут такого? Это же Франция, тут тебя даже на улице какой-то мальчишка обокрасть может. Вообщем, певице от тебя ни горячо, ни холодно, но ты можешь изменить ваши взаимоотношения в лучшую сторону, если конечно хочешь. Всё в твоих руках, милая.}

Директора

Фирмен Ришар и Арман Моншармен

{Двое мужчин видят в тебе обычную работницу, но поскольку ты первый и единственный ребёнок, который работает в опере Гарнье, могут критиковать тебя говоря мол "нужно усерднее стараться" и тому подобное. Но после забастовки, когда Кристина пропала, стали относиться ко всем получше и ты не стала исключением. Поскольку директора немножко "смягчились" и перестали использовать власть себе во благо теперь ты можешь вздохнуть спокойно, ведь теперь у вас вполне хорошие деловые отношения.}

Хатим

- Да... Я довольно хорошо знаком с молодой леди, так как работаем мы вместе за кулисами, но редко общаемся... Хотя, я опасаюсь того, что она вдруг захочет найти "Призрака оперы" и тогда Эрик начнёт на неё охотится..

{Дарога хоть и знаком с тобой, но общаетесь вы редко, но он так же как и его старый друг следит за тобой, но в отличие от Эрика (который наблюдает за тобой, как ястреб за мышью), Хатим не хочет, чтобы такая юная душа попала в беду, сгинула по землёй и покинула этот мир из-за своего глупого любопытства.}

Мелек Левни

- Я глубоко извиняюсь, но... Кто это? - спросила незрячая в недоумении.

{Эта великолепная женщина тебя на данный момент не знает. Ключевое слово - на данный момент.}

Детектив

- С мадмуазель я познакомился благодаря мсье Моншарману. Я скажу вам честно и откровенно: я восхищаюсь стойкостью, отвагой и умом мадмуазель Л/ф, ведь пережить такие ужаснейшие события в столь юном возрасте просто невозможно и ей даже повезло не угодить психиатрическую больницу. К тому же она очень помогла мне в расследовании, ведь именно она рассказала мне про Дарогу и дала мне его адрес, за это я ей сильно благодарен.

{Юноша питает к тебе очень сильное уважение, ведь ты внесла большой вклад в это расследование и помогла ему найти дом Хатима, а после вы разошлись как в море корабли.}

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Вот вам часть с Призраком оперы и вы смело можете писать заказы

Приятного времени суток