Стихи, Фрэрард, Рок, MyChem, Факты рока.

  Джерард Уэй говорит об его импринте Young Animal, музыке, и разнице в занятии разными видами искусства.

«Я верю в то, что существует творческое подсознание, которое люди разделяют между собой. Это очень странно, но это происходит повсеместно. Всё дело в присутствии чего-то неуловимого в том, что говорят люди. В конечном итоге, все подсознательно оказываются на одной волне касательно взглядов на мир.»

Джерард Уэй и я сидим в Donor Lounge of Durham's Carolina Theatre во второй день комикона в Северной Каролине. Уэй был фронтменом My Chemical Romance с 2001 года по 2013, и в 2014 году выпустил свой дебютный сольник Hesitant Alien. Но в последние годы он также был сфокусирован на его успешной карьере сценариста комиксов, что хорошо заметно по его премии Айснера за Академию Амбрелла. Этим утром Уэй добрался до вестибюля только закончив дискуссионную панель Mother Panic - одно из четырех новых названий в его новом импринте Young Animal для DC Comics. В это утро была панель по Shade, The Changing Girl, а завтра будет по Cave Carson Has a Cybernetic Eye и Doom Patrol - два комикса, которые Уэй написал самостоятельно. На вчерашнем «Вечере с Джерардом Уэем» он начал мероприятие с прочтения того, что он написал утром после выборов двумя днями ранее. «Я не собираюсь говорить о политике», - и он продолжил трогательную речь о том, что необходимо сегодня для людей, чтобы примириться и продолжать жить. Как важно творить, создавать мир вокруг нас и делать его лучше. И как жизненно необходимо отважиться быть тем, кто ты есть. В собственном развитии комиксов (а Джерард представляет, что четыре серии пересекутся в определенных смыслах), каждый из них имеет дело с тем же положением вещей - персонажи находятся в странных и жестоких условиях новых миров, в которых они оказываются, и противостоят этим условиям изящно и с отвагой.

Стоун: Как проходит твой год?
Джерард: Очень хорошо. Довольно занятой год, но крайне позитивный. Бэндит сейчас во втором классе, и это приводит в восторг. Она любит школу, это просто восхитительно наблюдать за тем, как она растет и становится тем человеком, которым является. Работа приносит мне счастье, я делаю то, что люблю. Думаю, что лучшее, что кто-либо может сделать сейчас - это подарить людям немного позитива. Нам это действительно нужно. Мы нуждаемся в искусстве, нам нужны голоса, и также нам необходимо, чтобы люди говорили о том, что чувствуют. Я много говорю со своим психотерапевтом о выздоровлении, и она отметила, что это прогресс. Всё начинается с самого тебя, и если ты нуждаешься в выздоровлении, возможно, ты можешь помочь другим людям в этом.

Стоун: Миссия MCR состояла в том, чтобы изменять человеческие жизни. Я всё ещё прослеживаю это в комиксах - жизнь персонажей меняется, и они должны примириться с этим. Это, конечно же, очень важная цель, но я представляю, что это очень сложно - поддерживать такой уровень глубины.
Джерард: Это хороший вопрос, потому что удерживать планку на уровне практически невозможно. И это именно то, что со мной случилось. Недавно я разговаривал с Рэем, мы пытались осмыслить MCR и то, что со мной случилось на самом деле, и что я чувствовал по этому поводу. Я сказал, что очень сложно прочувствовать или выразить покой, если ты звучишь, как грузовой поезд, понимаешь? Это отражает одну из причин /распада/. С желанием менять людские жизни, думаю, что в итоге я стал чувствовать, что не только не меняю чьи-либо жизни, но даже подвожу людей в каком-то смысле, или группа начала терять потенциал таким образом… Всё просто стало портиться в какой-то момент.

Стоун: Я всё ещё вижу ту же цель в комиксах.
Джерард: Да, полагаю, что я привношу аналогичную энергетику в книги. Я бы очень хотел, чтобы книги могли изменять мысли или раскрывать их. Думаю, что Young Animal во многом о развитии, самоанализе и вопросах к самому себе о своем месте в этой вселенной. Некоторые книги космические в каком-то смысле, особенно Doom Patrol. Он очень космический. И мне это нравится.

Стоун: Тебе когда-нибудь приходилось напоминать себе о наличии определенной миссии?
Джерард: [думает] Не знаю является ли это сейчас особой целью. Мне кажется, что уклон больше на то, чтобы делиться и вдохновлять на это людей. Вдохновлять на эксперименты, создание чего-либо, занятие искусством. Думаю, что теперь развитие берет этот путь. Я больше не чувствую основной роль руководства. Есть в этом что-то… это не столько ответственность, но существует странная приходящая власть, в которой я не заинтересован. Вообще, любая власть - это очень портящее тебя явление. И я считаю, что даже с самыми лучшими намерениями и желаниями, используя власть во благо, ты можешь столкнуться с заблуждениями, и это будет пожирать тебя и смешиваться с твоей психологией.

Стоун: Что ты вынес для себя, пока писал The Umbrella Academy и The True Lives of the Fabulous Killjoys, что ты теперь вносишь в Young Animal?
Джерард: [становится вдохновленным] Я многому научился, работая с двумя великолепными редакторами - Скоттом Элли [Umbrella Academy] и Сиеррой Хан [Killjoys]. Конечно, я закончил школу визуальных искусств, и у меня были такие великолепные учителя, как Клаус Дженсен, Кармин Инфантино, Сэл Аментдола, Джо Орландо (прежде, чем он скончался), Джои Кэвэлири и Дейм Дарси - небольшая группа различных комикс-писателей и художников. Начинать Umbrella Academy было так, словно проходить освежающий в памяти интенсивный курс Скотта о механизмах комиксов. Моим первым инстинктивным порывом вбросить целую кучу странности в сюжет и посмотреть что не годится. Но Скотт заставил меня вникнуть и переработать всё, чтобы UA получилась рентабельной. Сюжет не может быть просто странным, на фоне обязательно должен быть какой-то смысл, который ты вкладываешь. Для странности должна быть причина. Я многому научился у Скотта, особенно касательно диалогов. Он определенно придал мне форму, как писателю. Для некоторых комиксов потребовалось восемь черновиков, может даже девять. В Killjoys я научился тому, как сотрудничать с кем-то, работая над книгой. Согласие и компромиссы, что-то из этих вещей. Приходить к единому решению, чтобы создать единое видение. И Сиерра был великолепен в этом. Очень ободряющий и вдохновляющий. Отличный редактор задает правильные вопросы. Мне очень повезло каждый раз работать с прекрасными редакторами.

Стоун: Слушая тебя на панели, я пришел к ощущению, что тебе очень нравится работать с кем-то в совместных усилиях.
Джерард: Да. Это очень важно и насущно. Пребывание в команде учит тебя сотрудничеству, но со временем что-нибудь может затмить эту способность. Пресса может раздуть твоё эго. Ты можешь начать, как хороший командный игрок и испортиться со временем. Покончив с группой, мне нужно было учиться заново тому, как работать в коллективе. Моё управление отчасти привело My Chemical Romance к концу, и я воспринял это очень близко к сердцу. С тех пор, как я оставил группу, всё было направлено на выяснение того, как я могу усовершенствоваться, оглядываясь на собственные промахи, заглядывая внутрь себя, спрашивая «Что я могу делать лучше? Как я могу стать лучше?» Я начал с четкого, прямого и честного общения с людьми. Так я становился хорошим командным работником. Сотрудничество крайне важно для Young Animal. Существует очень много тяжелой работы, которую проделывают много людей, чтобы убедиться, что всё получается, и получается замечательно. Комиксы действительно очень сложно делать. И думаю, что иные перспективы и другие голоса - это то, что делает Young Animal особенным.

Стоун: Что же сейчас происходит с Umbrella Academy?
Джерард: Я по-прежнему пишу, Габриэль по-прежнему прорисовывает. Были паузы из-за выхода Young Animal и написания Doom Patrol. Были моменты, когда пришлось выйти из игры, но сейчас я готов вновь вернуться к этому. И телевизионный проект в разработке. Ты не можешь быть точно уверен в том, что из этого выйдет, как происходит и со всем в Голливуде. Но всё было достаточно положительно, мы встречались с различными компаниями, и они очень заинтересованы в UA, так что посмотрим. Я не питаю много надежд в таких случаях, но если всё получится, то будет оценено высоко.

Стоун: Насколько ты будешь вовлечен в работу над телевизионным проектом?
Джерард: Я оказываю минимальное влияние. Присутствую на собеседованиях. В основном, я полагаюсь на Джереми Слэйтера, он является создателем шоу/писателем, и у него есть четкое представление относительно проекта. Я доверяю его видению, он пытается создать лучшую версию нашего с Габриэлем комикса.

Стоун: Как ты выбрал персонажей для Young Animal?
Джерард: Очевидно, что Young Animal берет корни из работ Карен Бергер, которая начала издательство Vertigo, и с работ её создателей, которых она разыскала тогда. Еще из работ Шелли Бонд, она также работала в Vertigo вместе с Карен. Работа, которую проделали эти две женщины так же хороша, как и работа всех редакторов издательства Vertigo в тот период, на это время пришлось огромное количество вдохновения. Я знал, что хотел взять за основу один-два выпуска. Но еще я знал, что хотел провести черту, чтобы можно было сказать, что это не в точности то, что создает Vertigo, это будет нечто иное. Персонажи DC не были частью Vertigo в течение долгого времени. Я подумал, что было бы странно их вновь вводить туда, потому что они переросли в своеобразное замечательное нечто в руках создателей. Но вот почему Кейв Карсон был выбран, типа «Ладно, не думаю, что Кейв когда-либо будет в Vertigo». Но он имеет параллели со вселенной DC, поэтому находится на собственном пути развития. Еще, я не думаю, что в Vertigo когда-либо появится выпуск о Готэме, так что мы взяли его для Mother Panic. Young Animal чуть сильнее связан со вселенной DC, нежели с книгами Vertigo, потому как в итоге они остались каждая в своем мире.

Стоун: Расскажи о своих ощущениях касательно запуска Doom Patrol Гранта Моррисона.
Джерард: Блин, эти серии, когда я их перечитывал после перевыпуска, вернули мне желание вновь писать комиксы. Они подарили мне вдохновение, свободу в творчестве для создания клёвых, странных и весёлых комиксов. Всей индустрии комиксов как будто недоставало чего-то такого, хотя Грант и до этого был чрезвычайно хорош в своих работах, но именно его Doom Patrol стал тем недостающим звеном. Надеюсь, что и я в итоге смогу прийти к сотворению чего-то такого же, хотя и немного трансформированного во что-то новое. Это определенно не будет просто кавер-версией.

Стоун: Что вдохновило тебя ввести в комикс Флекса Менталло?
Джерард: Мне очень нравится Флекс. Мне он нравился еще из выпусков Гранта, то, как он появляется, потом исчезает, а затем у него собственные приключения в выпуске Фрэнка Куайтли. И я такой «Нам нужно взять Флекса». Я нахожу его достаточно интересным.

Стоун: Как ты включился в утренние страницы?
Джерард: Я нашел это в книге Путь художника. Первое время я очень сопротивлялся, но потом осознал, в чем их предназначение на самом деле и то, как они на меня влияют. Они начали становиться своеобразной терапией. Это очень полезный инструмент, и, как мне показалось тогда, это всё, в чём я нуждался на тот момент, поэтому я не стал продолжать чтение Пути художника. Хотя я по-прежнему считаю некоторые вещи из этой книги очень полезными, несмотря на то, что я их не делаю. Например, когда тебе предлагается сходить на творческое свидание, чтобы посетить музей или сходить одному в кино - ты делаешь что-то, чтобы восполнить свой источник. Думаю, что это очень важно. Для утренних страниц я использовал фрирайтинг, который работает, как словарный процессор, когда ты не можешь вернуться по тексту и отредактировать написанную часть, всё, что ты можешь - удалить только что написанный текст. Это очень способствует выходу потока сознания. Вероятно, это отлично подходит для написания книги или чего-то, где тебе требуется черновик. Для моих целей это не очень годится, потому что в процессе написания сценария ты постоянно в движении: редактируешь, смешиваешь, перемещаешь.

Стоун: Как ты пришел к трансцендентальной медитации?
Джерард: Я думаю, что так же, как и большинство людей - с помощью Дэвида Линча. Узнал, что он говорит об этом, потом смотрел видео с его обоснованиями, чтобы ввести медитацию в тюрьмах и школах. Потом я просто сказал себе «Я займусь этим. Думаю, что я готов к чему-то новому в своей жизни, что поможет мне лучше понять мой разум или максимизировать свободное пространство у меня в голове». И мы с женой пошли на занятия, которые нам очень понравились. Это очень хорошо успокаивает мой разум в течение процесса медитации и на протяжении сегодня, пока я не сделаю второй подход. Пока что нам всё нравится.

Стоун: Каков твой взгляд на написание комиксов и написание текстов песен?
Джерард: Я научился играть на своих сильных сторонах с точки зрения написания комиксов, так что я научился быть более поэтичным. Я действительно думаю, что быть лириком - это моя сильная сторона. В процессе написания Umbrella до, может, второго выпуска, я писал так, как считал, что должен писать комиксы. Затем, я стал осознавать, что мне нужно привносить больше себя самого в процесс написания. И я начал включать вещи, вроде рифмы или лиризма. Вы можете увидеть это в Doom Patrol - по крайней мере один-два раза за выпуск. Обычно, это лирические строфы или то, как говорят персонажи. Когда тебе нужно создавать что-то из месяца в месяц, это приходит из ниоткуда. И мой режим по умолчанию - быть поэтичным. Когда мне необходимо поместить что-то на страницу или мне нужно прописать что-либо, я начинаю писать за персонажа так, словно я пишу текст к песне.

Стоун: Что можешь сказать о своих музыкальных проектах на сегодняшний день?
Джерард: Я пишу музыку, но пока что довольно нерегулярно. Я бы хотел записать альбом в следующем году. И было бы здорово взяться наконец за него, потому что у меня уже чешутся руки отправиться в тур, но я всё ещё хочу сосредоточиться на Young Animal. Было бы великолепно найти способ совмещения моей работы, потому что я на самом деле искренне получаю удовольствие, занимаясь и музыкой, и комиксами. Я немного соскучился по музыке, но мы с Рэем записали песню Cave Carson, так что я поддерживаю свой музыкальный дух.

Стоун: Мой стандартный последний вопрос (и есть особый резонанс в нем, потому что мама Кейси Бринк в Doom Patrol сделала это): если бы ты украл космический шаттл и полетел бы по направлению к солнцу, какую песню ты захотел бы слушать в этот момент?
Джерард: О боже, вероятно Дэвида Боуи. Но что-нибудь не слишком подходящее, как Space Oddity [смеётся]. Или может Perfect Day Лу Рида. Perfect Day великолепно подходит, чтобы лететь под неё в направлении солнца.