Connect Bts

Сразу говорю, что в этой части я буду выкладывать все искусство Буэноса Айрес.

ЛЕТИ С ПАШЕЙ
Томас Сарасено
Выставка
21/01-22/03/2020
Показ фильма
31/01/2020, 15/02, 29/02, 14/03
Центр культуры Киршнер (CCK)
Sarmiento 151, C1041 CABA,
Буэнос-Айрес, Аргентина

* В связи с продолжающимся кризисом, вызванным пандемией, произошло небольшое изменение
сроков проведения выставок.

Дэхён Ли.
Аргентинский художник Томас Сарасено
представляет междисциплинарные проекты в области искусства и
коммунальной жизни, которые имеют
этическое и устойчивое отношение к
будущему. Часто привлекая ученых
и активистов, творчество Сарасено можно
интерпретировать как своего рода непрерывное
исследование, основанное одновременно
на мирах искусства, архитектуры,
естественных наук, астрофизики и
инженерии. Его плавающие скульптуры,
общественные работы и интерактивные
инсталляции предлагают новые, устойчивые
способы обитания и восприятия окружающей
среды. Fly with Aerocene Pacha
-это проект сообщества с открытым исходным кодом
для создания аэрозольной скульптуры. Наполненная
только воздухом, скульптура парит
благодаря солнцу, согревающему ее интерьер.
Описание проекта ясно
показывает его амбиции и масштабы его
видения: “Aerocene стремится открыть
воображение для
возникающего облачного ландшафта, развязывая новую эру
планетарной настройки, восстанавливая
термодинамический баланс планеты.
Земля, свободная от границ, свободная от
ископаемого топлива.” Как таковой, летите с аэроценом
Паша так же утопичен в своем порыве, как и
Попытка BTS изменить укоренившиеся
взгляды в глобальном масштабе—оба
тянутся к опыту беспечности
отрешенность, ощущение парения над
всем этим. Представление проводилось
в Салинас-Грандес в Аргентине,
на соляной равнине на высоте 3450 м над уровнем моря,
где горизонт встречается с небом
и где нет подключения к Интернету
или сотовой связи. Это
потрясающее и таинственное место
небезопасно посещать без гида и
в значительной степени недоступно для широкой
публики. По этим причинам весь
процесс работы был снят и
показан в CCK (центре культуры Киршнер), крупнейшем культурном
центре в Буэнос-Айресе (фактически, самом
большом в Южной Америке), чтобы позволить
большему количеству людей увидеть спектакль.

👇👇👇👇👇👇👇👇👇👇👇👇👇👇
Лети с Аэроценовой Пашой, 2020
Проект Томаса Сарасено для эпохи аэроцена.
Продюсером выступил Фонд Aerocene Foundation и студия Tomás Saraceno.
Поддерживается CONNECT, BTS, куратором является Дэхен Ли.
Впервые выставлена в CCK под кураторством Вероники Фиорито.
© ТомАс Сарасено.

ГОРИЗОНТЫ ИЗ
АЭРОНАВИГАЦИОННЫЕ РАБОТЫ
Маристелла Свампа.
Проект "Аэроцен-Паша", автор
Томас Сарасено и вовлечение богатого
сообщества людей с различными
страстями-это приглашение следовать новым
путям и исследовать различные культурные
горизонты, совместимые с новым образом
жизни.
Во времена антропоцена или
террацида, как называет его Мойра Миллан (
референт мапуче), аэро --
Проект Pacha направлен на визуализацию других
языков, придающих ценность территориям,
реляционным космическим представлениям, связанным с
коренными народами, и особенно с
растущим участием женщин в
забастовке за защиту нашей планеты.
Эти голоса напоминают нам, что, когда
мы думаем о наших отношениях с природой,
коренные народы, экофеминизм и
сообщества, несомненно,
играют важную роль.
Таким образом, Aerocene-Pacha в художественном
проекте, который построил связи и
мосты между различными мирами,
стремясь открыть диалоги и
укрепить доверие среди возвышенных
пейзажей Салинас-Грандес, основного
ландшафта, расположенного на высоте 4000 м над
морем, на севере Аргентины, где
сегодня происходят локальные слепые зоны и глобальные
конфликты.
1. Ключ предков и экофеминистов.
Как цивилизационный и художественный проект,
Aerocene-Pache обладает способностью
связывать различные сообщества и
сообщения. Первое сообщение носит локальный
характер и касается роли общин коллас
, тех предков и
низких голосов, населяющих соленое озеро,
которые выступают против добычи лития и
предлагают другой образ жизни на Земле
и на территории, заботясь об
источниках воды и традиционной экономической
деятельности, которым угрожает
расширение добычи полезных ископаемых.
Это сообщества, которые предлагают
реляционное и имманентное космическое видение
между людьми и природой. То
тема “вода и жизнь стоят больше, чем
литий”, выделенная жирным шрифтом на
Глобус аэроцена, заключает в себе нечто
иное, чем отрицание, это стенд для
устойчивости жизни.
Второе послание носит глобальный характер: оно
подчеркивает необходимость отказа
от нынешней парадигмы, основанной на
ископаемом топливе. В нем главными
действующими лицами были женщины. Поэтому неслучайно
Томас Сарасено и
его команда решили, что в качестве
пилота
будет поднята в воздух женщина, единственная в Аргентине, сертифицированная для полетов на глобусах. Благодаря хорошей
работе Паши, и после трех дней подряд
ГОРИЗОНТЫ ИЗ
АЭРОНАВИГАЦИОННЫХ РАБОТ
Маристелла Свампа
Дождь, 25 января, день, выбранный
для полета, выдался солнечным и ясным.
Наконец, Летиция Маркес поднялась и
пилотировала земной шар, установив новый мировой
рекорд, не имея ни ископаемого топлива, ни лития,
ни гелия. Это было просто с помощью
солнца и дезоксигенированного воздуха из
белых соленых озер.
В этом сценарии были также
женщины из коренных народов,
в том числе вязальщицы и такие лидеры, как
Вероника Чавес из
общины Трес Посос. В течение десятилетий на латыни
Америке, так же как и в других регионах
Глобальный Юг, женщины отлично провели время
протагонизм в социальной борьбе и
процессах коллективной самоорганизации.
Их вклад помог переосмыслить
отношения между человеком
и нечеловеком с помощью реляционного
космовидения, которое ставит под сомнение
понятие “автономии”, задуманное в
современном научном видении мира.
И вместо этого держать в центре такие понятия, как
взаимозависимость, забота, взаимность
и взаимодополняемость.
Это очень важно в контексте
пандемии, в которой мы живем, которая
показала себя обнаженной и
уязвимой.
2. Литий, территория и переходы
Дебаты о роли лития в
энергетическом переходе, свидетельствующие
о переориентации мировых держав, начали оказывать
влияние в Южной Америке, где
Азбука лития (Аргентина, Боливия и Чили) являются. Расположенный в соленых
озерах Атакамас, на севере Чили, соленое озеро Уюни в
Боливия и соленые озера Салинас-Грандес,
Олароз Кошари и Hombre Muerto в
Аргентина-это зоны, в которых сосредоточено
более половины всех запасов лития на всей планете. Как в рассоле
лития, так и в залежах минералов, таких
как сподумен, извлекаются
исходные данные с первого шага стоимости цепь: углевод лития. Хотя это не редкий или дефицитный минерал и не распределен неравномерно, наиболее выгодный способ его добычи-из
Андинские Соленые Озера.
Это усиливает глобальное и национальное
давление на регион Атакамы
с солончаками.
Литий-это щелочной металл, который быстро окисляется водой и воздухом и обладает дифференциальными свойствами
по отношению к теплопроводности и
электропроводности. Поэтому он считается ключевым элементом для перехода к чистым и возобновляемым источникам энергии с
целью создания общества после ископаемого топлива.
Сказав это, некоторые подумают, что эти предпосылки, упомянутые выше, противоречат друг другу: невозможно
сказать " нет " добыче лития,
предлагая переход к нетопливному
обществу, использующему чистые и возобновляемые
источники энергии. Все наоборот, нам нужно проблематизировать этот вопрос. Неоспоримо, что литиевые батареи
(присутствующие в наших мобильных телефонах, компьютерах
и питающие наши электромобили) играют
определенную роль в энергетическом переходе. Но
существует не только один путь и не только
одно определение энергетического перехода.
И тот, который отражается в увеличивающемся
эксплуатация соленых озер в Аргентине
и Чили явно неправильна.
Хотя он отличается от макро
-добычи металлов, поскольку не удаляет тонны
грязи и горы динамита,
главная проблема лития заключается в том, что он
в основном основан на добыче воды.
Поэтому добыча мертвой соли
требует неприемлемого количества воды из засушливого региона, что ставит под угрозу хрупкую
экосистему пустыни, ее дикую
природу и людей, живущих там (в основном коренных
жителей). Это в основном то, что
происходит в регионе Атакама.
Чили и Аргентина. Из-за использования воды извлечение лития угрожает
разрывом хрупкой системы водоснабжения.
равновесие. Эта деятельность обычно высушивает водопроводные трубы и запасы воды в тех районах, которые уже слишком
сухие, которые страдают от гидратного стресса.
Кроме того, она конкурирует с водой, используемой коренными общинами
для ведения сельского хозяйства, что ставит под угрозу биоразнообразие.
Исследование, проведенное Антофагастой
Университет Чили указал, что на
каждую тонну лития, произведенного в
В чилийской Атакаме израсходовано 2 000 000 литров пресной
воды. Следовательно, “226 000 000
Литр воды и рассола добывается
из соленого озера Атакамы”1.
Воздействие, вызванное литиевым рудником, даже
было одной из обсуждаемых тем
во время Международного суда по
правам природы, состоявшегося в Сантьяго-де-Чили
в декабре 2019 года.2
Мы знаем, что нет ни чистых
переходов, ни линейного путешествия. Ни
руководство по вопросам и ответам, которому нужно следовать, и даже меньше
в рамках климатической чрезвычайной ситуации, с которой мы
сталкиваемся. Теперь пандемия добавила
новый толстый слой. Тем не менее,
невозможно продолжать регистрироваться в
неустойчивом переходном периоде, как это было
предлагается для соленых озер Атакамы
в сотрудничестве с транснациональными
корпорациями. С целью того, чтобы это
привело территорию к “чистой”
энергетической модели, эти компании
управляют территориями и
общинами коренных народов,
воспроизводя систему доминирования
над природой и населением. Это
будет воспроизводить одно и то же
ложное решение, помогая гарантировать
корпоративный энергетический переход, приносящий пользу
центральным и богатым странам,
а не южным землям и жителям юга.
Кроме того, переход после ископаемого топлива не может
быть оправданием для консолидации или
продолжайте поддерживать неустойчивую
модель потребления. Нет планеты, которая могла бы удержаться, и нет достаточного количества лития, чтобы сохранить след, если мы не изменим
нашу систему мобильности. Поскольку замены
автомобилей на ископаемом топливе на электрические
недостаточно, необходимо сократить
потребление и создать общественные
и общие системы мобилизации, чтобы
они стали устойчивыми.
В этом смысле социально-экологический
переход-это более широкий горизонт, который
должен служить для того, чтобы задать себе более
радикальные вопросы о том, в каком
обществе мы хотим жить, и
о развивающихся системах, в которых мы находимся
предложение на будущее. Очевидно,
что необходимо отказаться
от энергетической матрицы, основанной на ископаемом топливе, поскольку она не
только сильно загрязняет окружающую среду, но и
угрожает жизни на Земле. Тем не менее, энергичный
переход не может заставить нас выбирать
ложные решения, которые продолжают вытеснять
общины и усиливать социальное
и территориальное неравенство в рамках
нынешнего международного разделения труда.
Переход должен быть полным в своем
подходе к изменениям. Необходимо трансформировать не только матрицу
добычи и производства, но и матрицу
потребления и обращения
со своей должной системой отходов. Кроме того,
переход должен быть справедливым как с
социальной, так и с экологической и
геополитической точек зрения.
В целом, роль лития в изменении
системы не определена и не
зафиксирована. Поэтому она не ускользает от
страхов и сомнений, обязывая нас принять
целостный и многомерный
взгляд на метаболический
профиль наших обществ, связанный с их экологическими
издержками, его территориальными и социальными
аспектами, правами человека жителей, правами
природы, пределами государства, научными
знаниями и исследованиями.
3. Искусство как портал
Выражение того, что искусство можно рассматривать
как портал в разные новые миры,
несомненно, не ново. Более того,
это является трюизмом. Тем не менее,
это добавляет новый смысл в
эти сложные цивилизационные времена.
И, более того, через мгновение в
3 См. Грасиела Сперанса, Настоящее будущее: перспективы искусства и политики в отношении климатического кризиса и цифрового мира [Испанский:
Futuro presente: Perspectivas desde el arte y la política sobre la crisis ecológica y el mundo digital] (Буэнос-Айрес: Siglo,
2019), XXI.
какие политические языки и
освободительные повествования кажутся запечатанными.
Как аргентинский искусствовед и писатель
Грасиела Сперанза3
отмечает, что в течение
длительного времени искусство способствовало диалогу
в антропоцентрических терминах, смешиваясь
с другими дисциплинами, которые выходят за пределы
эпистемологических барьеров. Это позволило
искусству выстроить диалог различных
знаний.
В этом направлении мыслей Томас
Искусство Сарасено предлагает нам не только
размышления о кризисе и
Земное убийство, но также и с
приглашением оспорить наши чувства в
разгар краха системы, через который мы переживаем. Это искусство, которое
становится политическим, не будучи открыто
или прямо политические. То же самое
происходит и в диалоге между
общинами коренных народов и
женщинами, борющимися против
экспансии нео-экстрактивистов. Этот диалог направлен на то, чтобы сделать
видимыми другие социальные практики, предлагающие
связь между культурой и природой
из реляционного космовидения, сохраняя
устойчивость, биоразнообразие и уважение к
другим культурам в центре.
Кажется парадоксальным, что именно из
искусства, а не из политического и социального
мышления, удерживающего социальные и гуманитарные
науки, начинаются эти контргегемонистские
и реляционные нарративы.
расширять. Это связано с тем, что
социальные и гуманитарные науки оказались в ловушке
экологической неграмотности, которую также
несет производительная, развивающаяся,
и эпистемическая слепота, блокирующая
“принцип надежды”, как
сказал бы Эрнст Блох, это возможность
генерировать конкретные и мобилизующие
утопии. Эпистемическая слепота
способствует ускорению краха глобальной
и локальной экономической системы,
усугубляя войну капитала с природой
и жизнью, последней частью которой мы сейчас живем.
Напротив, когнитивное
освобождение, способствующее отказу
от фатальных позиций и господствующей науки
о коллапсе, облегчает возможности
других альтернативных цивилизаций.
В этом аэроценовом XXI веке, в котором
борьба предков, экофеминистов и экологов
стала большим источником
вдохновения, справедливым горизонтом перехода,
сигнализирующим о другой социальной системе
отношений, и другой способ
общения с природой должен быть пересмотрен
и продуман. Потому что, как климат
Движения за справедливость
уже давно говорят, что цель состоит в том, чтобы
“Изменить систему, а не климат.”
1 http://www.chilesustentable.net/cada-tonelada-de-litio-requiere-la-evaporacion-de-2-mil-litros-de-agua/
2 https://www.rightsofnaturetribunal.com/tribunal-chile-2019

👆👆👆👆👆👆👆👆👆👆👆👆👆👆
Аэроценовый аэроглиф мирового рекорда полета аэроценового Паши.

Письмо от КАДЕИ, в котором отмечается запланированный
полет Aerocene с мировым рекордом.

Сертификат, объявляющий 32 мировых рекорда
Летиция Маркес за Аэроцен и полет аэроценового Паши.

ЛЕТИ С АЭРОЦЕНОВЫМ ПАШОЙ
Проект ТомАса Сарасено для эпохи аэроцена.
25 января 2020 года было установлено 32 мировых рекорда, ратифицированных
Международная федерация аэронавтики(Fédération Aéronautique Internationale) была учреждена
Aerocene Pacha с Летицией Ноэми Маркес, летящей с
сообщением “Вода и жизнь стоят больше, чем литий”, написанным
общинами Салинас-Грандес, Жужуй, Аргентина.
Полет аэрозольного аэростата Сарацено проходил полностью без
использования ископаемого топлива, батарей, лития, солнечных панелей, гелия и
водорода. Это самый устойчивый полет в истории человечества,
и один из самых важных экспериментов в истории
авиации.
ТомАс Сарасено
р. 1973, Аргентина
ОСВОБОДИТЕ ВОЗДУХ.
Для воздуха, для климата, для
будущего.
Должен признаться, я проливал
слезы умиления за
очками. Я нервничал, 
Випхала (эмблема
Андские народы Южной Америки)
слишком много размахивал руками. Когда
начался ритуал Пачамамы,
дул сильный ветер, я
думал, что мы никогда не
взлетим. В тот день все были
готовы взлететь, чтобы снова превратить
кошмар полета в сон.

Мы находились на высоте более
3600 м, и в разреженном воздухе было
трудно дышать. Моего 10-летнего
племянника Мануэля то и дело тошнило.
Если бы я знал, я бы сказал
ему замедлить свои движения,
плыть на дне воздушного океана:
начать двигаться так быстро, как только он
может, в этом более медленном ритме.
- Все будет хорошо, - сказал он.
Вероника из Трес-Позоса.
“Первое, что нужно сделать, - это поблагодарить
Пачамама,” начал Нестор и
Рубен. Там, совершив ритуал
благодарности Пачамаме, мы
подарили Матери-Земле еду, питье и листья коки.
Нагретый только солнцем, воздух
внутри скульптуры начал нагреваться.
согрейте и осторожно поднимите Летицию с
земли. С каждым новым шагом в
воздух паша в своем космическом
видении соединял то, что лежит ниже и выше поверхности Земли, с самыми
дальними уголками космоса,
объединяя пространство и время.
Ее первые шаги в воздухе не только
стали вехой в
истории авиации, которая
неизбежно напомнила о
прямой обратной высадке Нила Амстронга
на Луну, но и ознаменовала
срочный поворотный момент. Чтобы летать в
общении с воздухом, солнцем
и общинами, мы преодолели вес патриархального,
героического, капиталистического ископаемого топлива.,
колониальные повествования, подрывающие
ускоряющиеся темпы истощения
планеты.
“Вода и Жизнь Стоят Больше
Чем литий”, - гласила скульптура,
выражая солидарность с
местными коренными общинами
и их длительной борьбой за
суверенитет над землей. На каждую тонну
лития, полученного из
солончаков, требуется 2 000 000 л воды.
По мере того, как недавняя спешка по
добыче лития и данных из нашей
неустойчивой связи
(ноутбуки, мобильные телефоны,
электромобили) усиливается, викуньи,
заводы и местные общины
борются за то, чтобы жить в равновесии с
экосистемы соленого озера.
В тот день на
крайнем севере Аргентины семья, друзья, пауки, воздух, горы
и поклонники BTS пели на корейском
языке.
Все собрались спонтанно,
танцевали, пели, ели, когда начал возникать новый
ритуал. Мы
праздновали другие возможные варианты будущего.
Полет с Aerocene Pacha был
первым из многих взлетов, которые
перенесли нас в эру воздуха:
аэроцен. Этот инаугурационный
акт был одновременно жестом и
демонстрацией, где один маленький
шаг в воздухе стал гигантским
скачком для этой планеты и ее климата.
Лететь против экстрактивиста
отношения и гиперпотребительские
общества и приспосабливаются к другим
ритмам. Без изменения
привычек не может быть справедливого
энергетического перехода.
Когда Летиция взлетела, мы тоже поднялись
вместе с ней — с нашими головами в
облаках, но ногами на земле.
В тот день (впервые в
истории) мы (все) летели с мамой
Земля.

Уф, слава богу хватило место на фотки.

Томас Сарасено хотел бы выразить особую благодарность:
33 общины Салинас Грандес представлены Трес Посос, Трес Моррос, Посо Колорадо и Сан
Мигель дель Колорадо, особенно Вероника Чавес, Лали Чалабе, Андрес Рене Кастильо, Рубен Чино
Галиан, Нативидад Вилте, Леандро Ф. Галиан, Вара М. Галиан, Абигейл Галиан.
И большое спасибо пилотам, друзьям, семье, сторонникам, кинематографистам и коллегам, особенно
Летиция Маркес, Карлос Нибур, Игорь Миклушич, Хоакин Эскурра, Максимилиано и Оливия Лайна, Джулия
Соломонов с Каналом Энкуэнтро, Диего Белаунзаран Коломбо, Матиас Таррес, Гастон Солницки, Марсело
Кампителли, Гильермо Эдуардо Лениек, Хорхе Видаль Сарменто, Маристелла Свампа, Вероника Фиорито, Ханс-
Ульрих Обрист, Алисия де Артеага, Грасиела Эсперанса, Трисан Бауэр, Мария Коэн, Эдуардо Маренго,
Хорхе Фернандес, София Лемос, Ларс Берендт, Клаудия Мелендес, Мануэла Мазур Аскона, Сара Киснер,
Сара Гринберг, Мариана Луми Аскона, Элис Ламперти, Роксана Макки, Эрик Воглер, Георгий Казлачев,
Джазмин Шеноне, Хавьер Розенберг, Саверио Кантони, Дарио-Якопо Лагана и Семья Сарасено.
Всем членам студии Tomás Saraceno, сообществ Aerocene и Museo Aero Solar.
Спасибо Орли Бензакару и Море Бакал из галереи Рут Бензакар, Буэнос-Айрес.
И Андерсена, Копенгаген; Современное искусство Розового лета, Генуя; Таня Бонакдар, Нью-Йорк/Лос-Анджелес
Анжелес.
Скульптура для Fly with Aerocene Pacha стала возможной благодаря щедрой поддержке Кристиана
Только Линде.
И особая благодарность Дэхен Ли, BTS и поклонникам BTS, которые открыли свои умы и
сердца эпохе аэроцена.
Спасибо!
Спасибо!

Я выложила это. 2 дня работы это очень сложно 🙏💦😰.