Нью-Йорк
Нью-Йорк
новая очистка
Энтони Гормли
04/02 - 27/03/2020
Парк Бруклинского моста
выставка перемен
ЗАКРУЖИЛСЯ МИР:
ЭНТОНИ ГОРМЛИ
НЬЮ-ЙОРК КЛИРИНГ
У. Дж. Т. Митчелл
“И это жужжание!” - воскликнул мир, когда она закружилась
И вместе с миром ушли мы.
— Чарльз Лиланд.
Когда я был ребенком, выросшим в
высоких пустынных предгорьях гор Сьерра-Невада
, "пылевые дьяволы" внезапно
поднимали грязь в миниатюрные торнадо.
Одним из самых больших удовольствий на игровой площадке было
гоняться за дьяволами и прыгать в них. Если вам
повезет, один из них ненадолго окутает вас
вихрем пыли, прежде чем распадется.
Клиринговые работы Энтони Гормли вызывают такое
воспоминание. Непреодолимое искушение для
внутреннего ребенка-прыгнуть в Очищение и насладиться
головокружительной структурой, которую оно навязывает внутреннему ребенку.
собственное пространство тела, удерживаемое в конюшне, но
дрожащая и резонирующая форма. Снимок
более ранней установки очистки в Лондоне в
Королевская академия искусств показывает именно
это: [рис. 1]
размытая фигура мальчика, прыгающего
через водоворот алюминиевых катушек в
экстатическом экстазе, который, без сомнения, терроризирует наблюдающих родителей. Я почти
слышу, как разговаривают мои обеспокоенные бабушка и дедушка.: “
Безопасно ли то, что он делает?”
Если этот образ Поляны в надежно закрытой
архитектурной обстановке вызывает лишь намек на ужас
для тела, которое может прыгнуть в нее, что
произойдет, когда впервые эта работа
будет установлена на открытом воздухе? И не только на открытом воздухе,
но и в обширной и символической обстановке, Пирс
3 на набережной Бруклин-Хайтс, с
великолепным видом на горизонт Нижнего
Манхэттен и обширный вид на
Статую Свободы и слияние
рек Гудзон и Ист на юго-западе.
Вместо пустых стен галереи, Нью-Йорк
Очистка кружит зрителя в перспективе
, которая охватывает иконы американской свободы
и капитализма, Леди Свободы и Уолл-стрит,
одним взглядом.
И именно эта новая возможность расчистки
заставляет чувствовать, что это всегда было подходящее
местхотела, даже
нуждалась в установке.1
Ибо это не просто вещь, которую нужно увидеть, но которую нужно увидеть насквозь, как
станцию, внутри которой можно встать и по-новому увидеть
новый мир. Я хочу не просто
посмотреть на эту работу, но посмотреть на мир с
точки зрения работы и команды, которая ее собрала.
Что именно “очищается” при очистке?
Является ли название существительным или глаголом? Место или
процесс? Гормли говорит нам, что объект, который “очищается” или “очищается”, - это тело,
в частности его собственное тело, которое занимало
центр работы в ее самых ранних итерациях. В
Он убрал любой намек
на свое тело, чтобы открыть пространство для вашего
тела или любого тела, которое хочет видеть или
находиться внутри работы.
Очистка началась с рисунков чернилами и
скульптур из металла, которые изображали вихрь
штрихи, циклы и круги внутри, как обволакивающие
или исходящие из формы тела.
Тело, исчезнувшее из Поля
Зрения, появляется снова, когда в него входит созерцатель.
Не тело Гормли, а твое, мое,
чье угодно. Закрученные линии, нарисованные
чернилами или металлом, ощущаются внутри вас или без вас?
Поле траектории рисования тушью Гормли 5 [рис.
3] делает его совершенно двусмысленным, двусмысленность, которую мы всегда ощущаем при переживании головокружения:
внутренние ощущения внутреннего уха
переводятся во внешние силы, “комната
вращается вокруг меня”.
можно рассматривать как кружение в судорожном танце, с
его движения оставляют следы и следы в
воздухе вокруг него или подвергаются воздействию внешних сил,
вихря энергии/материи, который скручивает
тело в неудобное положение с голубиными носками.
На этом рисунке мы видим, что имел в виду У. Б. Йейтс, когда он спросил: “Как мы можем отличить танцора
от танца?”2
Ответ: мы не можем.
Я испытываю то же самое чувство, представляя себя
окутанным Нью-йоркской Пустошью. Я должен
представить себе это, потому что я не смог увидеть его
лично, так как он был собран именно в тот
момент, когда глобальная пандемия прибыла
в Нью-Йорк. Сверхъестественное сближение
изображения: вирус, циркулирующий в самолетах, кружащих над миром, и очищающий
улицы крупных городов по всему миру от трупов.
В то время
как в январе в Нью-Йорке собирали поляну, вирус незаметно прибывал в
Аэропорты Кеннеди, Ла-Гуардия и Ньюарк. К
моменту его разборки на улицах Нью-Йорка
Йорк был пуст, апокалиптическая расчистка
городского пространства напоминала пустые улицы
Мельбурна и Сан-Франциско в фильме "На
пляже", показывающем постчеловеческий мир
ядерного холокоста. Все эти вихревые силы,
следы и циклы, отраженные 11 - мильным
рухнувшим, запутанным алюминиевым слинки. Было
ли когда-нибудь более странное совпадение
образа-формы-объекта и исторического
момента?
Неудивительно, что реакция
созерцателя на эту работу полностьюсмешанный со страхом прямо рядом
с восхищением его виртуозностью как тур де
сила строительной инженерии. В самом
техническом и традиционном смысле Нью-Йорк
Очищение-это возвышенная работа, тот вид
эстетического удовольствия, который Эдмунд Берк и
Иммануил Кант ассоциировался с неким
“наслаждением” опасностью. Нью-Йоркская поляна выглядит
немного опасной. Невозможно подавить
ассоциации с витками колючей проволоки как
современной иконой из окопной войны мира
Война I до смертоносных границ, которые ограничивают или не
пропускают перемещенных лиц и нелегальных иммигрантов
сегодня по всей планете.3
Прикосновение восторга приходит с пониманием того, что эта проволока была лишена
клыков и полностью проницаема,
обходя смертельное ограждение. Но тогда
возникает вторичная угроза: предположим, что все эти
крепления, патрубки и скобы внезапно
поддадутся, и один из них будет пойман в обрушении
этой вещи? Когда в моем детстве
начались танцы пылевого дьявола, весь смысл был в том, чтобы свернуть
крошечный торнадо. Но это турбулентное сооружение
другого порядка—двадцать четыре фута длинных
алюминиевых балок, изогнутых и переплетенных в замысловатые узоры.
формы стресса и сопротивления, как гигантская
пружина, которая может вскочить в любой момент. Если
Нью-Йоркская поляна-это открытый барьер, это также
ловушка, из которой можно выбраться. И в отличие от большинства ловушек,
он не маскирует и не прикармливает себя, скрывая
“пружину”, которая сработает, если в нее войти. Он показывает нам пружины и катушки, которые могли
бы охватить и запутать нас, если
бы лигатуры поддались.
Поле 10 траектории, нарисованное Гормли
[рис. 4] массы клубков вокруг бесформенного
центра, на мой взгляд, является гораздо лучшим изображением
Коронавирус, чем пластиковая коронка, которая
стала нормой. Это рисунок
границы между смертью и жизнью, границы
внешнего ощущения и внутреннего растворения, которую
мы испытываем в момент засыпания
или смерти. Является ли это образом дисинтеграции или реинтеграции
энергии и массы? Как скульптура, это
будет своего рода предел нулевой степени Нью-Йорка
Амбиции Клиринга.4
Возможно, структура из
змеящихся проводов, исходящих из твердого шара
провода в черной резиновой оболочке. Вход и выход
невозможны для любого тела.
Многое из того, что сегодня считается возвышенным
, напрямую связано с нелепым и даже
веселым, потому что оно так прозрачно направлено на
шок и ужас, как в лучших фильмах ужасов
и карнавальных аттракционах. В этих
удовольствиях нет ничего плохого, но, по-моему, это не что-то новое
Йорк Клиринг обеспечивает. Вместо этого человек входит
в вихрь напряжения и турбулентности как
обволакивающая матрица, которая дрожит, дрожит,
мерцает и резонирует с ветром.
Йоркская гавань. В видеозаписях ветреный
день превратил Нью-Йоркскую поляну в эолову
арфу, которая ревела статикой и громовым
белым шумом, идеальное звуковое изображение для
вихря резонансного алюминия. Нас
сбивают с ног не буквально, а образно,
образно и чувственно. Путаница
лучей на земле представляет собой своего рода
полосу препятствий, которая заставляет ходока двигаться
с особой осторожностью, прыгать по ней, как
проворный мальчик из Материала XXVIII [рис. 2], или
пируэт с голубиными носками Траектории поля
5. [Рис. 3]
До сих пор я представлял себе, что это должно быть
были похожи на въезд в Нью-Йорк
Очищение, погружение в
него как в телесную
среду, близкую, даже осязаемую.
Но как насчет того, чтобы увидеть его как объект, форму,
образ? Я уже высказывал предположение, что
мы с трудом можем удержаться от того, чтобы не увидеть в нем образ
турбулентности и напряженности, вихрь энергия стабилизировалась в дрожащей структуре, как
воспоминание о колючей проволоке, с одной стороны,
и атмосферном в
ихре, с другой—
буре металла, которая вызывает еще одно воспоминание
о Великой войне, Буре Эрнста Юнгера.
Сталь. Кроме того, он вызывает для меня один из
самых устойчивых мотивов в британском искусстве с
восемнадцатого века, “метаморфозы
вихря”, которые связывают Хогарта с Блейком
, Тернером и вихревиками двадцатого века.
В. 5
[Рис. 5-6] “Энергия-это Вечное Наслаждение”, -
говорит Блейк, и “Природа Бесконечности такова:
у каждой Вещи есть свой собственный Вихрь.” Хогарта
змеевидная “Линия красоты” и спиралевидная
“Линия благодати” открывает путь к
возвышенным вихрям Тернера в “Пароходе в метель
"и к" Спуску в море " Эдгара Аллана По.
"Повсюду в Нью-Йорке
мы чувствуем то, что Гормли называет” волей
линии“, - явление, знакомое любому, кто
проводит время в промежутке между рисованием
и рисованием. Блейк назвал это “ограничивающей
линией”, запечатлев в едином словесном образе
конвергенцию привязки и прыжка, сдержанности
и энергичного сопротивления в материальной форме
Нью-Йоркской расчистки.
6
За пределами Британии
традиция мы находим вихрь как навязчивый
мотив у целого ряда художников, от Леонардо
да Винчи до Джексона Поллока и Сая Твомбли.
[Рис. 7-9]
Хогарт прослеживает художественное увлечение
спиральной линией до глубокой древности, в частности
легендарной “Подписью Апеллеса”, которая является
заслугой мастерского контроля и свободы в
рисовании. Плиний Старший рассказывает историю о
визите Апеллеса в мастерскую Протогена, в
которой художники соревновались, кто сможет
нарисовать самую тонкую линию поверх линии других.
Получившаяся работа имела “обширную поверхность, содержащую
ничего, кроме почти невидимых линий, так
что среди выдающихся работ многих
художников это выглядело как пустое место”7. Нью-Йорк
Очистка является “пустой” в том смысле, что она
устранила любую фигуру из композиции,
открыв пространство, где могут появиться фигуры,
собранные как скульптурный палимпсест
этой основополагающей традиции в изобразительном искусстве,
от истоков рисования в свободной руке
“каракули” до строгого контроля энергии и
формы.
Расчистка Нью-Йорка начинается с турбулентности, как
будто отслеживая силы, которые вращаются вокруг или исходят
от движущегося тела. Если рассматривать
изогнутые лучи спиральной среды как
следы движения, возникает странный эффект.
Внезапно вы видите эту работу как самые
впечатляющие американские горки, когда-либо спроектированные,
наполненные одиннадцатью милями петель, погружений и
захватывающих дух подъемов, которые превзойдут
проблемы, с которыми сталкивается пилот истребителя или
жокей видеоигр. Внезапные повороты и орбиты
имитируют движения виртуального вихря или
анимированные изображения лабиринтных
кибер-гоночных трасс и трасс Трона,
кинематографического предшественника многих видеоигр
анимация. Ассоциация с моей любимой
детской игрушкой, обтягивающей, неизбежна, как
и неизбежная деконструкция тугого
спирального цилиндра этой игрушки в хаотический клубок кругов.
Однако в мгновение ока появляются другие
формы “видения как”.
Запутанные линии авиамаршрутов, кружащих по всему земному
шару, сходящихся в узлах и расходящихся веером
по континентам, эмблемы скорости и
циркуляции—скоро они будут имитироваться картами
вирусных маршрутов. Или, для упрощения, ur-единица измерения
Нью-Йоркская поляна, пара перекрывающихся овалов
внутри большего овала, обрамляющего зимний закат.
Мне сказали, что это был первый завершенный
участок Расчистки, и что он рухнул вскоре
после того, как была сделана эта фотография. [Рис. 10]
Важно, я думаю, что это не так
идеальные круги, но овалы: линейные формы яиц, которые постулируют логику объединения и разделения
в единую, почти иероглифическую иконку
всей структуры—круги внутри, снаружи и
поперек кругов. Особенно примечателен намек
на диаграмму Венна в центре символической
формы, так что как включенные, так и исключенные
“середины” изображены на фоне заката.
Если визуально отвязать лигатуры, которые связывают
два внутренних круга, изображение начинает смещаться
в трехмерное, сферу с порталами, а не круги внутри круга. Это становится
пузырь, в который можно было бы скользнуть и
увлечься, как я, очевидно, здесь.
Таким образом, в
телесном объекте и образе, представленном
Нью-Йоркская поляна. Работе повезло, что у нее есть
достойные фотографии этого документа, не только
как он выглядел, но и как он был собран.
Структурная инженерия этой работы, очевидно, является решающим элементом того, что она означала и означает.
Особенно показательны в этом отношении фотографии оборудования и рабочих. Какие навыки
требуются, чтобы проложить одиннадцать миль
двадцатичетырехфутовой алюминиевой трубки, в то время как
подпрыгивая вверх и вниз в сборщике вишен в
ветреный зимний день? Каково было
разбирать Нью - Йоркскую поляну в последние дни
Март, когда чума обрушилась на Нью-Йорк
Город?
Это возвращает меня к моему первоначальному вопросу.
Что значит видеть эту работу насквозь, а не смотреть на нее? Вот два взгляда, обрамленные Нью-йоркской клиринговой клирингой, оба с участием
рабочих. Снимок сделан на закате, со статуей
Свобода на горизонте; стена небоскребов
в Нижнем Манхэттене, видимая ранним утром, когда
рабочие, похоже, отдыхают. Позволять
я бросаю взгляд на далекий горизонт:
очищенная человеческая фигура снова появляется в
матрице Нью-Йоркской очистки, в крошечной, далекой
фигуре Свободы; ортогонали внутренней
установки снова появляются в архитектурных сетках
Уолл-стрит. Архитектура, тело и
эпициклический вихрь кадра вновь сходятся
в Нью-Йорке Клиринг играет роль фрейма для
восприятия.
Не зашел ли я слишком далеко, аллегоризируя дикие
каракули и циклы как обрамление знаковых
форм свободы и капитализма? Если это так, вы должны
простить взгляд на эту работу, который приходит
только через фотографии и написан
в карантине, когда чума летит по всему
миру, окруженная следами пандемии
и краха мировой экономики.
Вирус-это воплощенное существо свободы,
которое невозможно остановить ни границами, ни какой-либо вакциной. Он
летит по воздуху среди основных
рабочих, работающих на передовой. Нью-Йорк
Очистка имитирует очистку атмосферы планеты от загрязнений, а также вихри
информации и дезинформации, которые
одновременно заполняют киберпространство.
Биокибернетическое значение новых
Это подтверждается
характеристикой Гормли заключительной стадии сборки,
когда “свободные радикалы” одиночных несвязанных
пучков были прикреплены к более крупным, более стабильным
структурам.8 Свободные радикалы—обычно продукт
слабой иммунной системы и
загрязнения окружающей среды—являются нестабильными молекулами, которые могут
повредить клетки организма. На заключительном этапе
при сборке Нью— Йоркской Поляны свободные
концы были связаны, работа стабилизировалась для
погружения человека, для приведения тела—
любого тела-на поляну в качестве созерцателя и
созерцаемого. Джозеф Конрад дает прекрасное
наставление как для рабочих,
собиравших работу, так и для созерцателей: “Погрузитесь в
разрушительную стихию”9.
Разве это не
ежедневный опыт “основных работников”
сегодня в больницах и продуктовых магазинах, которые
должны противостоять вирусной буре вокруг них?
Для счастливых созерцателей, просматривающих законченную
работу (или ученого-отшельника, просматривающего ее с
издалека по фотографиям), Нью-Йоркская Клиринг
предоставляет своего рода гомеопатическое лекарство для
нового сближения человечества и природы
в бурях этой пандемии. Собственный
рассказ Конрада о моряке, который воображает себя “прекрасным
парнем”, свободным от опасностей и риска, еще больше подкрепляется его рассказчиком, когда он
преподает его как урок для самой жизни: “Человек, который
родился, попадает в сон, как человек, который падает
в море.” Энтони Гормли признает, что
собрание нью-йоркской клиринговой компании “было большим
риском”:
“Мы никогда не делали ничего подобного
масштаб и вес (некоторые катушки
весили более 1000 фунтов) и никогда в
таких условиях: снаружи, без
поддержки здания и под
пристальным вниманием общественности. Мы работали время от времени в
дождь, снег и лед. Эшли, Океан и
Члены моей команды уже устали
от того, что несколько недель назад очень усердно работали над тем,
чтобы снять мою выставку в Королевской академии. Напряжение было высоким, потому что подрядчик Торсильери (который
сделал много установок в Рокфеллере
В центре—как Небесное зеркало Аниша Капура
и Урей Ансельма Кейфера) смотрели
к нам за руководством, но мы придумывали его
по ходу дела”10.
Гормли описывает работу, вдохновленную
сотрудничеством с корейской поп
-сенсацией BTS, как символ стойкости
надежда и мужество в трудные времена.
Организованная в рамках глобальной художественной серии в
Лондон, Берлин, Аргентина, и Сеул, искусство
руководитель проекта Daehyung ли описывает
цель инициативы как “поддержка
многообразие и любовь и заботу к периферии... чтобы наладить отношения между художником,
зрителя, о ближайшем окружении и атмосфера, которая окружает и простирается
далеко за пределами”.11 было бы трудно представить себе
произведение искусства, которое еще прекрасно понимает
комиссия, которая сделала это возможным.
Или время и место его реализации.
Январь-март 2020 года запомнится
как начало новой эпохи в
истории человечества, момент столь же знаменательный, как
войны и эпидемии, которые преследовали наш вид
на протяжении всего его существования. В Соединенных Штатах.
Этот момент был пережит
с особой интенсивностью и близостью. Далекие от
того, чтобы воспринимать эту чуму как проблему для “других”
континентов (Азии, Африки, Глобального Юга),
США сейчас находятся в эпицентре. Когда мы смотрим сквозь
Формальная структура Гормли в ответ на ответ
США, она пережила гораздо хуже, чем другие
современные страны Европы и Азии. Это сейчас широко распространено мнение, что отказ от
национального плана в США сделал его поведение
похожим на поведение несостоявшегося государства с диктатором-
консерватором, погруженным в скандал и коррупцию.
Историческое время появления этого вируса является сверхъестественным,
зажатым между периодами политического
кризиса и судьбоносными решениями—импичментом и
выборами—в этой стране—кризисом легитимности
правительства, как раз в тот момент, когда
правительство, связывание “свободных радикалов”
самоуправлением и ответственным
политическим порядком, наиболее срочно необходимо.
Итак, временность Нью-Йорка Гормли
Клиринг неотделим от его своевременности.
Он представляет собой рамку для картины мира,
скульптурный снимок двух самых выдающихся
икон Нью-Йорка как мировой столицы в
исторический момент, когда мир охвачен
глобальной турбулентностью очищения и
загрязнения. Этот мир кружится в
алюминиевой буре Гормли. Время его сборки зимой
2020 года ознаменовало эпоху, всемирное
историческое событие. Но он также создал эпоху,
приостановленный момент, “время вне времени”
карантина и социального дистанцирования, с одной
стороны, и, с другой стороны, чрезвычайное положение
когда основные рабочие были мобилизованы для
поддержания голой жизни своих товарищей. И
собрать необходимое произведение искусства.
Рисунок 12
Примечания 1 Я всегда чувствовал, что работа Энтони Гормли имеет одну общую черту с недвижимостью: местоположение - это
все. Специфика сайта, говоря на жаргоне, всегда была секретом его самых успешных
работ. См. “Что хочет скульптура: Размещение Энтони Гормли”, Теория изображений: Жизнь и любовь
Изображения (University of Chicago Press, 2005).
2 “Среди школьников", Сборник стихотворений У. Б. Йейтса (Collier Books, 1989). 3 Я бы сравнил спиральный барьер из колючей проволоки со стандартным забором из колючей проволоки, который
Я вырос
на ранчо в Неваде. Эти заборы только препятствуют передвижению скота. Все мелкие твари могут
свободно перемещаться по ним, и техника наступания на
нижнюю проволоку и поднятия верхней, чтобы
пройти через забор невредимыми, была одной из первых техник, освоенных детьми на скотоводческих ранчо.
Спиральная колючая проволока разработана специально для блокирования движения человеческих тел в бою и является
рассчитано на то, чтобы ранить и заманить в ловушку.
4 Серия Гормли под названием "Матрица" может быть уместна здесь. Он берет горизонтальную/вертикальную сетку
архитектурной арматуры и создает
матрицу, которая проницаема на внешних границах, но становится
все более плотной и непрозрачной по мере продвижения к центру.
5 См.Мое эссе “Метаморфозы вихря: Хогарт, Блейк и Тернер”, "Артикулированные образы", изд.
Ричард Вендорф (Издательство Университета Миннесоты, 1983), 125-168.
6 Подробнее о ограничивающей линии Блейка см. В моем эссе “Желание рисовать”, Что хотят картинки?
(Издательство Чикагского университета, 2005).
7 Плиний, Естественная история IX: Книги xxii-xxxv, пер. Гораций Рэкхем (Harvard University Press, 1952), 323. 8 О концепции “биокибернетики” см. Мое эссе “Произведение искусства в эпоху биокибернетики".
Репродукция:” Чего Вы Хотите? (Издательство Чикагского университета, 2005).
9 Джозеф Конрад, лорд Джим (Издание Конкорда: Даблдей, 1923), 214.
10 Электронная переписка с автором, 11 мая 2020 года.
Я благодарен за беседы с членами
команды Энтони Гормли, которые собрали Нью-Йорк.
Оушен Мимс, Оливер Бек и Эшли
Хипкин.
11 https://untappedcities.com/2020/02/05/a-giant-slinky-like-sculpture-is-now-at-brooklyn-bridge-park/
Индекс изображений
Фигура
1 Энтони Гормли, Клиринг VII, Приблизительно
8 км алюминиевой трубы квадратного сечения 16 swg диаметром 12,7 мм, Размеры варьируются, Вид установки, Королевская академия искусств, Лондон, 2019 год. Фото: Дуб
Тейлор-Смит.
Фигура
2 Энтони Гормли, Чувственный материал XXVIII,
пруток из мягкой стали квадратного сечения 4 мм, 260×195×210 см,
2007 год. Фото: Стивен Уайт.
Фигура
3 Энтони Гормли, Поле траектории 5, Черный пигмент и казеин на бумаге, 28,2×38,2 см, 2001.
Фигура
4 Энтони Гормли, Поле траектории 10, Черный пигмент и казеин на бумаге, 28,2×38,2 см, 2001.
Фигура
5 Дж.М. У. Тернер, Метель: Пароход у входа в гавань, холст, масло, 91×122 см, 1842.
Фигура
6 Уильям Блейк, Круг похотливых: Франческа Да Римини, Гравюра для иллюстраций Блейка к
"Божественной комедии" Данте, Линейная гравюра на бумаге, 24,3×33,5 см, 1826-1827.
Фигура
7 Леонардо да Винчи, Потоп, Черный мел на бумаге, 158×210 мм, ок. 1517-1518.
Фигура
8 Джейксон Поллок, №14 Серый, Эмаль поверх гессо на бумаге, 57×78,5 см, 1948.
Фигура
9 Сай Твомбли, Без названия (Вакх), Холст, акриловая краска, 317,5×468,3 см, 2008.
Рисунок 10 Круги внутри кругов: Очистка Нью-Йорка, незавершенная работа, январь 2020 года.
Рис. 11. Нью - Йоркская поляна, январь 2020 года, со Статуей Свободы вдалеке.
Рисунок 12 Фильм "Все еще из столицы Джастина Пембертона в двадцать первом веке" (2019), основанный на Томасе
Книга Пикетти.
Циклы свободного обмена в современном финансовом капитале. Фондовый
рынок на удивление преуспел во время пандемии. Игра продолжается.
