Часть IV. VII.
Угольно-чёрный гигант беззвучно проплывает под Лондонским мостом в тумане сумерек. Солнечный свет, рассеянный в облаках, размывает очертания вещей, и можно узнать только приблизительное положение солнца, которое должно было быть далеко от горизонта, как если бы оно было накрыто марлей. На мосту лает собака, но фигура тоже растворяется в тумане.
- 30 сентября 1879 г.
Ностальгический запах грязи на Темзе приветствует моё возвращение. Лондон окутан облаком угольного дыма, извергаемого тяжёлыми промышленными районами. Остриё Наутилуса прорывается сквозь воздух, наполненный паром, и стоячую водную поверхность без волн. Имперская столица была заполнена множеством трупов наряду с живыми. Мой родной город.
Вот как я вернусь.
За туманом в воздухе парит белая башня Лондонского Тауэра, которая выглядит так, будто у неё хорошо выровненный воротник. Дворец и крепость Её Величества. Он был отреставрирован с момента закладки краеугольного камня XI века и является сокровищем в качестве резиденции королей.
Комплекс, который функционировал как хранилище, зоопарк и, конечно же, тюрьма, как место казни, выглядит как призрак великана.
Лондонский Тауэр, некогда известный как Замок ужаса, был превращён в аналитическую лабораторию. Мозг — это центр Содружества, которое сейчас держит под своим крылом треть населения мира. Или это мозг мира, окружённый двойными стенами. Что бы ни говорил Грант, Лондон по-прежнему остаётся центром мира, и доминирование Бэббиджа остаётся непоколебимым, какими бы современными миллионерами они ни были. Каждая из башен, окружающих Белую башню, имеет механизм субанализа и подключена к механизму анализа каждой страны. Каждая башня радиально соединена с центральной Белой башней, открывая уменьшенный мир. В этой крепости уже нет ни одной машины. Его престиж окутан паром, извергаемым аналитическими агентствами, и дрожит, как пламя, но слухи о том, что это влияние духовных элементов бывших заключённых, не утихают.
— Невинные вещи.
Первый смотрит на груду артиллерийских орудий, которую Барнаби вынес на палубу для осмотра.
— Это верно, старина, там, — Барнаби указал на Лондонский Тауэр. — Но Наутилус безоружен. Что такое самый сильный боевой корабль?
— Достаточно иметь угол обзора. Рыцарский дух долгое время сохранялся в море. Человеку достаточно иметь самое большее охотничье ружьё. Когда появился пулемёт, люди забыли о прошлом, которое считалось бесчеловечным оружием.
— Серьёзная сила...
Барнаби вздыхает, глядя на бьющееся сердце Первого, но непонятно, поможет ли это ему справиться с необоснованными чувствами.
— Таким образом пушка поцарапает стены лондонского Тауэра. Ничего страшного, если мы сможете пробить даже первую стену. Интерьер обусловлен незапланированной пристройкой, придерживающейся устаревшие идеи концентрации аналитических двигателей в одном месте. Здесь нет приличных оборонительных сооружений. Не так много врагов, с которыми можно столкнуться одновременно. Я с нетерпением жду, лейтенант Барнаби, — сказал Первый.
— Отсюда? — спрашивает он.
— Конечно, ты должен идти именно так. Из «врат мятежника».
Это название ворот, которые вели заключённых в Лондонский Тауэр от реки Темзы. Говорят, что как только вы пройдёте через них, вы никогда больше не сможете выйти во внешний мир, и это было сказано со страхом.
Барнаби опустил плечо.
— Такое дело уже давно отвоевали у внешнего рва — это проблема для стариков.
— Хм...
Неряшливое поведение вызывает подозрение, что это просто попытка скрыть амнезию. Ведь это жизнь в сто лет. Сам Единый предполагает, что существует уже давно. Скорее, это загадочное событие, что он до сих пор движется таким путём.
— Это не та ситуация, когда вы можете выполнять мелкую работу, — крикнул Первый.
— Максимальная скорость поступательного движения с обеих сторон. Нацелиться на внешнюю стену Лондонской башни. Нет проблем, Бучиаттеро, — послышался едва слышный бодрый ответ, который, кажется, был сбрасываемой чашей Батлера, и Наутилус внезапно повернул вправо.
В спешке я догоняю Первого, который быстро исчез на мосту. Когда я разговаривал с Барнаби, он сказал, что был здесь, и дико расхохотался, стоя в позе, положив правую руку на лестницу мостика.
Перешагнув через гору щебня, пробив южную стену лондонского Тауэра морским тараном, мы двинулись дальше, паря в пыли. Йомен Уордер, одетый в красную униформу на тёмно-синем фоне, Барнаби был настолько ловок, что положил руку на воротник своего противника, снова осматривая наши лица. Бифитеры традиционно были стражами Лондонского Тауэра, а сейчас в основном состоят из ветеранов. Я думаю, дело не в этом, но в системе безопасности Лондонского Тауэра нет фигуры мертвецов.
— Получите униформу.
Первый — старик с седой бородой, ростом с Барнаби, Хадари стоит как леди, а Пятница — маленький труп. Это группа, которую трудно увидеть туристу, и кажется, что бременская музыкальная труппа немного более контролируема.
— Ребята, — Барнаби посмотрел на нас с Батлером и продолжил. — Как насчёт того, чтобы принять нас?
Выплёвывание странных строк было признаком медвежьего поведения Барнаби.
— Не думай сейчас о ненужных вещах, — Первый идёт к башне Уэйкфилд вдоль стены, разделяющей внешний и внутренний лагеря, являясь противником Барнаби, и Батлер с горькой улыбкой следует за ним. У меня такое чувство, что я хотел бы предпринять изящные тайные действия, но у меня слишком плохие навыки. Я слегка вздохнул, глядя на место сбора, которого, казалось, вообще не было.
Мы проходим мимо башни Уэйкфилд, а следом через арку, ведущую к зубчатым стенам Кровавой башни, в то время как собравшиеся охранники смотрят на гигантский рог Наутилуса, что-то кричат и бегают вокруг. Швейная фабрика, в которой были заточены Эдуард V, Генрих VI и сэр Уолтер Рэли, теперь покрыта оголёнными трубами и клапанами, и трупы, находящиеся на фабрике, наступают на нас все разом.
Барнаби поднимает лицо на шум и наматывает свою форму Бифитера на правую руку. Он бьёт по трубе рядом с ним и наматывает толстую руку. Команда Бифитеров появляется перед нами, признавая наше появление и повышая голос. Масса поднимается в руке Барнаби, и соединение паровой трубы со скрипом мнётся. Шляпа одного из Бифитеров, который продвинулся вперёд, обнажив меч, сбитая отлетевшей гайкой, улетает прочь. Как раз перед тем, как крышка упала на землю, проход наполнился горячим паром.
Барнаби выпускает пар в эскадрилью Бифитеров, которые кричат и опускают глаза, и сбивает их с одного конца. Белая башня появляется перед нами, защищающими наши рты и носы.
Рёв генератора заполняет внутренний круг, а площадь заполнена трубами и проводкой. Объекты, которые были расширены, чтобы похвастаться беспорядком мира, сложны, старые и новые объекты постепенно объединяются. Рядом с совершенно новой металлической пластиной проглядывает ветхая деревянная доска, и повсюду разбросаны заметки и выпавшие записки, оставленные сменяющими друг друга инженерами.
— Мозг, преодолевающий барьер, беззащитен, — говорит Первый. — В самом мозгу нет ткани, которая чувствует боль. Вместо этого он чувствует боль других тканей. Помню одного гурмана. Он говорил мне, что хочет съесть свой мозг. В каком порядке он бы съел свой мозг, способным двигать руками или чувствовать вкус?
— Вы сотрудничали?
— Потому что это передаваемое знание, — ответил на мой вопрос Первый.
Белая штукатурка Белой башни приветствует нас. Первый приказывает нам сбросить его, когда мы поднимаемся по выкрашенной в чёрный цвет лестнице, ведущей ко входу. Когда Батлер поднялся, он держал в руках копьё стражника. Первоначально построенный как цитадель, вход в Лондонский Тауэр расположен высоко.
Первый идёт по сложному коридору, не задумываясь.
— Это из-за того, что ты был заключён здесь в тюрьму? — спросил Барнаби.
— Интересно, где ещё я был? Я был в доме сумасшедших, и это меня устраивает. Я не могу отличить безумие человека. Сумасшедший поймал сумасшедшего в ловушку. Здравомыслящие ограничивают здравомыслящих. Мир закрывает безумие вне мира. Мир отгорожен от нас. И то, и другое — одно и то же. Подразделения меняются в соответствии с изменениями ценностей, а внутреннее и внешнее — это просто вопрос перспективы.
Первый прорывается по коридору, поднимается по лестнице и снова идёт с твёрдой опорой. Перед нашими глазами предстаёт двойная дверь, сделанная из дерева и обтянутая железным поясом. Часовня святого Иоанна.
— Добро пожаловать в сердце мира, — говорит Первый.
За открытой дверью появляется молочно-белая единая часовня, а купол, плавно соединяющийся со стеной, простирается вертикально. В конце стены, которая сужается в форме лодки к задней части, установлена огромная клавиатура шестиярусного органа, а за ней вертикально расположены два маленьких окна. В боковом коридоре между колоннами слева и справа помещаются четыре металлических цилиндра высотой примерно в человеческий рост. Алтари и стулья убираются, а на полу инкрустируются камни разных цветов и рисуется карта мира.
Первый держит Хадари за руку, спокойным шагом входит в часовню. Батлер кивнул Хадари, оглядывающейся назад, а я легонько толкнул Пятницу в спину.
Наступив на карту мира, Первый продвигался вперёд.
Добравшись до передней части клавиатуры, Первый открывает Книгу Яна, которую он извлёк из каюты капитана Наутилуса, как нотный лист, и кладёт её на клавиатуру. Он настраивает его, привычным движением поворачивая ручку, выступающую из огромного логического органа. Логическое пианино, изобретённое Уильямом Стэнли Девонсом, не получило широкого распространения из-за трудностей с его управлением, но это инструмент, который может сообщить намерение оператора аналитическому учреждению гораздо быстрее и интуитивно, чем управление с помощью перфокарты, если оно освоено, но я никогда не видел органа такого размера. Клавиатура более чем в два раза шире органа в соборе, так же, как и длина большого рычага органа.
Кончик пальца, который, кажется, закончил настройку, касается клавиатуры и слегка нажимает на неё.
Я прохожу мимо Пятницы, перед огромным инсталлятором, установленным у органа. Беру пучок проводов, торчащих из псевдодуховной пишущей машинки размером с монстра, и подтверждаю одну полярность. Подсоединил электроды последовательно к голове человека, стоящего на коленях.
— Что ты сделаешь, когда наступят переговоры? Даже если ты убедишь сторонников экспансии, которые принимают трупоположение, прекратить это делать? — спросил Барнаби на последней встрече в Наутилусе.
— Правильно. Нет другого способа обуздать распространение бессмертия, кроме добровольного отказа X стать трупом. Это их самосознание. Бессмертие в конечном итоге уничтожит их, — ответил Батлер Избранному.
— Мы бессознательны и просто подчиняемся законам природы, но X находится в сознании и может общаться, — отвечал Первый.
— Я этого не говорю. Наше сознание реализуется деятельностью X, но не совсем то, что X хочет. Гипотеза Хаксли о том, что животные — это механические куклы, я читал историю про это, — я покачал головой.
— Это эпифеноменализм. Сознание только сопровождает физический паттерн. Суть паттерна и сознания различны, но сознание не может существовать без паттерна. Если у вас один и тот же паттерн, у тебя такое же сознание. Это то, что осознаёт Лилит, — Хадари встретил взгляд Первого без всякого выражения. — X составляют нашу душу только потому, что они являются субстанциями, реализующими этот паттерн. Другое дело — их собственное сознание и намерения, — Первый терпеливо продолжал говорить Барнаби, который бросил ложку. — Сначала мы должны реконструировать сознание X. С помощью аналитической машины. Сформировать причину в кольце. X составляет человеческое сознание. Люди — это сознание аналитической машины. Как насчет того, чтобы думать о людях как о сознании аналитических институтов? Чтобы составить здесь кольцо.
—...Пусть аналитическая машина составит сознание Х.
Первый кивнул на мои слова.
— Слова формируют сознание. Можно сказать, что сознание порождается. Здесь сознание циркулирует через Х, людей и аналитические машины. Только тогда может возникнуть возможность переговоров и гармонии.
— Не знаю... — сказал Батлер. — Аналитическая машина не находится внутри X.
— Правильно. Вспомним, что другой человек здесь — это экосистема. Образуется петля обратной связи. Люди — это аналитическая машина. Аналитическая машина проектирует некропрограмму, некропрограмма взаимодействует с X, а деятельность X регулирует поведение трупа. Экономическая деятельность трупа меняет жизнь живых. Давайте изменим программирование на механизм анализа.
— Разве сейчас не это происходит?
— Нынешняя некропрограмма предназначена только для экспансионистов и просто отдаёт приказы. Боги Ветхого Завета делают то же самое с людьми. Организован цикл и организованы слова. Ветер, который дует, отличается от ветра, которым дует кто-то.
Закончив связь с Пятницей, я поднял голову, а Первый поправил воротник и направился к клавиатуре.
Кончики пальцев нажимают и отпускают клавиши. Словно для того, чтобы запечатлеть что-то, Первый задерживает дыхание и точно высекает каждую ноту. Пар дует в трубы, протянутые вокруг комплекса, и словно рычит в такт мелодии. Одна тема из-под руки Первого вытекает в другую. Бах, малая фуга, до минор. Преобразованный объект накладывается и утраивается. Пальцы Единого безмятежно прыгают по клавиатуре. Растянутые и сжатые предметы переплетаются, увеличивая степень сложности. Песня уже вышла из оригинального Баха и будет продолжать расширяться вокруг своей собственной темы. Хадари подходит к Первому и касается клавиатуры. Пятница поднимает руки, как дирижёр.
— Если каждый другой становится сознанием друг друга, какова сущность и происхождение сознания в то время..?
— Нет, Эдем уже потерян, — кратко ответил Первый на мой вопрос. — Есть ли у словаря свой вкус? Есть только цикл. Одно слово определяет другое, а это слово определяется в другом. В мире словарей сущность — Цикл, отделённый от души, продолжает циркулировать вечно. То, что люди называют душа — это поток в этом цикле, великом цикле существования. Происхождение не существует в принципе. Курица кладёт яйца. Яйца несут цыплят. Никогда не существовало первичных яиц, никакие цыплята не возвестили об открытии вселенной. У человека, который путешествует в прошлое, есть свои предки и дети. Где истоки? Таково человеческое мышление. В потусторонний мир проход прикован.
Двадцать пальцев и четыре ноги Хадари и Избранного продолжают дышать и двигаться, как живое существо. Пятница размахивает руками плавными движениями, как живой человек, и продолжает передавать состояние аналитической машины фигурами, нарисованными кончиками пальцев. Весь предмет, номер которого уже неизвестен, организован как иерархия от ужасно долгоживущих нот до нот с более чем шестидесяти четырёх нотами. Аппликатура, превышающая временное разрешение человеческого уха и глаза, составляет чрезвычайно сложный предмет, как если бы он был твёрдым телом. Вложенная структура, которая идёт бесконечно. Нота, растянутая до предела, и нота, которую можно услышать только как отдельную, потому что она разбита на мелкие кусочки, резонируют как аккорды. Звук, который появляется, потому что он разрывается на мелкие кусочки.
Голос Избранного тихо раздавался эхом в салоне Наутилус:
— Во-первых, нам нужно убедить аналитическую машину. Они поймут язык X и введут в действие протокол. После этого в игру вступит этот камень.
Первый постукивал кончиками пальцев по синему камню на столе.
Пальцы Единого постепенно замедляются, и звук начинает звучать прерывисто. Расчётная тишина между звуками вызывает у меня иллюзию. Мои уши продолжают заполнять промежутки, возникающие внезапно, слышат сильный настойчивый звук, когда кончики пальцев Первого отодвигаются от клавиатуры. Путаница, вызванная визуальным и слуховым несоответствием, вызывает сильное головокружение, и я шатаюсь и держу голову.
Рядом с Хадари, которая со всех сил бьёт по клавиатуре, Первый перестаёт двигать руками. Пальцы Пятницы продолжают яростно танцевать в воздухе. Единый больше не играет мелодию, которая продолжает звучать в моих ушах. То, что появляется в его руке, является голубым камнем. Горло Единого дрожит и скачет на мелодии-иллюзии, производя тишину. Камень медленно меняет свою форму в ответ на зов. Он трансформируется, как аморфное существо с волей, и становится очень тонким и плоским. По мере того, как он вырастает до размеров ладони, на его поверхности одно за другим открываются отверстия. Они изменяются в соответствии с музыкой Первого, и отверстия разных размеров пенятся на камне, который был преобразован в форму карты, рождаются и исчезают, исчезают и рождаются. Первый тянется к верхней части органа и вставляет его в слот для перфокарт, который открывается рядом. Нажатие клавиш Хадари замедляется, а одна нота, которая была слышна постоянно, восстанавливает индивидуальное разделение.
— Этот камень, — указывал Батлер на стол, спросив. — Ты можешь сказать, что достиг точки, на которой настаивал. Ты, должно быть, ненавидел человека, который создал тебя. Мы не знаем, является ли твоя цель поддержкой экспансионистов.
— Я больше не думаю, что был создан людьми. Я родился где-то. У меня нет обиды на людей. То, что люди создают, меня развлекает. Интересно, достаточно ли этого по-прежнему?
— Я не могу тебе доверять.
— Но другого пути нет. Если только вы не хотите империю трупов. Мир, в котором все люди продолжают двигаться, как перезаписанные живые существа, механические куклы в форме человека. Это мир грёз без правителей. У них также есть единое сознание, но это всё. Они даже осознали, что они были перезаписанными живыми существами. Давайте не будем понимать мысль, что другие могут чувствовать мир, цвета, звуки, формы, так же, как и они. Я не могу понять вопрос о том, может ли синева, которую ты чувствуешь сейчас, и синева, которую чувствую я, быть одной и той же синевой. Сознание, реализованное одним X, не имеет такой функции. Это мир без конфликтов, мир без интерпретаций или повествований, мир законченных солипсистов. Всё просто есть, оно есть только тут. Все культуры будут стагнировать, и всё хорошее вернётся к обычным образцам.
— Ты собираешься оставить всё как есть и самому всё увидеть?
— Х — это было аморфное вещество, где ты его взял? — касаясь камня, спросил я.
— Я не доволен ответом, полученным в результате многолетних исследований.
— Если бы не труп X, он не мог бы жить вне живого тела.
— Это история без особых манипуляций. Аморфизированный X стабилен. Это возможно для материи на размытой границе между материей и жизнью. Это занимает много времени. Это задача, но если я подозреваю, что это экспансионист, который был аморфизирован , я отвечу: это должен быть просто труп, чтобы довести его до аналитической машины.
Он сжимал камень в кармане.
Шум и суета за окном проникает в тихую комнату. Барнаби всегда беспокоится о дверном проёме, но никаких признаков того, что кто-то подходит, нет. Хадари отходит от клавиатуры и спускается в центр часовни, и я смотрю на спину и клавиатуру Избранного, пока отсоединяю Пятницу.
Когда я попытался открыть рот в долгом молчании, одна из клавиш упала с лёгким звуком. Первый всё ещё держит руку подальше от клавиатуры.
Необитаемые клавиши продолжают падать перед нами. Звук продолжается, а мы продолжаем пялиться на клавиатуру, издающую неумолимую мелодию. Пятница торопливо начинает писать в открытую записную книжку.
«I, I, I, I, I,...»
Только I марширует по блокноту подряд.
«II, II, II, II, II,...»
Марш продолжает II.
«I, II, I, II, I,...»
Мелодия растёт, расширяя паттерн. Минорный ритм продолжается, как капля дождя, падающая на камень, и добавляется новый ритм. Ритм расходится надвое, как будто количество воды, поступающей в желоб, быстро увеличивается, а затем внезапно и непрерывно вытекает. Мелодии растут, перекрываются и переполняются. Первый протягивает руки и нажимает на клавиатуру, чтобы ответить. Клавиатура удивительным образом останавливает звук и прислушивается к тонкостям звука, сыгранного Избранным. Пальцы Единого танцуют, а мы напряжены и наблюдаем за сценой.
Пальцы Первого останавливаются.
Оглядываясь назад, Тот по очереди осматривает наши лица. В тот момент, когда он удовлетворительно потянул подбородок, клавиатура пропала за его спиной, и послышался хлопок.
Оглядываемся на аплодисменты, раздавшиеся у входа в часовню. Появляется мужчина в цилиндре и с тростью на боку, медленно ударяя пальцами по ладони.
— Как давно это было. Первый.
Первый ответил вежливым поклоном, как пианист, закончивший представление.
— Прошло двадцать лет с тех самых пор, как мы последний раз виделись, Ван Хельсинг...