Критика(ЗАКРЫТО🥺)

Автор: @напишутакатокапец
Основное: персонажи, нехватка мяса

Наконец-то мои руки дотянулись до Пеннивайза.

Сюжет вкратце: Пеннивайз встретил Сент-Клэр. Она напомнила ему девушку из прошлого, Рози. Закрутилось, завертелось,  и клоун превратился в мальчика-конюха. *Занавес*

Сама любовная линия избита до крови на коленках. Пенни в роли хулигана, Сент-Клэр — девушка с характером, у которой есть молодой человек, любящий её. Улавливаете? Пахнет чем-то очень знакомым...

Но шоколадное мороженое не голяк, оно  посыпано сверху конфетками. Пряник тебе за это! Всё-таки отрицать то, что читать про клоуна в роли хулигана интересно - бессмысленно. Но! Интерес перегорает, когда Пенни превращается в Джонсона. С одной стороны, я понимаю этот ход — хочется писать про нормальную гетеропару, а тут черти что и хрен знаешь, что писать. Ведь описывать поцелуй с клоуном, у которого губы больше, чем голова Сент-Клэр, а язык такой, что сердце пощекотать может, довольно трудно. Но я, честно, разочаровалась, когда интересная история превратилась в любовный романчик.

Также где-то на Х главе на меня вылили ледяную воду, потому что приплели параллельный мир и ту реальность, которую видит только Пеннивайз. И это ощущалось, словно ты утром проснулась и такая: «А не бахнуть ли мне чего-то непонятного». Почему до появление Пенни Сент-Клэр ничего не замечала? То есть это как начать быстро бегать после встречи с флешем. Про паука особенно понравилось:

Однако после драки кулаками не машут, поэтому я оставляю сюжет на твоей совести и иду дальше.

Мне понравилось то, как ты представила зарождение сущности Пеннивайза. (Я знаю «Оно» лишь по фильму, поэтому его появление как персонажа прямо ням-ням). Сделаем небольшую остановочку на моменте превращения конюха в клоуна.
Начну издалека: отношения Скота с отцом ненаилучшие, но некоторые вещи, которые ты описывала и так очевидны. Читатели всё-таки люди с мозгами, и объяснять, почему отец может побить сына, не стоит. Ты и так упомянула, что он «крупный мужчина с суровым лицом». Излишние (неуместные)подробности в данном случае рушат атмосферу.

Такой же косячок проскользнул, где Дьявол-Джонсон и обычный Джонсон закрепляли сделку поцелуем. Не подскажешь где? Бинго! Твой комментарий был излишним. Ты пишешь трешак, мясо, у тебя крыша едет и в голове голоса, да кого волнует вообще? Не извиняйся за то, что пишешь, либо не пиши вообще. Это выглядит так: «Извините, что ударила вас, но вы пытались украсть мой кошелёк». Забей! Чисто возьми забей! Ты пишешь про сделку между дьяволом, сделай её премерзопакостной, чтобы трясло изнутри от отвращения. Добей ты читателя, не останавливай палец на кнопке детонатора. Это рушит атмосферу(и не рушит всё вокруг хо-хо).

Джон заключил сделку из-за возлюбленной. И мне не хватило страданий, драмы, мужской логики, банальной трусости. Чувачок отдаёт свою жизнь ради какой-то девахи. Любит не любит, черт с ней, страшно до чертиков — что после смерти? Что дальше? И всё ради её счастья... как мило, но не сочно. Даже в «Рампунцель» проскользнул тонкий намёк на предательство, хоть Фина и подставили. Мы все люди, мы цепляемся за жизнь, мы не хотим умирать просто так, мы всегда в гребаном сомнении. На словах все горазд, а на деле?..

Окей, сделка в кармане, теперь у Скота появился новый друг-голос в голове. И он оказывается в костюме(его отец был колуном) своего отца, который его избивал. Где эмоции?

Представь ситуацию: ты ненавидишь какого-то человека, терпеть его не можешь и вдруг просыпаешься в его теле. Твои действия?

А если ты в роли Скота?

Ты пытаешься сорвать с себя уродские красные помпоны, стянуть огромные башмаки, которые словно цемент застыли на ногах, стереть отвратительный грим — выбеленное лицо и огромную, ужасающую улыбку. Ты смотришь в зеркало и вместо голубых глаз видишь два ярких огня. Ты видишь в отражении чудовище. Ты стал тем, кого больше всего ненавидел и не знаешь, осталось ли что-то от тебя самого. Где-то в бошке щёлкает, что это ради Рози, но логика орет: «Какого черта ты наделал? О чём ты думал?» Дьявола в помине нет — ты и есть дьявол, стоишь посередине гримерки в луже крови, принадлежащей твоему отцу, и мечешься. Тебе страшно, ты потерян, и только ехидный, злорадный смех раздаётся в голове. Шёпот забирается под кожу, заставляет пальцы неметь, а сердце разгоняться до галопа. Голос принадлежит не тебе, он резонирует в ушах, и хочется приложится об стену, чтобы не слышать завлекающего: «Мы будем летать».

Эмоции. Я хочу видеть эмоции! У тебя столько охрененных моментов, которые нужно расписать. Просто добавить щепотку реальности и красок. И всё. С моментами понятно? Вернёмся к персонажу.

Ты забываешь, о ком пишешь. Я серьезно.
Пеннивайз:

Мысли Пенни:

Сладкая... Сладкая... Я прямо вижу, как он откусывает её мяско и смакует его. Я не для стеба, ни в коем случае, а чтобы показать, как абсурдно это выглядит. Причём, это почти с самого начала. Я не могу представить, чтобы Пеннивайз употреблял слова «идеальная», «особенная». Хоть стой, хоть падай, называется. Ты летишь с места в карьер, а читатель за тобой, и где-то на четвёртой главе, где старый мужик засасывает Сент-Клэр, а Джонсон уже успел затусить с её друганами, мы очухиваемся и думаем:

У Скота в голове сидит злобная тварь, почему ты скрываешь её от нас? Почему мы читаем только мысли сопливого мальчика? Просто представь(да-да снова):

Сент-Клэр лежит в постели, её грудная клетка вздымается. Она расслаблена, когда спит, не сощуривается, не дрожит от страха. Скот сидит в углу комнаты и смотрит, как её мягкие губы слегка приоткрываются, наблюдает, не может оторвать взгляд... Холод струится по телу. Джонсон идёт к ней, нависает сверху. Пряди рыжеватых волос спутались и комком лежат на подушке. Скот нагибается, хочет вкусить сладость, прикоснуться к её манящим губам. Он ощущает разгоряченное дыхание на щеке и невольно дёргает головой — от неё пахнет карамелью, дурманяще сладко. Слюна выделяется и наполнят рот, сочится сквозь щели между кривыми острыми зубами и капает на лоб Сент-Клэр. Она кривит нос, стирает блестящее пятно ладонью. Скота словно током бьет, он отскакивает, потому что понимает: его разинутая пасть была в миллиметре от миленького личика.

БАМ! Он не может сопротивляться чертовым инстинктам, голосу в голове, который заставляет вести себя, как обычно: схавать девчонку, и дело с концом! Мне не хватило внутреннего сопротивления, произошёл какой-то коллапс. Пришёл. Увидел. Захотел. Получил. Но он не бабник-мальчик, который нашёл себе новую игрушку, и не оборотень, которой запечатлелся на Сент-Клэр. В первую очередь он чудовище, живущее в канализации и пожирающее детей. Добавь крови. Опиши момент, как он убивает кого-то, пусть читатель будет отталкиваться не только от «Оно», а от твоего произведения. Хоть у тебя и фанфик, но продолжать историю никто не запрещал. Расскажи про логово, жертву, валяющиеся ботинки без шнурков 60-го года, расскажи о том, кто такой Пеннивайз. Раскрой его потенциал, характер, а потом постепенно вводи в него образ Джона. Это на твоё усмотрение, но воспоминания, мне кажется, для него мучительны. Получается, что с Сент-Клэр он беззащитный слюнтяй, кому это понравится? В первое время никому, наверное. Может, он отшивается под её окнами, убеждает, что вот-вот и убьёт её, как должен, как делал всегда, но шаблон рушится. Малышка Сент-Клэр к херам зачеркивает привычный сценарий.

Ещё один эпизод. Момент, где Сент-Клэр сняла чары, и он вернулся в своё прежнее обличие. Ты пишешь от первого лица, сложно, соглашусь, но эмоции можно лить ведром, использовать жаргонизмы, отпустить вожжи и орать капсом(если очень хочется). Итак, Пеннивайз — монстр, превращается в парня, и его реакция:

Он что косметолог? Не, ну, я красавчик, ничего не скажу. Такая реакция, получается? Снова — щепотку реальности и эмоционалки. Как насчёт начать ощупывать своё лицо, прижаться спиной к стене, чувствуя, как лопатки впиваются в поверхность? Увидеть голубые глаза, которые вдруг внезапно блеснут(ты писала об этом) золотом, и отскочить от зеркала. Не верить, ждать, что вот-вот должно исчезнуть человеческое лицо. Превращаясь в пацана, Пенни теряет власть над городом, и ты, и он должны это понимать. Хочет ли он терять всё ради любви? Дай мне почувствовать это. Пусть вспомнит ситуацию с Рози, как всё началось, а теперь получается закончилось? Он жил в образе клоуна со средневековья, судя по описанию, забыл, откуда он и кем был, и тут бац! Из-за какой-то девчонки вернулась и память, и человеческое обличие! Это конкретный удар по мозгам! Но у тебя Скот - парень на позитиве, сразу личико милое отметил. Понимаешь к чему я клоню? Важно расставлять приоритеты правильно.

Вывод: в Пеннивайзе не хватает внутренней и внешней проблем. Внутренняя — с чем герой борется внутри себя, внешняя — с чем по отношению к окружающим.

Из-за того, что проблемы как таковой нет, или она решается по щелчку пальцев, то сюжет словно наступает читателю на пятки, приговаривая: «Двигай давай». А мне, как читателю, хочется повисеть на страданиях, подпитаться страхом Сент-Клэр, как делает это Пенни.

Её величество малышка Сент-Клэр.

Писать её от первого лица — одуреть можно. Сколько должно быть сомнений, страданий, ужаса — я же познакомила вас с Пенни, — но в ней этого не хватает. Она проглатывает монстра в своей комнате, как горькую пилюлю. Ещё смеет ему дерзить?.. Она слепа? Ну, честно. В некоторых моментах я била себя по лбу со словом: «Блять!» Потому что сюжет давал под дых — скушай мелодраму и закуси клоунским помпоном.

Примерчик:

Откуда она вообще слово «максимализм» знает? Как она вспомнила его? Клоун у неё в комнате. Стремный. Страшный. Клоун. С глазами как фонари. У неё в комнате. Ты пускаешь ситуацию на самотёк, порой это полезно, но в любом случае нужно направлять мысли в нужное русло. Пускай бы она выплеснула эмоции на него после клуба, у озера, но не в момент третьей(возможно, пораньше) встречи, когда у неё ещё коленки трясутся от одного его вида. Тогда у меня, как читателя не будет вопросов, и у тебя всё идёт чередом.

Сент-Клэр по твоим рассказам вообще бесстрашная. Она ведёт себя так, словно при ней всегда заряженный пистолет. То есть периодически характер Сент-Клэр гуляет от «лютого страха» до «попробуй тронуть меня, я простреляю тебе бошку». И тебе нужно выбрать, либо ты пишешь в стиле фэнтези: девочка, увидевшая клоуна, смачно его материт и бросает бычок в лицо, либо реальность: ей страшно, она дрожит и тд. Потому что у тебя не косинусоида и не синусоида, чтобы характер менялся от -1 до 1. Ты можешь раскрывать черты, на которые намекала, но не кардинально менять и подстраивать поведение только для того, чтобы эпизод получился сочнее. Да, если она потушит бычок о клоунский нос, соглашусь, будет эффектно, но если в следующей главе она будет дрожать как осиновый лист, есть ли в этом смысл? Думаю, нет.

Ах, да! Эпизод, где ухажёр матери Сент-Клэр совершает попытку изнасилования. Там опять Сент-Клэр просто герой на героине, но хотя бы объяснение есть: после клоуна ничего не страшно. И ты, по-моему, назвала его «сексуальным маньяком», а потом ПРЯМО ПОСЕРЕДИНЕ ГЛАВЫ НАЧАЛА ОБЪЯСНЯТЬ, ЧТО ЭТО ТАКОЕ. Фух. Выдохнули. Я начала смеяться — правда. Потому что пока я читаю меня ещё и унижают.

И вот назрел вопрос. Если ты посередине главы останавливаешься, чтобы объяснить читателю, что ты имеешь в виду, то не лучше бы упростить? Типо... все мы знаем, кто такой маньяк. Мы не литературу по сексуальной криминалистике читаем, нам не так важно понимать, какой это подвид маньяка или какое у него там расстройство.

Пока разговор зашёл об упрощении:

Что? Здесь не только запутанность (отлепитесь от «царства Морфея», божечки мой...), но и нарушение времени у глаголов.

«Какое-то действующее лицо провалилось(допустим) в Царство Морфея, не подозревая, что через пару часов к нему придёт Пеннивайз» (если мы говорим о грамматике)

Оно слишком распространено. Попробуй выражать свою мысль четко, чем меньше воды, тем лучше передача информации.
Например,

«Сент-Клэр приняла лекарства и спокойно уснула, не подозревая, что монстр вернётся».

Смысл не меняется, но нагромождение уменьшается. Это как плотно покушать и не чувствовать потом тяжести — лепота.

Вернёмся к Пенни и Сент-Клэр:

О-о-окей. Один на позитиве, а другой чисто по барабану на всё. Клоун её лапает, по-моему, на этом моменте он хотел её съесть(?) или поцеловать(?), ладно, не суть, идёт взаимодействие Пеннивайза(дружно вспомнили, как он выглядит) и девушки. То есть насколько надо быть панком, чтобы не придавать значения монстру, пристающему к тебе?

Фух, остались организационные(скучные) вопросы.

Не пытайся тыкнуть читателя носом, не обобщай, не стремись налить воды.

По порядку. Очевидно, что героиня «наша». Мы прекрасно знаем её имя, так что можно смело заменить «героиню» на Сент-Клэр.
Ты объясняешь значения слов во время разговора? Сомневаюсь. Иначе это выглядело бы так:

«Я была у него на мушке в переносном смысле, пистолет он достал потом».

Читатель прекрасно понимает переносный или прямой смысл автор имеет в виду.

Зачем приписывать всех людей? Ограничься персонажами. У меня есть знакомая, которая любит ходить к дантисту. Я же очень боюсь. Но сказать, что все боятся стоматолога я не могу. (Замечу, что могут быть исключения, если у тебя идёт повествование от первого лица, и ты показываешь предположения/мысли героини). Последнее из той же оперы.

Похожая вещица:

Сочинение по русскому отложи в сторону.

Так-с. Ну и грамматика!

Ищи бету(редактора) либо работай как черт над пунктуацией/грамотностью. Больше Читай!. Меня очень повеселили некоторые ошибки:

Эти слова пишутся не через дефис.

Повествование
Реши для себя. Одну главу от Пеннивайза, другую от Сент-Клэр. Прошу, не перескакивай с места на место. На двух стульях не усидишь. Из-за того, что читателю всё на блюдечке подают: и эти эмоции, и те, то интерес угасает.

Подводим итоги: работай над персами, сюжетом, следи, чтобы твоя ребятня не делала первое, что в голову взбредёт(следи за характерами).