Критика

Автор: @Miss_Nik_TV
Жанр: любовный роман
Количество глав: 37
Статус: завершена
Обложка:

Аннотация:

Их любовь брошена где-то на полпути. Она растоптана, потеряна и пережита, но забыта ли?

Все вокруг твердят, что время лечит, а прошлое должно оставаться в прошлом. Раненое сердце переболит. Душа срастётся. И снова захочется жить.

Однако у Вивьен Аулет своё мнение на этот счёт. Она, как лучший научный сотрудник, точно знает, что от любви нет лекарства.
Значит, вместо смирения разразится бой.
Вивьен уже готова. Она будет сражаться. По своим правилам. Своим нетрадиционным способом.
Она приложит максимум усилий, чтобы в груди снова забилось. Так же, как и год назад.

Аулет уверена в своих силах. Поэтому в предстоящую дружескую поездку на озеро вместе с багажом она прихватывает своё инновационное изобретение.

Критика:

Доброго времени суток! Традиционно начну с того, что я не целевая аудитория любовных романов, а значит, ко всему написанному ниже нужно подходить критически. Кроме того, я ни в коем случае не смогу помочь сделать книгу лучше в соответствии с требованиями к коммерческой литературе. Мой уровень знаний и опыта не превосходит ваш, поэтому вы услышите от меня лишь субъективное мнение.

Аннотация передает суть конфликта: перед нами история о прерванной любви и отчаянной попытке главной героини ее вернуть. Хорошо звучит противопоставление тезисов «время лечит» и «от любви нет лекарства», что лейтмотивом проходит через всю книгу.

Сюжет выстроен по классической структуре с тремя актами, поэтому воспринимается целостно. Если говорить о том, с каким темпом развиваются события, то в этом плане нет ни затянутых моментов, ни чрезмерно стремительного действия. Есть ощущение, что автор со знанием дела расставлял в тексте важные сюжетные точки и так же сознательно подавал информацию ровно тогда и в тех порциях, когда это нужно читателю, и не забывал лишний раз напомнить важные моменты, чтобы невнимательный читатель не забыл.

Экспозиция достаточно информативна. В первых трех главах мы узнаем буквально все, чтобы получить первичное представление о происходящем. Мы в общих чертах знакомимся с Вивьен, выясняем характер ее отношений с Эйсто и всеми второстепенными персонажами: Фредом, Кортни, Стеллой и Майли. Мы узнаем, в чем суть драматического конфликта, почему Вивьен рассталась с Эйсто, как она к этому относится, что мешает их счастью на данный момент.

Пролог действует как «обещание» острого сюжета, поэтому завязка, отодвинутая к началу четвертой главы, выглядит своевременно и уместно. Развитие действий, в целом, предсказуемо до первого убийства, что тоже не плохо, ведь дальше мы получаем интригу и развитие второй сюжетной линии, завязанной на разработках. Развитие действий идет равномерно. Кульминация в 33-ей главе яркая, после нее нет ощущения, что автор в прологе нас обманул: мы как читатели получили ровно то, что хотели. Развязка в достаточной степени объясняет все, происходившее ранее. Важных упущенных моментов лично я не заметила. Откровенно ненужных сцен нет. Все, что должно быть развернуто и показано, — показывается, даже если ради этого нужно углубиться во флэшбек.

В тексте есть две сюжетные линии, которые в конечном итоге оказываются неразрывно связанными: несчастная любовь Вивьен и ее разработки в фармацевтической компании Nebula. В каждой свой конфликт. Протагонистами в обоих случаях выступают Вивьен с Эйсто. Антагонистов две группы: девушка Эйсто и ее друг детства; и злодей из сюжетной линии про разработки.

ВНИМАНИЕ, СПОЙЛЕР!

При чтении меня не покидало чувство, что два конфликта неоправданно смешаны. То есть и главная героиня, и ее друг, и ее начальник связаны не только с «Погружением», но и с межличностным конфликтом между Вивьен и Эйсто. Это вполне могло иметь место, но обоим мужчинам-антагонистам это дает по две мотивации сразу: первое — тестирование «Погружения» или расследование по его поводу, второе — заполучение самой Вивьен. Это тоже могло бы выглядеть правдоподобным и обоснованным, но в случае обоих антагонистов одна мотивация противоречит другой и полностью ее исключает. Либо одно, либо другое. В случае начальника это выглядит нормально, он особенно и не пытался добиться героини, а вот в случае второго антагониста это очень и очень странно. Так он все-таки одержим ей или пожертвует ей ради работы? Если работа важнее, то к чему показывать его одержимость настолько сильной и нездоровой? Все-таки пять лет это очень большой срок для влюбленности. Не очень ясно, для чего показывать абсолютно всех значимых для сюжета мужчин влюбленными в главную героиню. В случае с одним из них это играет важную роль для сюжета, согласна, но в случае второго — нет. К тому же, это делает Вивьен менее живой, превращает в идола, из-за чего ей сложнее сопереживать.

Любовная линия сильно тянет одеяло на себя, на ее фоне детективный аспект истории почти теряется. Так, например, вместо того, чтобы расследовать свое собственное виртуальное убийство, героиня занимается сексом с героем. Это можно оправдать тем, насколько сильно у нее отключается рациональное мышление, когда он рядом. Тем не менее, это демонстрирует значительный перевес в сторону сюжетной ветки, посвященной любви.

КОНЕЦ СПОЙЛЕРА!

У протагонистов хорошая, человеческая мотивация, понятная каждому. У антагонистов, на мой взгляд, мотивация тоже достаточно весомая. Мои придирки выше по поводу ее смешанности, на самом деле, мелочи, в которые рядовой читатель вряд ли будет вдумываться. При этом поездка на озеро — продуманный катализатор конфликта, так называемая драматическая ситуация. Вообще все, что касается структуры сюжета, построения конфликта и прочих драматургических моментов, выглядит очень продуманно. По ходу чтения меня не покидало чувство, что автор в теории прекрасно разбирается. Если же все так хорошо выстроилось на одной лишь интуиции, могу лишь выразить восхищение.

Персонажи.

Опять же, именно в структуре произведения все персонажи нашли свое место и выполнили свою роль. Но к их раскрытию, все же, стоит задать вопросы.

Вивьен. В целом, рисуется образ острой на язык, саркастичной и умной героини, которая, правда, совсем теряет рациональность, когда дело касается возлюбленного. Ее излишнюю нелюбовь к Стелле и Майли, зацикленность исключительно на мужчине, порой не в меру агрессивное поведение можно списать на невероятную любовь к Эйсто. Вивьен располагает к себе умом и силой характера, но отталкивает несправедливым агрессивным отношением к людям (чем ей насолила официантка из бара, где они виделись с Фредом?) Образ создается яркий, но читатель не знает ничего, что выходило бы за пределы поверхностного представления о Вивьен. Почему она стала такой? Какие события в жизни подтолкнули ее к тому, чтобы стать саркастичной? Что сделало ее карьеристкой? Не исключаю, что вам как автору и не нужно уходить в психологию и создавать излишне глубоких персонажей, утяжеляя тем самым текст, но это то, на что я обязана обратить внимание. У персонажей нет прошлого, читатель не понимает, почему герой именно такой, каким предстает нам с первой сцены, из-за этого лично я не понимаю, почему должна сопереживать персонажам.

Эйсто. Ситуация аналогичная. Рисуется яркий образ сдержанного, спокойного мужчины, который, к тому же, склонен винить себя во всех мировых несчастьях, но читатель не знает, почему Эйсто ведет себя именно так. Местами его реакции казались мне нелогичными. Например, он сильно злится и чуть ли не психует по поводу лжи. Но это ведь коммерческая тайна, как героиня могла ее нарушить? Мы ведь все взрослые люди и понимаем, что это не то же самое, что добровольное утаивание информации.

Фред. Друг Вивьен, любитель пререкаться с ней и отпускать сальные шуточки. С самого начала он вызывает смешанные эмоции, и эта неоднозначность в персонаже мне понравилась. Фред кажется действительно хорошим другом для героини, когда успокаивает ее в первом флэшбеке, но при этом на каждое его действие в реальном времени, на каждую реплику хочется закатить глаза. Неоднозначные герои это прекрасно!

Кортни. К сожалению, эта героиня — картон, не просто без прошлого, но и без какого-либо характера. Все, что мы знаем о ней, — она хорошая подруга Вивьен, которая сохраняет адекватность до последнего. Повторюсь, вы не обязаны раскрывать каждого второстепенного персонажа и углубляться в его внутренние конфликты, вопрос в том, собирались ли вы делать ее «никакой». Если да, то все замечательно, если нет, то стоит подумать над ее характером.

Стелла. По идее, она должна вызывать неприязнь, но лично мне на протяжении всей книги было ее жаль. Пусть она поверхностный человек без вкуса, без чувства юмора и без мозгов, но она, даже учитывая все факторы, не заслуживает того, что в итоге получает.

Майли — это еще одна картонка, единственная функция которой — вовремя сказать Стелле определенные слова, которые направят сюжет в нужную сторону.

Ривз выглядит немного карикатурно, как злодей из мультфильма или супергеройского кино. Это ощущение создается за счет, во-первых, того, что он однозначно плохой (а в жизни такого мало, у каждого ведь своя правда), во-вторых, смешанной мотивации, о которой я говорила выше (даже несмотря на по-человечески понятные чувства к девушке, он спокойно отправляет ее на смерть). У него также театральное поведение: чего стоят одни «размеренные хлопки» в финальных сценах. В итоге мы получаем однозначно отталкивающий, неприятный, отрицательный образ бесчеловечного злодея. Опять же, если в этом была цель — вы ее достигли.

Количество героев ограничено настолько, что даже эпизодических персонажей совсем немного — это хорошо, так как нет никого лишнего (навскидку из эпизодических могу лишь Трея и Мэдисон вспомнить). Вы часто повторяете информацию о внешности, поэтому даже спустя долгое время после чтения мне легко вспомнить, как выглядят персонажи. В целом, все они запоминающиеся, да и сама история откладывается в памяти, но лично мне как любителю все усложнить не хватило глубины в героях.

Отношения между Вивьен и Эйсто — это то единственное, что спасает ситуацию с нераскрытостью персонажей. Именно их чувства друг ко другу заставляют сопереживать персонажам. Между тем, читатель не знает, откуда это чувство возникло, и что именно заставляет их так тянуться друг ко другу (что, к слову, не выглядит плохо, учитывая, что мы видим их уже на этапе длительных и серьезных отношений).

В персонажах меня смутило то, что они говорят не просто одинаково, но и без четких речевых особенностей. Да, мы знаем, что Вивьен любит острить, Эйсто в диалоге, скорее всего, будет сводить конфликт на нет, Фред вступит в перепалку с Вивьен, Стелла и Майли либо глупо пошутят, либо другим способом вызовут испанский стыд, а Кортни будет молчать. Однако, например, тот же Эйсто может в один момент сказать (в прямой речи!): «Что ты мне затираешь?», а через несколько минут: «Удобнее иметь любовника на расстоянии вытянутой руки и в легкой доступности при малейшем желании, чем в Богом забытой, редко посещаемой квартире, где когда-то терзал себя я», на следующий день «Пойду искупнусь» и еще позже «я приводил тебя в чувства, изнуряя мозг всевозможными причинами твоего состояния!» Создается впечатление, что особенности речи просто не продумывались, поэтому герои говорят так, как автору ляжет на душу.

На пару глав у Вивьен появляется привычка использовать итальянские фразочки, при этом мы как читатели не знаем, откуда эта привычка взялась. Есть ли у нее итальянские корни, знает ли она этот язык и почему именно его выбрала для остроумных ответов? В какой-то момент она забывает о своей привычке. На том же небольшом промежутке текста появляется еще один безымянный эпизодический герой, который пользуется итальянскими фразочками. Это может создать у читателей ощущение, что автор неожиданно врывается в текст с собственной любовью к итальянскому и приписывает ее персонажам без достаточных предпосылок к этому в истории самих персонажей.

То, что Вивьен и Эйсто мыслят очень похожим языком, очень похожими конструкциями, можно списать на то, что они родственные души. Но позже тем же языком мыслит и Фред от первого лица, а это уже не хорошо. Нет, это мелочь, на которую мало кто обратит внимание, но я обязана это сказать.

Достоверность и сюжетные дыры.

Не очень ясно, как работает момент с началом «Погружения». Вивьен каждый раз бросает коробку на стол, после каждого эксперимента таблетки снова оказываются у героини в кармане. Такое впечатление, что эти пять минут, которые стираются из памяти, так же исчезают и в объективном мире. Например, меня запутал момент с «Погружением» во время танца. Глава 14 заканчивается на том, что героиня находится у кофейного столика, рядом с ней Фред и Эйсто. Глава 15 посвящена эксперименту, однако же при выходе из него в главе 16 Вивьен и Эйсто все еще стоят в танце, как и за пять минут до «Погружения», а Фред вообще в соседней комнате, словно и не приходил к ним в конце 14-ой главы. Более того, он дважды громит одну и ту же вазу при появлении.

Сравнение эксперимента с Симс 2 меня покоробило. Во-первых, почему именно второй Симс, а не третий или четвертый? Во-вторых, создается ощущение, что именно автору хотелось сравнить некоторые особенности «Погружения» с этой игрой. Автору, а не герою. Мне сложно представить, что Вивьен со всем ее интеллектом и научной подкованностью будет проводить такие параллели. Это как для музыканта сравнивать исполнение фуги Баха с приложением Simply Piano.

В целом же, больших сюжетных провалов я не заметила. У событий прослеживаются причинно-следственные связи. Не помню, если честно, вообще никаких «роялей в кустах».

Описания.

Лично мне сложно было читать текст, начиная с 20 главы и дальше, так как появлялось сильное желание пропускать целые абзацы с описанием чувств Вивьен и Эйсто друг ко другу. Вы по множеству раз повторяете одно и то же разными словами. Да, все это описано красиво и эмоционально, но не информативно. То же касается диалогов, в которых повторяются сведения, уже известные читателю. Возможно, это фишка любовного романа как жанра? Повторюсь, я не большой его почитатель, поэтому в субъективной оценке «слишком много, слишком мало» ориентируйтесь на мнение аудитории. На мой же взгляд, описаний эмоций уж слишком много, это утомляет.

Тем не менее, после прочтения создается очень четкая картинка, некоторые описания меня сильно впечатлили (например, бассейн у дома Фреда после дождя со всем этим неоном).

Стилистика.

Сам текст воспринимать несложно, есть небольшое количество ошибок. Вот некоторые примеры:

Простейшие орфографические ошибки и опечатки: «минут двадцать пути, моих попыток не КОСИТСЯ в сторону...» — коситься

«Пока ты ни превратилась в один из экспонатов музея мадам Тюссо» — не.

«— Своим нытьем я достаю только тебя. — Где я так нагрешила.» — все-таки это вопросительное предложение

Также встречаются однокоренные слова, которые звучат рядом нехорошо:

«Мысли о Вивьен не дают мне покоя, уже основательно обосновавшись...»

Словесный мусор:

«В гостиной нас встречает Майли, одиноко сидя на диване и медленно потягивая СВОЙ коктейль» — читатель и так подумает, что коктейль ее, а не чужой.

Пунктуация при прямой речи (кавычки авторские):

«Двое. Почему они до сих пор не спят? И почему вдвоем?».

В таком случае точка после кавычек не нужна.

Лексические ошибки:

«Меня оболгали» говорит Эйсто в значении «меня обманули». Однако же оболгали = оклеветали. Фраза приобретает другое значение.

«Вивьен забывает поцелуй, который я не смог сконтролировать» — слово контролировать не употребляется с приставкой «с-» в литературном языке.

«...окутываясь ядовитым светом красных ламп, разъедающих глазные яблоки» — при такой формулировке получается, что лампы разъедали глазные яблоки, что представить сложно. Их разъедал свет, соответственно, предложение должно звучать: «...окутываясь ядовитым светом красных ламп, разъедающиМ глазные яблоки».

Порой вы используете очень много метафор на небольшой отрезок текста. Само по себе это неплохо, если они к месту. Однако порой они смешиваются, наезжают одна на другую, из-за чего смысл метафоры полностью теряется, ведь вы сравниваете явление со всем сразу:

«Одно прикосновение к ее губам обвило шашку динамита вокруг могильной плиты моего прошлого и без обратного отсчета губительных секунд подорвало мой личный ящик Пандоры, разнося осколки по нервной системе прямиком к мозгу».

Из одного предложения следует, что прикосновение обвивает шашку динамита (хотя шашка, насколько я понимаю, это один стик, который обвить вокруг чего-либо физически невозможно), подрывает ящик Пандоры, разносит осколки (чего? Могильной плиты или ящика Пандоры?) по нервной системе к мозгу. При этом его прошлое — это и могильная плита, и ящик Пандоры. Сравнения намешаны так сильно, что смысла в метафоре не остается. А ведь филологи ругали наших классиков и за меньшие перегибы с количеством сравнений (например, Маяковского — за метафору с голыми проститутками, выбрасывающимися из горящего публичного дома).

В каждом втором любовном романе, который мне доводилось читать, я сталкивалась с речевыми штампами вроде «табун мурашек», «изучение рта» партнерши во время поцелуя и «царство Морфея». Избавляться от них или нет — ваше дело.

В целом, все построение сюжета, все сцены работают четко на развитие истории. Название имеет явную связь с содержанием — это прекрасно. Задумка понравилась мне с самого начала. Текст получился эмоциональный, порой мне было физически плохо из-за состояния персонажей, местами книга заставляла меня смеяться, например, на шутке про расправленную кровать, которая скапливает отрицательную энергию комнаты. Вы отлично, и даже слишком подробно на мой взгляд, показали чувства главных героев. Сам слог достаточно легкий для восприятия и красочный.

Как видите, я обращаю внимание на детали и мелочи, в целом же книга достойная, эмоциональная, с четким построением сюжета, ясным посылом, яркими образами персонажей. Я рекомендую ее к прочтению всем любителям жанра.

Желаю вам успехов и вдохновения!

D. D.

Критик: DesolateDollhouse