МАГИСТРАЛЬ

Рон:

Представляете, Доктор, я сам и не заметил, как заболел ее запахом. Ее аромат стал моим самым любимым. Я бредил им, мне хотелось жить, окруженным ее феромонами.

Доходило даже до потери рассудка: мне мерещился запах Евы на улицы, я шел по пятам, в надежде отыскать свою любимую девушку. Меня кидало в жар, когда посреди ночи из открытого окна я слышал отголоски ее манящего запаха. Я вскакивал с кровати, бежал, сломя ноги, к окну, но, к сожалению, не находил Евы.

Порой, я слышал нотки ее аромата на других женщинах. Без стеснения, спрашивал название духов, шел в парфюмерный магазин, чтобы отыскать тот самый запах. В конечном итоге я нашел духи, которыми пользуется Ева. Моей радости не было предела, я не мог надышаться этим запахом. Конечно, я понимал, что парфюм – это лишь один из компонентов ее запаха.

Ночью, когда весь город засыпал, я принимался за воплощение жалкой пародии на божественный и чарующий запах Евы.

Сидя на полу, в полной темноте, я зажигал фитиль ароматической свечки с запахом капучино. На свечке я растапливал несколько долек горького шоколада. Следом я открывал флакончик эфирного масла с запахом мяты. Мне приходилось крошить овсяное печенье на лист бумаги с недописанным стихотворением. Как последний штрих – улиться с ног до головы духами, изнутри наполниться образом Евы. И вот она – иллюзия счастья.

Я отгадал все компоненты запаха любимой девушки, я отыскал каждую нотку ее аромата. Знаете, чего не хватало для полного воссоздания личного эликсира счастья? – Мне не хватало Евы.

[Текст из черной папки с названием «Магистраль», автор Рон Кан]

Однажды мне посчастливилось познакомиться с твоим запахом.

Отныне - это моя любимая композиция и симфония, которая продолжает звучать даже в самой сокровенной тишине.

Верхние ноты написаны сочетанием ароматов теплого капучино без сахара и помады с твоих губ цвета спелой малины.

Верхние ноты удачно переходят в «ноты сердца» - аромат свежеиспеченного овсяного печенья с крошкой шоколада.

Эхом данного произведения является неповторимый запах январского морозного утра в лесу, который охватывает тело снаружи и внутри.

Доктор:

С каждым последующим словом Рона мои догадки становились все больше похожи на действительность. Именно сейчас я готов дать конкретные ответы на вопросы, которые я задавал себе уже несколько раз.

«С какой проблемой ко мне пришел Рон?» - этот вопрос я прокручивал в своей голове энное количество раз. Меня сбивало с мыслей противоречие слов Рона и моих умозаключений.

Юноша обратился ко мне за помощью. Он хотел «излечиться» от понимания любви, как обязательного самоуничтожения и беспрерывного самопожертвования. Проще говоря, для Рона чувство любви заключалось в постоянном ощущении боли.

Рон не пришел бы ко мне сам, потому что он не видел в этом проблемы. Он не озвучил вслух, что именно Ева порекомендовала ему обратиться к специалисту и «вылечиться». Но я был уверен, что инициатива исходила исключительно с ее стороны.

Поначалу, слушая Рона, мне тоже казалось, что его любовь не найдет себе места в стандартных отношениях между женщиной и мужчиной. Для Рона оказалось проще разделить свои чувства с искусством, поместить всю свою нерастраченную любовь в художественные тексты и лирику. При том, он мечтал быть с Евой и, на самом деле, любил ее не только как писатель, но и как мужчина.

«Какую проблему выявил я у Рона?» - на этот вопрос ответ формулируется из вышесказанного.

Рассказывая о своей жизни, Рон сам не замечает того, что их взаимоотношения с Евой это две, совершенно, разные истории, с разными героями в главных ролях. Первая история хранит в себе чувства писателя, вдохновлённого своей Музой; вторая рассказывает о переживаниях любящего мужчины, отверженного любимой женщиной.

Рон хочет максимально реализоваться в двух этих историях, не понимая, что, в его случае, успех писателя заключается в трагедии, а взаимные чувства могут полностью убить в нем желание писать.

Вскоре перед Роном будет стоять выбор: остаться на веки с Музой или попытать счастье, и, хотя бы попробовать добиться сердца любимой женщины.