Глава 144: Пропавший (3)
Ресторан на 1 день?
Услышав слова продюсера Юн Бён Сона, Кан Ву Джин представил себе простую картину, вспомнив развлекательные шоу, которые он видел — те, что в какой-то степени близки обычным людям.
Пробный запуск перед основными съёмками? Похоже на подработку в ожидании главной работы. Звучит... забавно?
Хотя сам он не был завсегдатаем таких шоу, он попытался представить себя в этой обстановке: неуклюже общающимся с клиентами, неловко снующим между столиками. Мысль была странно забавной и, несомненно, волнующей.
Возможно, это была чрезмерная реакция, но Ву Джин, мысленно уже достраивая возможные сценарии, спросил ровным тоном:
— Мы арендуем помещение ровно на сутки?
Продюсер Юн Бён Сон, поправив очки, улыбнулся.
— Такой план. Место мы уже присмотрели. Что-то вроде... знаешь, закусочных «Кимбап Чхонгук».
— А.
— Мы планируем открыть в Штатах ресторан корейской уличной еды, но предлагать только уличную еду может быть скучновато. Хотим разнообразить меню, добавив что-то вроде ассорти из кимбапа.
Другими словами, основу составят уличные блюда, но они также попробуют включить и другие простые корейские позиции. Затем режиссёр передал Ву Джину несколько листов от сценаристок. Там были фотографии и эскизы — приблизительная концепция «Нашего обеденного стола».
Пока Ву Джин изучал бумаги, Юн Бён Сон, слегка наклонившись вперёд, продолжил:
— Я слышал, зарубежные съёмки «Острова пропавших» стартуют завтра, 30-сентября, и продлятся чуть больше месяца.
— Да, верно.
— Генеральный директор Чхве упоминал, что в середине процесса, примерно 17 октября, вы вернётесь в Корею на неделю для внутренних съёмок. Мы как раз планируем провести нашу съёмку в этот промежуток.
— Так ли?
Кивнув, режиссёр передал ему прозрачную папку с документами.
— Я уже обговорил с генеральным директором Чхве. Предварительный план такой: около 2 дней на «Ресторан на 1 день». 1 день — встреча участников и отработка блюд, на следующий — сразу работа на точке.
Никакой долгой подготовки? Почти спартанский подход. Ну, это же развлекательное шоу, чего и ожидать. Поскольку это была всего лишь вводная часть, Кан Ву Джин не слишком переживал насчёт кулинарных навыков.
Хм. Главное — рецепты и техника. Дальше справимся.
Благодаря «изяществу пустоты» он уже освоил навыки повара. В этот момент главная сценаристка, сидевшая рядом, добавила деталей:
— Как и сказал режиссёр, место для «Однодневного ресторана» уже найдено. И не в Сеуле. Мы, естественно, будем принимать заказы от реальных клиентов, но не станем готовить что-то вроде полного меню «Кимбап Чхонгук» на 30 позиций.
— Тогда?
— Начнём с 5 блюд. В зависимости от потока, решим, добавлять или сокращать. Только основы: рамен, кимбап, токпокки и тому подобное.
И правда. Ву Джин почувствовал облегчение. Честно говоря, если бы пришлось готовить десятки блюд, это обернулось бы хаосом, независимо от мастерства. В этот момент сценаристка показала на планшет:
— Вы ведь знаете этого шеф-повара, верно?
На экране был знакомый профиль шефа, часто мелькавшего в развлекательных шоу. Кан Ву Джин видел его на YouTube.
— Да, видел по телевизору.
— В день репетиции у нас будут наставники для каждого участка. Для кухни мы пригласили именно его. Он научит вас базовым рецептам.
— Понятно.
Продюсер Юн Бён Сон вмешался с немного озорной улыбкой:
— Конечно, вы сможете проявить креативность на основе изученного. Вы будете готовить, а наша команда — дегустировать.
— А если будет невкусно?
— Тогда это уже не имеет значения. Но поскольку мы будем представлять корейскую кухню в Америке, «просто съедобно» — не вариант. Лучше придерживаться заданных рецептов.
Безусловно, это было логично. Представлять национальную кухню за рубежом спустя рукава нельзя. Режиссёр продолжил:
— Вы понимаете, о чём я? Видели шоу, где креативное блюдо знаменитости становится настолько популярным в эфире, что его запускают в реальную продажу? Стремиться стоит как минимум к этому.
А, он об этом. Ву Джин смутно припомнил такое: знаменитости в кулинарных программах, чьи рамен, пицца или спагетти потом действительно появлялись на полках.
Пока он размышлял, режиссёр сменил тему:
— В общем, так мы построим съёмки, и это займёт примерно половину 1-го эпизода. Но задачи будут разными для всех участников. Кухня, зал, касса, продвижение — у каждого своя роль.
— Вообще-то, я довольно неплохо готовлю, — небрежно вставил Ву Джин, не дав режиссёру закончить.
Юн Бён Сон и сценаристки слегка округлили глаза, а затем рассмеялись. Снимать эту сцену, должно быть, было забавно.
— О, правда? Трудно представить. Вы не выглядите как человек, умеющий готовить. Может, потому что кажетесь слишком... сдержанным? Что думаете? — спросил он у остальных.
Несколько присутствующих, взглянув на молчаливого Ву Джина, ответили:
— М-м, он вроде не из тех, кто любит быть на виду?
— Верно. Что-то вроде непринуждённого, беззаботного подхода? Просто готовка для выживания, да?
— Но если он хорош в актёрстве, пении, языках, а теперь ещё и в готовке... Это уже слишком. Нормально быть в чём-то неидеальным.
Большинство, казалось, считало, что Ву Джин способен лишь на элементарную готовку для самовыживания. Выражение лица режиссёра говорило, что он думает так же. Решив, что в данной ситуации скромность — лучшая тактика, Ву Джин предпочёл промолчать. Юн Бён Сон медленно кивнул.
— Хорошо, тогда Ву Джин определим на кухню. Сдержанная внешность может стать изюминкой. Будете вы шефом или помощником — решим после дегустации в день съёмок!
— Значит, я утверждён для кухни?
— Да, Ву Джин определённо в команде поваров.
Он усмехнулся про себя. Сценаристки, ожидая, что Кан Ву Джин потерпит сокрушительное поражение у плиты, улыбались именно так, как он и предполагал.
— С нетерпением ждём, когда Ву Джин приготовит что-нибудь вкусненькое.
Именно такой реакции они и ждали.
Тем временем, в довольно аскетичном офисе.
Повсюду лежали стопки бумаг, плакаты, книги, создавая впечатление творческого хаоса. На захламлённом столе выделялся постер в рамке — изображение Хан Ряна из «Профайлера Хан Рян».
За столом сидел знакомый мужчина с бородой — режиссёр Сон Ман У. Это был его недавно открытый продюсерский офис.
— Хм...
Лицо Сон Ман У казалось полнее, чем раньше. Он пристально смотрел на стол, выражение было серьёзным.
— Совсем неплохо, — пробормотал он, глядя на 2 перекрывающиеся папки со сценариями. Их легко было узнать — именно их он несколько дней назад передал Кан Ву Джину на ознакомление.
Так почему же он так долго размышлял над ними?
Затем Сон Ман У вспомнил тот телефонный разговор с Ву Джином. Начался он с его восторженного вопроса:
— Привет! Уже ознакомился? Какие впечатления?
Ответ Кан Ву Джина, как обычно, был сдержанным, но ясным:
— С ними всё в порядке, режиссёр.
Для Сон Ман У это прозвучало двусмысленно.
— «В порядке»?
— Да.
— Оба?
— Да. Оба неплохи. Если выбирать, то «Признанный шеф» чуть лучше.
«В порядке»... Это значит «хороши» или «не плохи»? Сон Ман У на мгновение замолчал, затем сменил тактику.
— А если бы я предложил тебе любой из этих 2 проектов, Ву Джин? Ты бы согласился? Говори честно. Ты всё равно будешь честен.
— Меня они не особо интересуют.
— А...
— Простите.
Услышав эти тихие извинения, Сон Ман У вдруг насторожился и медленно покачал головой.
— Нет, за что извиняться, Ву Джин? Ты ведь принял решение, только прочитав 1-й эпизод «Профайлера Хан Рян», верно?
— Да.
— Но этот материал тебя не цепляет?
— Верно.
Вернувшись в реальность кабинета, Сон Ман У откинулся на спинку кресла и тяжело вздохнул.
— Уф! Если так говорит наш «тотем», значит, оба сценария пресные.
Он медленно погладил бороду. Ву Джин не сказал этого прямо, но в его словах чувствовалась вежливая сдержанность. Вероятно, он смягчил формулировки из уважения к их отношениям.
Даже если «тотем» не сработал, я бы, наверное, рискнул, услышав просто «в порядке». Но после таких слов... желание пропало.
Главное было в другом: если Ву Джин не заинтересован, то даже глубокая переработка сценариев теряла смысл. План Сон Ман У обязательно включал в себя Кан Ву Джина. Именно для этого он сначала и показал ему сценарии под видом оценки.
Но теперь это ощущалось как шаг назад.
Режиссёр убрал просматриваемые папки в ящик стола. Его лицо стало решительнее.
— Эти варианты не подходят. Нужно искать что-то другое.
На следующий день, 30 сентября. Аэропорт.
Огромный терминал жил своей ритмичной жизнью: взлёты, посадки, бесконечный поток. Но пейзаж за окнами был непривычным. Иностранцев было немало, корейцев тоже хватало, но чувствовалось — это не дома.
Это был международный аэропорт Дананг во Вьетнаме.
Зал прибытия был полон людей, и в этот момент из него вышла большая группа. На 1-й взгляд — человек 50. Это моментально привлекло внимание окружающих: и иностранцев, и путешествующих корейцев.
— Эй! Смотри туда! Это же Рю Чон Мин?!
— Серьёзно? Где?
— Прямо там, у выхода! А эта женщина — Ха Ю Ра! А позади... это не Кан Ву Джин?!
— Боже! Правда они! Должно быть, снимают «Остров пропавших»!
— Вау! Идём ближе!
Действительно, эта группа была съёмочной командой «Острова пропавших». Пока в Дананге было относительно спокойно, в Корее новость об их отъезде уже набрала обороты.
[Star Talk] Рю Чон Мин, Ха Ю Ра, Ким И Вон, Чон У Чан и Кан Ву Джин. Съёмочная группа «Острова пропавших» режиссёра Квон Ки Тхэка вылетает на зарубежные съёмки.
Команда «Острова» вызвала ажиотаж в аэропорту Инчхон. Кан Ву Джин, «монстр хайпа», спокойно раздаёт автографы фанатам.
Зарубежные съёмки начались. Во главе группы шёл режиссёр Квон Ки Тхэк, за ним — десятки сотрудников и ведущие актёры. Вскоре вокруг них начала собираться толпа зевак, среди которых было немало корейцев.
— Вау! Здравствуйте!!
— Кья! Рю Чон Мин! Рю Чон Мин!!
— Ву Джин-оппа! Я из Kang's Heart!!
— Ха Ю Ра просто невероятна! Какая фигура!
— Это на заднем плане Ким И Вон и Чон У Чан?!
Собрание звёзд 1-го эшелона и правда впечатляло. Постепенно команда оказалась в кольце из людей.
— Пожалуйста, дайте пройти! Мы просто транзитом!
Несколько рослых мужчин из местного продюсерского штаба принялись расчищать путь. Вскоре актёры и команда, следуя за ними, покинули здание аэропорта. Зеваки тем временем торопливо делали снимки на телефоны.
В итоге команда «Острова» обнаружила у выхода ряд микроавтобусов и фургонов.
— Проходите к транспорту по порядку! Сейчас отправимся в отель!
После указания линейного режиссёра группа начала рассаживаться по машинам. Среди них выделялся Кан Ву Джин в кепке, надвинутой на глаза.
С невозмутимым видом он окинул взглядом окрестности. Внешнее спокойствие обманчиво — внутри всё бушевало.
Вау, вот это *Дананг. Чувствуется, что за границей. Все эти пальмы? Определённо пахнет другой страной.
Дананг — крупнейший город центрального Вьетнама, современный курорт с широкими пляжами, знаменитым Золотым мостом, Мраморными горами и Мостом Дракона.
Затем его взгляд упал на палящее солнце, и 1-е впечатление стало кристально ясным.
Но здесь же адски жарко? Чёрт. Невыносимо душно. Я здесь сгорю заживо. Играть в такую жару?
Рядом с ним Чхве Сон Гон, с хвостиком, вытирал пот со лба, его лицо выражало крайнюю степень страдания.
— Ужас, какая жара. Ты в порядке, Ву Джин?
Ответ Ву Джина был полон показной бравады:
— Конечно, хён.
Зарубежные съёмки «Острова пропавших» начались.
Примерно 2 недели спустя. Сеул, 17 октября.
Действие перенеслось в гостиную просторного дома, обставленную в основном деревянной мебелью. На диване сидел пожилой мужчина с короткими седыми волосами и лицом в морщинах, выглядевший значительно старше режиссёра Квон Ки Тхэка. Его присутствие было весомым и внушительным — от него исходила аура настоящего ветерана.
Рядом стоял мужчина лет 40, его голос был полон сомнений.
— Режиссёр, даже с учётом всего... найти актёра, свободно владеющего языком жестов, будет непросто. Обычно они либо долго тренируются, либо используют дублёра.
— Верно.
— Да, и... игра не целиком построена на жестах, всего несколько десятков сцен, верно? Искать актёра, который выучил язык только для этого... кажется немного... Режиссёр, актёры учат иностранные языки, вроде английского, но жестовый — это редкость.
— Хм.
Опытный режиссёр, выслушав, промолчал, лишь пристально глядя на собеседника. Но почему в его молчании чувствовался низкий рык хищника? Мужчина, с которого уже градом катился пот, поспешил добавить:
— Я... я приложу все усилия, чтобы найти кого-нибудь.
Внезапно режиссёр достал из кармана телефон, включил что-то и показал экран.
— А где сейчас этот парень?
Мужчина наклонился, чтобы рассмотреть. На экране было видео с YouTube, смонтированный фрагмент популярного японского ток-шоу. В кадре актёр общался со зрителями на языке жестов.
«Японское национальное шоу Ame-talk! Кан Ву Джин использует японский жестовый язык!! (Монтажная версия) GodIssueKingTV»
Это был Кан Ву Джин на японском ток-шоу!