6. Диалоги
В этой главе мы ознакомимся с такой проблемой, как:
1. Частыми ошибками у авторов.
2. Советы в диалогах.
3. Как дать персонажу свой "голос".
Ошибки бывают, не поверите, даже у опытных авторов. Диалоги на самом деле скользкая часть истории, на которой читатель может отвернуться даже от настоящего шедевра. Либо же читать неприятную ему самому историю лишь ради диалогов. Как это работает?
Для начала я расскажу о частых ошибках:
«Экспозиционные монологи»: когда персонажи говорят только для того, чтобы донести информацию читателю. Это выглядит фальшиво и вырывает читателя из мира рассказа, возвращая между ним и героями расстояние.
Одинаковая речь у всех.
Когда невозможно понять, кто говорит, без указания — значит, у персонажей нет индивидуальности. Не всегда обязательно добавлять "Сказала Ханни" – вместо этого можно просто добавить в сказанное что-то характерное для этого персонажа.
Чрезмерные уточнения.
Например, использование имён в каждой реплике: «Как ты думаешь, Карина? — Думаю, ты прав, Тэён.» В жизни так почти не говорят, потому это слишком искуственно.
Слишком много пояснений в репликах.
Часто лучше показать эмоции действиями, а не словами или нарочитыми репликами.
Фразовое однообразие.
Постоянное «он сказал», «она сказала» делает текст монотонным. Используйте вариации или действия между репликами, заместо надоедливых синонимов слова "сказал".
Что же мне делать, если я все эти пункты совершаю? Руки вырви, а я не могу представить диалог иначе, уж тем более написать! Что ж, поэтому я собрала несколько советов для вас:
1. Пишите, как говорят люди, а не как пишут.
Избегайте чрезмерно литературного стиля — люди редко говорят полными, грамматически идеальными предложениями в жизни и уж тем более на эмоциях.
2. Учитывайте голос и характер каждого персонажа.
Дайте каждому свою манеру речи: кто-то говорит коротко и резко, кто-то витиевато, кто-то с жаргоном или диалектизмами.
3. Используйте подтекст.
Персонажи не всегда говорят то, что думают. Напряжение и интерес создаёт именно несказанное. Просто позже об этом сообщите читателю, но снова же не напрямую через уста вашего героя.
4. Сокращайте всё лишнее.
Пропускайте скучные приветствия и вежливости, если они не служат цели сцены. Быстро переходи к сути. Может противоречить первому пункту, однако можно найти баланс между информативным и реалистичным диалогом.
5. Добавляйте динамику через действия.
Не просто «сухие реплики» — вставляйте жесты, мимику, паузы, внешние воздействия, чтобы усилить эмоции и раскрыть обстановку.
6. Используйте конфликты и цели.
Хороший диалог — это не просто обмен репликами, а борьба за что-то: за признание, правоту, правду, контроль. За всем этим стоит определённая цель, бесцельное общение даже в реальной жизни не особо ценится.
7. Чередуйте темп.
Быстрые, короткие реплики при конфликте; длинные — в размышлениях, сближении. Ритм влияет на восприятие.
8. Пишите на слух.
Читайте диалог вслух — неестественные фразы сразу «режут ухо» и вы можете быстро их исправить.
9. Дайте персонажам «голос».
Уникальные словечки, речевые привычки, фразы, которые сразу отличают одного героя от другого.
10. Контекст важен.
Диалог должен либо раскрывать персонажа, либо двигать сюжет вперёд. Всё остальное — балласт.
Ну и как я могу дать персонажу его "голос"?
Это не обязательно "Его басистый голос" или "бархатный голосок, схожий с мяуканьем", нет, это мы можем сказать пару раз за весь рассказ и не упоминать излишне об этом. Мы можем передать его/её голос через:
Лексику и словарь:
Отличимы ли персонажи 50-ти и 13-ти лет? Первый, вероятно, общается более глубоко и, возможно, его слова имеют интеллектуальную нагрузку, когда как подросток добавляет жаргон, современный сленг и сокращает свою речь (не надо брать это на себя и говорить что вы в свои 13 лет говорили как Достоевский, я за вас рада). В любом случае разница поколений, статуса, профессии и т.д. имеет место быть.
Длина фраз.
Кто-то любит из одного вопроса "как дела?" Раздуть целую лекцию о том, что всё зависит от того, за какой период времени его интересуют мои дела, при какой погоде и расскажет всю свою историю о том, как он опоздал на автобус, а кто-то ответит, что нормально. Это тоже придаёт особую черту герою.
Интонации.
Добавлять интонации во фразы тоже нужно, поскольку разные люди добавляют разную перчинку в свои слова. Слова с разными реакциями, словечками и с разным ударением на слова, фразы или ситуации.
"Ты издиваешься?"
"Ты же не шутишь?"
"Это, должно быть, прикол, верно?"
Вполне похожие ответы, но для разных людей.
Их слова-фишки.
Кто-то чаще говорит хрипло, кто-то шёпотом, у кого-то вечные слова паразиты или начало/конец предложения. Чтоб читатель сразу после слов героя сказал: "только этот чудак мог такое выдать".
Отношения к другим и к себе.
Может этот бро покорный и не любит конфликты? Или же взорвётся дай ему только искру, его реплики могут открыто показать то, в какой он позиции и как представляет других. Может он изаинится за беспокойство или бестактно сразу перейдёт к сути дела посреди ночи?
В общем и целом:
Диалоги — это сердце прозы: они раскрывают персонажей, двигают сюжет и создают живое, правдоподобное пространство. Без них текст теряет динамику и эмоции, а в одних описаниях и действиях читатель просто захлебнётся.
Можем в следующей главе разобрать что-то более интересное и насыщенное. Кидайте в комментарии предложения, будем решать проблемы вместе!
