Шпаргалки. Поведение героя
ЧТО ЧУВСТВУЕШЬ?
ПОВЕДЕНИЕ И ЭМОЦИИ ПЕРСОНАЖА
«Чтобы написать хорошую книгу, нужно только взять перо, обмакнуть его в чернила и выложить свою душу на бумагу»
К. Берне
Не секрет, что главная цель любого автора заключается в том, чтобы увлечь читателя, заинтересовать его, заставить почувствовать, прочувствовать. Он должен прожить жизнь вместе с вашими героями... Но вместо этого, почему-то, не в состоянии оценить саму идею по достоинству? А дальше, читатель убегает безвозвратно к конкурентам, а вы мучаете себя вопросом: отчего так происходит?
Знакомая ситуация? Тогда давайте разбираться, почему все пошло не так, как хотелось бы.
"Зазвонил будильник. Я швырнула его в стену и спряталась под одеялом. Ещё повалялась немного в кровати, а потом встала и направилась в ванну. Помылась, почистила зубы, переоделась в любимые джинсы и футболку, на ноги надела конверсы и отправилась покорять мир своей красотой.
Кстати, меня зовут Марина и мне 16 лет. У меня длинные чёрные волосы, грудь 3 размера, попа упругая, ноги от ушей, рост 168 см. Внешне достаточно милая, фигура подтянутая, а ещё у меня ярко-голубые глаза, аккуратный нос и пухлые алые губки. Да и вообще я красотка, чего уж греха таить, это знают все..."
(Пример является вымышленным, немного утрированным. Любые совпадения случайны!)
Итак, с подобного описания героя начинается каждая вторая книга на ВП. Как думаете, чего здесь не хватает? Правильно! - упоминаний о прививках, группы крови и перенесенных заболеваниях в детстве. Ну, ещё вес можно обозначить и тогда точно медицинская карта получится.
Но я имела в виду совсем другое, когда спрашивала вас о том, почему текст выглядит не полным. Хотя я бы даже назвала его сырым. А всё дело в том, что автор рассказывает о своём герои, словно тот находится на приёме у врача, совершенно не упоминая о том, что чувствует его любимица (а она неприменно любимица, раз её определили на главную роль!).
Подобное упущение можно объяснить несколькими причинами. Во-первых, это, конечно же, неудачный пример того, как нужно писать. Во-вторых, зачастую, во время очередной встречи с Музой наши мысли бегут вперёд паровоза - мы торопимся описать само действо, забывая при этом об эмоциональной составляющей. В-третьих, не всегда удаётся подобрать слова, чтобы выразить ту или иную реакцию на происходящее, и здесь, как правило, всему виной отсутствие опыта и скудный словарный запас.
Но, давайте, не будем забывать о том, что незнание чего-либо или неумение, нежелание или невнимательность - это ещё не повод выставлять главного персонажа книги деградирующей амебой! В конце концов, даже у бездушных инопланетных тварей каждую секунду в голове происходят тысячи мыслительных процессов, влияющих на эмоциональны фон. Они могут находиться в состоянии покоя достаточно долгое время, но, почувствовав опасность, оскалиться, выражая свою неприязнь, броситься на противника, с яростью разрывая его плоть и доказывая свое превосходство, или склонить голову к земле, выказывая уважение и покорность перед более сильным соперником, даже страх можно прочесть в их глазах. Так почему ваш персонаж ничего не чувствует, когда звонит будильник, не думает о насущном во время чистки зубов, ну и так далее.
Получается, что вместо того, чтобы понять вашего героя, почувствовать в нём родную душу, читатель вынужден изучать его список дел на день и наблюдать самолюбование персонажа со стороны. И это я ещё не упомянула о том, что подобным описанием автор лишил своего читателя простора для воображения и права самостоятельно судить о персонаже.
Но Бог с ним, с этим описанием, вернёмся к чувствам.
Всего в арсенале человека десять основных эмоций: радость, интерес, счастье, презрение, стыд, скорбь, гнев, страх, отвращение и удивление. Они всем знакомы - испытывали не раз, - а, значит, и представить не сложно.
Но в книге мало назвать эмоцию, её необходимо прописать как следует: что сказал герой; каким голосом он это сказал; что при этом отобразилось на лице; активно жестикулировал или спрятал ладони в карман и так далее. Можно вообще описать все так, чтобы читатель сам понял, какое чувство испытывает герой в тех или иных обстоятельствах.
Как это сделать? Присмотреться к персонажу.
ТИПИЧНЫЕ ВЫРАЖЕНИЯ ЛИЦА
- радость: губы искривлены и их уголки оттянуты назад, вокруг глаз образовались мелкие морщинки;
- интерес: брови немного приподняты или опущены, тогда как веки слегка расширены или сужены;
- счастье: внешние уголки губ приподняты и обычно отведены назад, глаза спокойные;
- удивление: поднятые брови образуют морщины на лбу, глаза при этом расширены, а приоткрытый рот имеет округленную форму;
- отвращение: брови опущены, нос сморщен, нижняя губа выпячена или приподнята и сомкнута с верхней губой, глаза как бы косят; человек словно подавился или сплевывает;
- презрение: бровь приподнята, лицо вытянуто, голова поднята словно человек смотрит на кого-то сверху вниз; он как бы отстраняется от собеседника;
- страх: брови немного подняты, но имеют прямую форму, их внутренние углы сдвинуты и через лоб проходят горизонтальные морщины, глаза расширены, причем нижнее веко напряжено, а верхнее слегка приподнято, рот может быть открыт, а уголки его оттянуты назад, натягивая и распрямляя губы над зубами (последнее как раз и говорит об интенсивности эмоции…); когда в наличии лишь упомянутое положение бровей, то это — контролируемый страх;
- гнев: мышцы лба сдвинуты вовнутрь и вниз, организуя угрожающее или нахмуренное выражение глаз, ноздри расширены и крылья носа приподняты, губы либо плотно сжаты, либо оттянуты назад, принимая прямоугольную форму и обнажая стиснутые зубы, лицо часто краснеет;
- стыд: голова опущена, лицо отвернуто, взгляд отведен, глаза устремлены вниз или «бегают» из стороны в сторону, веки прикрыты, а иногда и сомкнуты; лицо довольно покрасневшее, пульс учащенный, дыхание с перебоями;
- скорбь: брови сведены, глаза тусклы, а внешние углы губ иной раз несколько опущены.
ЧЕЛЮСТНЫЕ МЫШЦЫ И ГУБЫ
Особой эмоциональной выразительностью, по мнению психологов, отличаются губы человека, читать которые совсем несложно: например, усиленная мимика рта или закусывание губ свидетельствуют о беспокойстве, а скривленный в одну сторону рот — о скепсисе или насмешке.
Улыбка - это вообще отдельная тема разговора, так часто она скрывает истинные чувства и эмоции. Но оставить её без внимания не могу, потому вот некоторые примеры и толкование:
- чрезмерная улыбчивость - потребность в одобрении;
- кривая улыбка - знак контролируемой нервозности;
- улыбка при приподнятых бровях - готовность подчиниться;
- улыбка при опущенных бровях - выказывание превосходства;
- улыбка без подъема нижних век - неискренность;
- улыбка с постоянным расширением глаз без их закрывания - угроза.
ВЗГЛЯД И ГЛАЗА
Откровенно говорят о внутренних переживаниях человека его глаза — недаром опытные «игроки» пытаются скрывать их выражение за стеклами темных очков.
Людей обычно выдают:
- какие-либо изменения в обычном выражении глаз - возникновение некой эмоции, сигнал реагирования на стимул;
- непроизвольные движения глаз, заметно «бегающие глаза» - тревога, стыд, обман, страх, неврастения;
- блестящий взгляд - горячка, возбуждение;
- остекленелый взгляд - чрезвычайная слабость;
- увеличение зрачков - ощущение интереса и получение удовольствия от информации, общения, фотографии, партнера, пищи, музыки и прочих внешних факторов, принятие чего-либо, но также и сильное страдание;
- сужение зрачков - накатывание раздражения, злобы, ненависти, исходных отрицательных эмоций, неприятие чего-либо;
- сумбурные движения зрачков - знак опьянения (чем больше таковых движений, тем человек пьянее);
- усиленное моргание - возбуждение, обман.
Люди всегда предпочитают смотреть на тех, кем они явно восхищаются, или на тех, с кем у них близкие взаимоотношения, с близкого расстояния; женщины при этом проявляют больший визуальный интерес, чем мужчины.
В ходе общения чаще всего смотрят партнеру в глаза, когда слушают, а не когда говорят, хотя, осуществляя внушение, иной раз применяют прямой взгляд в глаза в момент произнесения диалога.
Человек, который смотрит вам в глаза заметно меньше одной трети всего периода общения, либо нечестен, либо пытается скрыть что-то; тот же, кто нескрываемо упорно вглядывается в глаза, испытывает к вам повышенный интерес (зрачки расширены), выказывает откровенную враждебность (зрачки сужены) или стремится доминировать.
Модификации контактов глаз имеют следующую расшифровку:
- отсутствующий взгляд - сосредоточенное размышление;
- переведение взгляда на окружающие предметы и в потолок - падение интереса к беседе, излишне длинный монолог партнера;
- настойчивый и пристальный взгляд в глаза (зрачки сужены) - признак враждебности и явного желания доминировать;
- настойчивый и пристальный взгляд в глаза (зрачки расширены) -знак сексуальной заинтересованности;
- отвод и опускание взгляда — стыд, обман;
- взгляд сбоку - недоверие;
- взгляд то отводится, то возвращается назад — отсутствие согласия, недоверие.
Ну, с лицом разобрались. А если собеседник попался скрытный, есть ли иные признаки понять его настроение? Конечно, есть и это целая наука.
ПОЗА И ЕЁ ДЕТАЛИ
В перепадах чувств люди обычно лучше контролируют свое лицо, чем тело, нередко вовсе не мимика, а поза способна рассказать об истинных переживаниях индивида.
Возможные привязки положений тела к психическому состоянию человека таковы:
- руки заложены за спину, голова высоко поднята, подбородок выставлен - чувство уверенности в себе и превосходства над другими;
- корпус подан вперед, руки (подбоченясь) на бедрах - уверенность в своих силах и готовность к активным действиям, агрессивность, взвинченность при разговоре, стремление отстаивать свою позицию до конца;
- стояние, опираясь руками о стол или стул, - ощущение неполноты контакта с партнером;
- руки с расставленными локтями заведены за голову - осознание превосходства над другими;
- закладывание больших пальцев рук за пояс или в прорези карманов - знак агрессивности и демонстрируемой уверенности в себе;
- высовывание больших пальцев рук из карманов - знак превосходства;
- скрещенные конечности - скептическая защитная установка;
- не скрещенные конечности и расстегнутый пиджак - установка доверия;
- наклон головы в сторону - пробуждение интереса;
- наклон головы вниз - отрицательное отношение;
- легкий отклон головы назад - знак агрессивности;
- сидение на кончике стула - готовность вскочить в любой момент, чтобы либо уйти, либо действовать в создавшейся ситуации, либо унять скопившееся возбуждение, либо привлечь к себе внимание и подключиться к разговору;
- закидывание ноги на ногу со скрещиванием рук на груди - знак «отключения» от разговора;
- забрасывание ноги на подлокотник кресла (сидя на нем) - пренебрежение к окружающим, потеря интереса к разговору;
- скрещенные лодыжки у сидящего - сдерживание неодобрительного отношения, страх или взволнованность, попытка самоконтроля, негативное защитное состояние;
- положение (сидя или стоя) с ногами, ориентированными на выход, - явное желание прекратить разговор и уйти;
- частая перемена поз, ерзанье на стуле, суетливость - внутреннее беспокойство, напряженность;
- вставание - сигнал о том, что некое решение принято, беседа надоела, что-то удивило или шокировало;
сцепленность пальцев рук - разочарование и желание скрыть отрицательное отношение (чем выше расположены при этом руки, тем сильнее негатив);
- кисти рук соединены кончиками пальцев, но ладони не, соприкасаются - знак превосходства и уверенности в себе и в своих словах;
- руки опираются локтями о стол, а их кисти расположены перед ртом - скрывание своих истинных намерений, игра с партнером в кошки-мышки;
- поддерживание головы ладонью - скука;
- пальцы, сжатые в кулак, расположены под щекой, но не служат для опоры головы - признак заинтересованности;
- подпирание большим пальцем подбородка - знак некоей критической оценки;
- обхватывание своего бокала двумя руками - замаскированная нервозность;
- выпускание дыма от сигареты вверх - положительный настрой, уверенность в себе;
- выпускание дыма от сигареты вниз - негативный настрой, со скрытыми или подозрительными мыслями.
ЖЕСТЫ И ТЕЛОДВИЖЕНИЯ
«Жест есть не движение тела, а движение души». Он сообщает о желании человека и о том, что тот в этот момент испытывает, а привычный для кого-то жест свидетельствует о черте его характера. Внешне одинаковые жесты у различных людей могут означать совершенно непохожие вещи, но существуют и тождественные моменты:
- активная жестикуляция - частый компонент положительных эмоций, понимаемый другими как выказывание дружелюбия и заинтересованности;
- чрезмерная жестикуляция - признак беспокойства или неуверенности.
При определении мыслей и эмоций индивида следует отмечать лишь непроизвольную жестикуляцию:
- демонстрация открытых ладоней - показатель откровенности;
- сжатие кулаков - внутреннее возбуждение, агрессивность (чем сильнее сжимаются пальцы, тем сильнее сама эмоция);
- прикрывание рта рукой (или бокалом в руке) в момент речи - удивление, неуверенность в произносимом, ложь, доверительное сообщение, профессиональная подстраховка от чтения по губам;
- прикосновения к носу или легкие почесывания его - неуверенность в сообщаемом (как собой, так и партнером), ложь, поиск в ходе дискуссии нового контраргумента;
- потирание пальцем века - ложь, но иной раз — ощущение подозрительности и лжи со стороны партнера;
- потирание и почесывание различных фрагментов головы (лба, щек, затылка, уха) - озабоченность, смущение, неуверенность;
- поглаживание подбородка - момент принятия решения;
- суетливость рук (теребление чего-либо, скручивание и раскручивание авторучки, дотрагивание до частей одежды) - настороженность, нервозность, смущение;
- пощипывание ладони - готовность к агрессии;
- покусывание ногтей - внутреннее беспокойство;
- всевозможные движения руки поперек тела (поправить часы, прикоснуться к запонке, поиграть пуговицей на манжете) - маскируемая нервозность;
- собирание ворсинок с одежды - жест неодобрения;
- оттягивание от шеи явно мешающего воротничка - человек подозревает, что другие распознали его обман, нехватка воздуха при гневе;
- протирание стекол очков либо помещение дужки их оправы в рот - пауза для обдумывания, просьба подождать;
- снятие очков и бросание их на стол - чрезмерно острый разговор, трудная и неприятная тема;
- гашение или откладывание сигареты — период максимального напряжения;
- слишком частое сбивание пепла с сигареты - тягостное внутреннее состояние, нервозность;
- наклон головы набок - пробуждение интереса;
- быстрый наклон или поворот головы в сторону - желание высказаться;
- постоянное отбрасывание якобы «мешающих» волос со лба - беспокойство;
- явное стремление опереться на что-либо или прислониться к чему-либо - ощущение сложности и неприятности момента, неразумение того, как выкрутиться из создавшегося положения (всякая опора повышает уверенность в себе).
К чему все эти толкования жестов, мимики и взглядом? К тому, что иногда поведение человека гораздо больше может рассказать о его эмоциях. Да и наблюдения все эти увлекают. Включайте фантазию, импровизируйте. Автор - это и сценарист, и режиссёр в одном флаконе. Кукловод, проще говоря.
Если нужно обозначить недоверие к собеседнику, посадите своего героя в закрытую позу или сощурьте его глаза. Чувствуете, что его приперли к стенке и ложь вот-вот раскроется, пусть персонаж отодвинет воротничок от шеи. Нервничает? Заставьте его поёрзать на стуле, забегать глазами или ручку, в конце концов, пускай закручивает и раскручивает и так далее.
Не называйте читателю эмоцию. Лучше намекните с помощью характерных признаков. И вот тогда он непременно прочувствует атмосферу, проникнется моментом и, возможно, даже поймёт, что это лучшее, что ему приходилось читать!
💮💮💮
Источник: http://www.elitarium.ru/vzgljad-mimika-jemocii-poza-zhest-lico-obman-uverennost/