Connect Bts

Томас Арнольд

В течение восьми недель в холодные первые
месяцы 2020 года посетители нью-йоркского
Парк Бруклинского моста мог бы испытать
и стать частью
скульптуры Энтони Гормли "Нью-Йоркская поляна". Когда
Гормли предложил сделать открытый
Готовясь к этому проекту, я был так
взволнован, что его работа снова появилась в Нью-Йорке.
Йорк в таком монументальном масштабе, и
Клиринг и инклюзивное намерение
Работа Гормли, так четко сформулировавшая
цели CONNECT, BTS, более широкого
проекта, частью которого она является: программа, которая
призвана дать представление о новых идеях
и принести существенные новые произведения искусства
для глобальной аудитории. В то время, когда
в политике и культуре все большее
внимание уделяется различиям и
разделению, CONNECT, BTS празднует разнообразие, подчеркивает общие ценности
и стремится построить отношения между
людьми, между художником и зрителем,
а также признание окружающей среды через искусство.
Вообще говоря,
работа Энтони Гормли имеет дело с существенными
вопросы человеческого опыта.
Она исследует состояние человека, отношения тела с пространством, в котором оно обитает и содержится, с окружающей
средой, с природой и ее
положение в порядке времени и пространства
во Вселенной. Его работы, большие и
маленькие, были установлены в разных местах-от пляжа ниже среднего уровня моря до альпийских скал. Его постоянные
общественные работы стали ориентирами
и частью визуальной и культурной
самобытности мест, в которых они расположены.
Клиринг-это серия работ, которые
Гормли впервые начал свою деятельность в 2004 году. Первая
инсталляция, размещенная в помещении галереи White Cube
в Лондоне, состояла из 7 км
полых квадратных алюминиевых
труб диаметром 12 мм. Лабиринт гигантских спиралей
заполнил внутреннее пространство и расширился
против
стен, пола и потолка и удерживался ими. Инсталляция
скрывала размеры и геометрию
комнаты, и она приглашала зрителей
исследовать ее, пробраться сквозь
путаницу металла и, возможно, увидеть эту комнату по-другому. Цель состояла, по словам Гормли, в том, чтобы "подорвать
авторитет одноточечной перспективы,
требуя вместо этого постоянного
пересмотра поля зрения."
Нью-Йорк Клиринг следует той же
концепции, но в огромных масштабах. То
Евклидова коробка галереи
заменяется жесткими геометрическими структурами горизонт Нью-Йорка, его мосты,
пирсы и транспортные краны. Массивные
перекрывающиеся и пересекающиеся петли
затемняют и фрагментируют вид города и заряжают энергией это городское пространство. В отличие
от жесткой ортогональности зданий, сгруппированных на горизонте за
рекой, Нью-Йоркская поляна не имеет определенной
фокусной точки, скорее парящие петли
направляют взгляд по их пути,
бесконечная линия без начальной или конечной
точки.
Нью-Йорк Клиринг не первый в
своей серии, но он исключителен по своим
масштабам и амбициям. Это первый случай в
несколько способов: это первый раз, когда Гормли
принес работу из поляны
серия природу, и позволил ей сломать
бесплатная конечных границ
архитектурного пространства; в первый раз
работы не ограничены и поддерживаются
по внешней структуре, а также, в более
чем 33 м2
и 17 м в высоту, это однозначно
крупнейшим клиринговым скульптуры художник
причине.
Нью - Йоркская поляна также является первым
масштабным общественным скульптурным проектом, который
Энтони Гормли установил в Нью-Йорке
Йорк через 10 лет. Нью-Йорк важен
для Гормли, и он выставлялся
регулярно в этом городе с момента его первой крупной
выставки здесь в 1984 году. В его 2010 году
на Горизонте событий тридцать одна из
его чугунных фигур в натуральную величину стояла,
как часовые, над городом, по
краям крыш зданий, вдоль
проспектов и поперечных улиц вокруг.
Парк Мэдисон-сквер.
В том же году, что и Горизонт событий,
первые 6 акров парка Бруклинского моста
открылись для публики. Это было началом
преобразования более 2 км
бывших промышленных прибрежных земель и
коммерческих судоходных причалов в зеленое
пространство с акцентом на отдых.
Пирс 3, где стояла Нью-Йоркская поляна,
был последним пирсом, который нужно было достроить. Десятая
годовщина парка была отмечена
установкой Нью - Йоркской расчистки.
Место, расположенное на открытой площади в
конце пирса с видом на Манхэттен с открытки, идеально подходило для
скульптуры. С позиции скульптуры
на пирсе 3 открывается вид на юго-запад на Нью-Йоркскую гавань, широкую полосу
воды, которая включает в себя вид на Статую
Свободы, обрамленную Губернаторским островом
и оконечностью нижнего Манхэттена. Прямо
за рекой находится горизонт Манхэттена, включая финансовый центр Нью-Йорка.
район и, к северу, культовый
Бруклинский мост.
Нью-Йоркская поляна образована
примерно из 18 км алюминиевых
квадратных труб, как спиральных, так и широко
спиральных в пространстве. Плотно связанные
пучки петель образуют
структурное ядро скульптуры, в то время как одиночные петли поднимаются
вверх или бегут горизонтально вокруг
скульптуры. Несмотря на его приблизительно
вес 30 000 фунтов, работа, кажется, превосходит гравитацию. У него нет внешней
опоры и нет единственного структурного
элемента; скорее, все кольца поддерживают
друг друга.
Существует напряжение между связанными
кольца и элементы, которые несвязанные и, казалось
бы, отколовшиеся. Напряжение-неотъемлемая
часть скульптуры. Вся
конструкция сделана из прямых кусков
закаленной квадратной алюминиевой трубки
, которые согнуты в петли, которые остаются
под напряжением - сила, которая одновременно
удерживает работу вместе и угрожает
разорвать ее на части. Работа, по-видимому
, была отложена, слегка
неподрессоренная, на площади.
В те порывистые дни, которые Нью - Йорк
переживал во время выставки,
ветер гудел в скульптуре
, которая слегка раскачивалась, и отдельные
петли - "свободные радикалы" - колыхались
в небе и заставлял его чувствовать себя живым.
Скульптура гудела от
собственной энергии. В те ветреные дни мне
казалось, что я нахожусь в присутствии живого
организма и на пороге решающего
момента.
Скульптура выглядела совершенно по-разному
в зависимости от точки обзора,
погодных условий и времени суток.
Издалека это была сверкающая масса
энергии, стоящая перед Новым
Горизонт Йорка, или, с запада,
на фоне пасторальной обстановки лужайки
у пирса 3. Его положение и размер означали
, что он был виден со всех сторон:
Бруклинский мост, шоссе Рузвельта, которое
следует по манхэттенской стороне Востока
Река, высокий вид из Бруклина
Набережная Хайтс и Восток
Речной паром - мерцающее векторное
поле, его внешний вид меняется по
мере прохождения мимо него или по мере изменения дневного света и
облачного покрова. При ближайшем
рассмотрении его массивные масштабы могли бы затмить посетителя,
не чувствуя себя подавляющим.
Частью мощи Нью - Йоркского Клиринга
было его неожиданное присутствие. Только
часть скульптуры была видна
издалека над линией деревьев или сразу за
стеной площади. Только в последний
момент, перед тем, как выйти на площадь
появилась ли в поле зрения полная скульптура.
Тайна этого подхода и
постепенное раскрытие были чрезвычайно
мощным моментом.
Очистные работы - это энергетические поля.
Они напоминают карты траекторий
заряженных частиц, мчащихся через
перекрывающиеся магнитные поля.
Их общий вид похож на
постэруптивные петли, которые возникают, когда
магнитное поле Солнца восстанавливается
после события выброса корональной массы-выброса плазмы из короны Солнца во время реорганизации
магнитного поля Солнца.
Гормли сослался на
Клиринг работает как квантовое поле.
Квантовые поля-это квантовые
теоретические обобщения классических
полей. В отличие от классических полей, таких как
электромагнетизм или гравитация, которые
могут взаимодействовать с материей, квантовые
поля-это материя как энергия, поэтому в квантовой теории поля то, что кажется частицей, на самом деле является возбуждением поля. Мне нравится это как описание расчистки Нью-Йорка. Это говорит о том, что тело посетителя является частью поля, и через их взаимодействие с
работой происходит передача энергии.
Гормли заявил, что Нью-Йорк
Клиринг-это "выражение энергии
о людях, которые его создали". Это аккуратно
подводит итог его инклюзивному, совместному
подходу к созданию искусства и его намерению дать зрителю опыт
его работы. Строительство новых
Расчистка Йорка была скорее творческим актом, чем сборкой деталей, отлитых
в мастерской.
Его строительству предшествовали обширные инженерные разработки и детальное планирование, но характеристики
и сама концепция этой работы
требовали, чтобы он был построен на месте. Его
энергия и форма будут вытекать из реакции на это место и на
эволюцию работы, как
обнаружил Гормли и ответил на
физические пределы материала и
условия на земле. Это был
неординарная задача разработать
работать в этот материал, который можно самостоятельно
обслуживания, обеспечения безопасности общественного доступа,
и остается стабильной и надежной в
снег, лед, а 70 миль в час ветров
можно ожидать там, у воды
края в Нью-Йорке зимой, в то время как
поддержание целостности, намерений и
мощность работы. Энтони Гормли
рисовал в небе алюминием
, используя краны и 45-футовые гидравлические
подъемники.
На месте Гормли и наша
международная команда из 23 человек
специалисты, в том числе трое из его
студии, занимались изгибом,
креплением и монтажом отдельных
элементов, которые составляли
бы целое - многие работали как одно целое.

Примечательно, что Гормли
никогда раньше не работал ни с одним из
этих людей, за исключением его
собственной невероятно преданной, умной
и жизнерадостной студийной команды, но такова
сила энергии,
энтузиазма и личного внимания Гормли
к моральному духу, что каждый был так лично вложен в этот проект.
Завершение строительства новых
Расчистка Йорка была
скорее отправной, чем конечной точкой. Десятки
тысяч посетителей приехали в Бруклин Бридж-парк, чтобы исследовать, ориентироваться и
размышлять о том, как и почему появилась эта скульптура, а также об их участии
это был бы элемент, который
завершил бы скульптуру.
С его акцентом на человеческий
опыт и использование фигуры,
Работа Гормли имеет фундаментальное
очарование. Человеческое тело всегда присутствует,
будь то физически представленное
через слепки его собственного тела или тел других людей, или как пространства, которые отправляют
зрителя в путешествие, в котором он или она может получить опыт
и рассмотреть фундаментальное
условие того, чтобы быть человеком.
Подход Гормли к изображению фигуры
носит философский характер. Его фигуры
не являются объектами, которые следует ценить, как в
Классическая греческая или римская скульптура,
но агенты, с которыми зрители могли бы исследовать свои отношения с миром, друг с другом и космосом.
С ним легко отождествиться, легко сопереживать его телам - они приглашают к саморефлексии, и в этом процессе смысл произведения
переносится с объекта на
зрителя. Нью - Йоркская поляна дает зрителям возможность исследовать
свое собственное место во времени и пространстве.
Гормли снова создал не
просто объект, а пространство, которое является возможностью для взаимодействия,
рамкой для взаимодействия и вещью, с которой можно измерить себя
и свое окружение. Он приглашает
зрителя войти в него, попытаться
пройти иногда неопределенный путь, увидеть окружающее сквозь
рамку этой скульптуры и попытаться
понять свое собственное отношение к
ней. Это утешает или смущает?
Это ограничение или защита?
Собственное тело зрителя становится активным элементом
в работе, а затем тело этого зрителя становится частью скульптуры, рассматриваемой другими. Гормли
заинтересован в том, чтобы сделать собственный
опыт зрителя предметом искусства и
позволить появлению смысла
переход от объекта художественного произведения к
происходящему событию.
Во время строительства работы Антоний
Гормли описал мне Нью-Йоркскую Поляну и как гнездо, и как клетку. Он может предложить воспринимаемую безопасность в рамках своей
всеобъемлющей структуры или воспринимаемое
ограничение без четкого пути к выходу.
Мой опыт навигации по
скульптуре подтвердил это, когда
временами путь, который казался
ясным, становился одновременно непроходимым и непроходимым.
Я был вынужден вернуться назад, чтобы найти более
ясный путь. Тем не менее, внутри скульптуры
были поляны, которые чувствовали себя в безопасности и обеспечивали воображаемое убежище, где
можно было чувствовать себя защищенным.
Тысячи посетителей пришли посмотреть
и пообщаться с работами во время выставки. Расчистка Нью - Йорка была неожиданной зимой - в то время, когда мало, если вообще когда-либо, открываются публичные произведения искусства-ориентир, поощряющий
редкое зимнее паломничество на открытом воздухе, когда
холодная погода в противном случае могла бы заставить
людей оставаться в помещении. Люди собирались по его периметру, ожидая друзей или размышляя и наблюдая за его отношением к горизонту. Другие осторожно перемещались по внутренним пространствам
скульптуры, они перелезали через
ее витки и под ними, продвигались и
отступил, чтобы найти судоходное пространство
на другую сторону или к другу
или члену семьи. Внутри собрались группы друзей
и семей, некоторые
сидели на земле в небольших открытых
пространствах в центре скульптуры,
или они стояли, разговаривали и наблюдали
за уникальными перспективами с разных
точек зрения. Люди танцевали внутри скульптуры, а группа молодых людей исполнила хореографический
танец на ее краю. Я беседовал с посетителями, которые приехали из других государств
и из таких стран, как Корея,
Великобритания, Германия и другие.
Бразилия, в основном, чтобы увидеть скульптуру.
Энтони Гормли сказал нам, что "искусство
должно быть платформой для связи и понимания. Когда мы ведем беседу, мы преобразуем наш собственный опыт
в историю, которую мы предлагаем другому
человеку как продолжение его собственного
опыта. Это именно то, что является произведением
искусства". Это заявление, которое так четко формулирует общие цели художника и проекта CONNECT BTS, который стремился объединить людей
в общем позитивном
опыте через искусство.
Благодарности Энтони Гормли
Это всегда было мечтой-сделать Поляну на открытом воздухе без поддержки здания, и когда меня
пригласили принять участие в проекте CONNECT, BTS, я сразу же предложил именно это.
Чтобы сделать работу экспериментальной, временной и зависящей от места и духа ее создателей, требуется
много энергии и сотрудничества.
Очистка Нью-Йорка не могла бы произойти без приглашения от BTS, видения Дэхен Ли
всего проекта и практического кураторства Томаса Арнольда в Нью-Йорке. И этого не могло случиться
без активного участия всех членов студии здесь, в Лондоне, часто работая на открытом воздухе в холодную,
влажную погоду, чтобы сделать первые тесты того, как он может быть построен, самоподдерживаться и подключаться на месте. Мы
никогда не делали очистку такого масштаба: самоотверженность и вклад Эшли Хипкина, Оушен Мимс и Оливера
Бек и вся команда студии здесь, в Лондоне, помогли нам добиться успеха в Нью-Йорке.
На месте в Нью-Йорке в гораздо более сложную погоду, чем в Лондоне, было вдохновляюще иметь поддержку
и активное участие такой блестящей группы сотрудников. Без инженеров, менеджеров проектов
и команды Торсильери этого бы никогда не произошло. Дух работы несет в себе дух
создателей. Я остаюсь в долгу перед ними всеми. Январь не был нормальным временем для работы на улице над
амбициозным произведением искусства, которое никогда раньше не создавалось, но мы это сделали! Это дань уважения всем, кто принимал в этом участие,
и я искренне благодарю их за их приверженность, мастерство и щедрость.
ПОДКЛЮЧЕНИЕ, BTS
Томас Арнольд
Дэхен Ли
Парк Бруклинского моста
(BBP)
Джеймс Дилдин
Сара Краусс
Эрик Ландау
Джеффри Сандгрунд
Джейми Уоррен
SWP
Стюарт Вайсман
UAP
Алек Берни
Кевин Дэйви
Бетси Джейкобсон
Laufs Engineering
Дизайн
Джастин Фабрикант
Алексей Нефедов
Торсильери Инк.
Юваль Аарони
Дейв ДеЛеон
Гектор Эрнандес
Мигель Хуарес
Элиз Монтана
Карлос Ордоньес
Томас Пайц
Каталино Рейес
Элвин Рейес
Дин Торсильери
Джордж Торсильери
Гай Торсильери
Абнер Васкес
Гектор Васкес
Марлон Васкес
Марвин Васкес
Уолмер Васкес
Трехгосударственный Алюминий
Чак Фитцсиммонс
Студия Энтони Гормли
Эдуард Барниоль Ферререс
Оливер Бек
Керри Бевис
Джейми Котелок
Рубиново-Коричневый
Элла Баклоу
Тамара Донкон
Дэнни Дюкемин-Шейл
Сэм Форд
Ундина Джиллис
Эшли Хипкин
Розалинда Хорн
Фред Хауэлл
Адам Хамфрис
Пьер Жюссельм
Брайони Макленнан
Океанские Мимы
Филипп Мерфи
Элис О'Рейли
Люси Пейдж
Мария Рибейро
Элис Штеффен
ПИАР
Finn Partners
Фото Кредиты
Кристофер Берк: стр. 250, 262 и 265
Фотография Валентины Мускедры. Любезно предоставлено Galleria Continua, Сан-Джиминьяно / Пекин / Ле Мулен и
Белый куб, Лондон: стр. 232
Океанские мимы: стр. 218
Скотт Радд: стр. 238-249, 252-261 и 272
Маркус Треттер: стр. 234
Стивен Уайт: стр. 219 и 231