ГЛАВА 15
Около семи утра парни быстро позавтракали в отеле и отправились в путь. Дорога до Флоренции на автобусе заняла немного больше двух часов и вот путешественники добрались до пункта назначения. Погода стояла солнечная и довольно теплая, располагая к неспешным прогулкам.
— Вау, какие виды из окна, вы только поглядите! — восхитился Йохан.
Тео сидел молчаливо, испытывая некий стыд за произошедшее ночью, а Ева тотчас краснела, стоило взглянуть на него.
«Я едва не поцеловала его! Интересно, как бы он отреагировал? Надо же было взять и уснуть!» — негодовала она мысленно.
— Добро пожаловать во Флоренцию! — воскликнул куратор, — сейчас мы находимся на Пьяцца-дель-Дуомо или же Соборной площади, считающейся духовным центром Флоренции. Здесь располагается множество памятников архитектуры, самыми значимыми из которых является собор Санта-Мария-дель-Фьоре, кампанила* Джотто и баптистерий Сан-Джованни, составляющие архитектурный ансамбль. Именно после появления на территории площади первых двух архитектурных памяток в ХIII веке она поистине стала сердцем города. Постройка данных сооружений послужила развитию и распространению архитектуры Ренессанса.
Итак, приземистое здание перед вами - баптистерий Сан-Джованни, стоящий у входа в собор Санта-Мария-дель-Фьоре. Он считается одной из самых старых построек города в форме правильного восьмиугольника, сотворенного такими знаменитыми мастерами как Донателло, Микелоццо, а также другими известными скульпторами эпохи Возрождения.
Место расположения баптистерия издавна считалось сакральным для обитателей данной части итальянских земель. Согласно сведениям, в 1 веке нашей эры здесь, на Соборной площади, был построен храм, посвященный одному из жителей Олимпа, предположительно, воинственному Марсу. В 7 веке нашей эры здание претерпело значительные изменения, в итоге, к 9 веку преображаясь в романскую базилику. В 897 году названию строения приписывали связь со святым Иоанном, а в 11 веке религиозная постройка получила текущую форму правильного восьмигранника, после чего папа Николай II подарил свою благодать, освятив.
В 1128 году достопримечательность получила статус баптистерия. На протяжении 12 века надстраивая крышу, строители украсили ее небольшим фонарем. Также велись активные работы по обшивке стен здания полихромным мрамором, белым и зеленовато-серым. В самом начале 13 века появилась пристройка в виде прямоугольной кафедры.
Главное достоинство памятки — восточные ворота или «Врата Рая» с десятью золоченными панелями-барельефами в библейском стиле, декорированные Гиберти.
В свою очередь, южные ворота работы Пизано повествуют о жизни Иоанна Крестителя.
Как и полагалось подобным зданиям, оно было предназначено для крестин, что тут и происходило вплоть до 19 века.
Что ж, давайте посмотрим на вид изнутри.
Пробыв там около пятнадцати минут, осмотрев все как следует и послушав детальный рассказ преподавателя о внутреннем убранстве баптистерия, студенты вышли наружу.
— Впечатляет. Необычайно красивое здание. А строили и перестраивали как долго. Поразительно, правда? — воскликнул Лукас.
— Не знаю, кому как, а мне уже не терпится войти в собор и осмотреть там все. От этой величественной постройки глаз не оторвать. Наверняка, внутри поразительно красиво и богато, — высказал мнение Лиам.
— Ну ты, конечно, сравнил, — произнес со смешком Йохан.
Далее на очереди предстояло посещение жемчужины Соборной площади - собора Санта-Мария-дель-Фьоре, восхитительного величественного сооружения, по праву считающегося символом столицы Тосканы.
Прогуливаясь неподалеку от Пьяцца-дель-Дуомо, можно было разглядеть очертания кафедрального собора благодаря устремленной ввысь башне, возвышающейся на девяносто метров над землей.
Громадная постройка, искусно украшенная лепниной и увенчанная ярко красным куполом, подобно маяку, привлекала всеобщее внимание.
— Архитектура сооружения умело совмещает в себе элементы раннего Возрождения и готики, образуя невероятно красивый стиль, носящий название кватроченто. Он дарит мраморным стенам собора необычайную легкость, побуждая посетителей задуматься о сокровенном.
Его строительство началось в конце 13 века по инициативе католической церкви. В те времена город стремительно развивался и число прихожан местного храма Санта Репарата оказалось не способным вместить всех желающих. В итоге, на месте старого святилища возвели величественный собор, что позволило Флоренции с легкостью конкурировать с другими крупными городами Тосканы.
В целом на строительство памятки архитектуры, обладающей необычайным куполом и завораживающей игрой цветов, ушло шесть веков.
— Что ж, давайте зайдем внутрь. Во времена правления Лоренцо Медичи Великолепного здесь проповедовал доминиканский священник Джироламо Савонарола. Он славился строгостью взглядов, и благодаря ему собор превратился в образец морали и добродетели.
Своды святилища украшают фрески 15 века в виде флорентийцев, осуществивших значительный вклад в жизнь города, страны и церкви. К ним относятся Данте Алигьери, Джованни Акуто, Николо да Толлентино.
К самой главной реликвии Санта-Мария-дель-Фьоре причисляют урну с мощами святого Зиновия Флорентийского, обнаруженную в руинах храма Санта Репарата в 14 веке.
В архитектурной памятке имеются часы, созданные Паоло Уччело в 1443 году, чьи стрелки вращаются в обратном направлении.
Витражи из стекла украшают собой арки нефов и трансептов. Каждая из них воспевает к деяниям святых и мучеников Ветхого и Нового Завета.
Округлые витражи, находящиеся в барабане купола, являются сценами из жизни Христа и Богоматери.
— Поистине захватывает дух, — произнесла Ева, подняв голову, взглянув на купол и увидев многоярусную картину, посвященную Страшному суду.
— Да. Великолепно. Собор с многовековой историей, — поддержал девушку брат.
— Вы представьте, сколько средств и сил ушло на его постройку! — поразился Микаэль.
— Ну так католическая церковь жила припеваючи в те времена, ничего удивительного, — не удержался от едкого комментария Лукас.
— А вот и третий участник архитектурного ансамбля — кампанила Джотто, — изрек гид, указывая на колокольню, возвышавшуюся в двух шагах от собора Санта-Мария-дель-Фьоре, — колокольня почитаема отнюдь не меньше самого кафедрального собора. Грандиозное сооружение не только является одним из лучших образцов флорентийской готической архитектуры и скульптуры итальянского треченто, но и впечатляет насыщенной историей. Строительство началось в 1298 и завершилось в 1359 году, а в его создании принимали участие четыре великих итальянских мастера. Сперва этим занимался Арнольфо ди Камбио, но после его кончины работа остановилась более чем на 30 лет. В 1334 году строительство здания продолжил Джотто ди Бондоне, однако к моменту смерти мастера в 1337 году был готов лишь первый этаж. Ему на смену пришел Андреа Пизано, а завершил звонницу Франческо Таленти, придавший ей теперешний облик.
Стоило куратору закончить рассказ, группа вышла вслед за ним наружу и села в автобус. Спустя несколько минут они добрались до следующего пункта назначения.
— Перед вами построенный в стиле ренессанс Дворец Медичи, также именуемый Палаццо Медичи Риккарди в честь семьи, проживавшей на его территории и построившей его. Спроектированный Микелоззо ди Бартоломео для Козимо Медичи, главы семьи Медичи, дворец был построен между 1444 и 1484 годами.
— Ты слышал? Медичи! Это весьма известная фамилия. Надо отдать им должное, постарались на славу, — с восхищением промолвил Йохан, обращаясь к стоящему рядом Тео, — ты был здесь ранее? Тео?
— Да?
— Ты был здесь ранее? — повторил вопрос товарищ.
— Нет. Это мой первый визит. Прости. Засмотрелся. Действительно впечатляет.
Поскольку достопримечательность оказалась довольно обширной, путешественники достаточно долго блуждали ее закоулками. Здесь имелся центральный дворик, окруженный аркадами и также украшенный двумя статуями Давида над атриумом. На территории располагался сад с клумбами геометрической формы и дорожками, выложенными мозаичным рисунком. Прежде кусты выстригали в виде различных животных, к примеру, оленей, слонов. Стоящая на ступенях памятки статуя «Юдифь», сотворенная Донателло, ранее пребывала в центре.
На территории дворца находилось множество различных комнат и помещений. В частности, Галерея зеркал, а по соседству «Мадонна с младенцем», вышедшая из-под кисти Филиппо Липпи, небольшая часовня под названием Капелла волхвов, конюшни, кухня, жилье для обслуживающего персонала, Риккардианская библиотека и многое другое.
Студенты-архитекторы исследовали памятник архитектуры, изучая ее увлекательную историю. Учитывая количество помещений, этот процесс занял около пары часов. Осмотрев сооружение, молодые люди во главе с куратором отправились к транспорту.
— А где Лиам? — поинтересовался Йохан, заметив пропажу, стоило им сесть в автобус.
Услышав слова друга, Тео принялся лихорадочно оглядываться по сторонам в поисках парня, недоумевая, что происходит. Он старался вести себя тихо и не смотреть на соседа по комнате, по-прежнему испытывая смущение, ведь не представлял, как им дальше беседовать после случившегося странного разговора. Однако, едва обнаружив отсутствие упомянутого юноши, к которому он определенно стал не равнодушен, он вскочил с места и пулей вылетел из транспортного средства.
— Тео, ты куда? — полюбопытствовал сбитый с толку приятель.
— Искать Лиама. Прошу, оставайся тут. Я скоро вернусь, — изрек взволнованный молодой человек, мгновенно побледнев.
Не найдя Лиама, студент ощутил, как сердце тревожно забилось.
«Территория дворца огромна. Где же ты потерялся? Надеюсь ты не заблудился и найдешь дорогу назад. Черт побери!»
Он так нервничал только дважды в жизни: когда позвонили из больницы по поводу отца, которому стало плохо недавно, а также в момент переезда брата в другой город.
Блуждая уголками сооружения, Тео звал по имени искомого юношу, рассчитывая наткнуться на него как можно скорее, пока внутри все дрожало от переживаний.
Он возвращался назад тем же путем, как они шли до автобуса, надеясь, что Лиам отбился от них где-то уже в конце и скоро отыщется. Тем не менее, спустя десять минут парень так и не обнаружил пропажу.
«Куда же он запропастился? Еще и языка не знает. Почему я не заметил этого сразу? Надо было следить не только за Йоханом!» — корил себя за беспечность Тео, как вдруг он увидел поднявшего шумиху молодого человека, стоящего лицом к одной из статуй Давида.
Искомый объект находился метрах в ста от него в центральном дворике и студент тотчас устремился к нему, ощущая, как тревога сменилась облегчением.
— Слава Богу, я нашел тебя! — воскликнул он, обнимая Лиама со спины.
Примечание автора:
Кампанила — зачастую квадратная, иногда круглая в основании колокольня, по обыкновению располагающаяся отдельно от здания храма. Строение характерно для архитектуры Италии эпохи Средних веков и Возрождения.