Комментарии :
(Е. И. Семенов и H. H. Соломина)
Белые ночи
Впервые опубликовано в журнале "Отечественные записки" (1848. N 12) с подписью: Ф. Достоевский и с посвящением другу молодости Достоевского поэту А. Н. Плещееву.
Размышления о типе петербургского "мечтателя" занимают важнейшее место в творчестве Достоевского 1840-х годов (см. вступительную статью в т. 1 наст. изд.): "В характерах, жадных деятельности, жадных непосредственной жизни, жадных действительности, но слабых, женственных, нежных, -- писал Достоевский в "Петербургской летописи" (наст. том С. 31), -- мало-помалу зарождается то, что называют мечтательностию, и человек делается не человеком, а каким-то странным существом среднего рода -- мечтателем".
В герое "Белых ночей" явственны автобиографические элементы: "...все мы более или менее мечтатели!" -- писал Достоевский в конце четвертого фельетона "Петербургской летописи", а в конце позднейшего фельетона "Петербургские сновидения в стихах и в прозе" (1861) вспоминал о своих "золотых и воспаленных грезах", очищающих душу и необходимых художнику. По героико-романтическому настроению рассказ его близок видениям героя "Белых ночей": "Прежде в юношеской фантазии моей я любил воображать себя иногда то Периклом, то Марием, то христианином из времен Нерона, то рыцарем на турнире, то Эдуардом Глянденингом из романа "Монастырь" Вальтер Скотта и проч., и проч. И чего я не перемечтал в моем юношестве <...>. Не было минуты в моей жизни полнее, святее и чище. Я до того замечтался, что проглядел всю мою молодость".
Возможно, что одним из прототипов главного героя явился друг писателя А. Н. Плещеев, которому Достоевский посвятил повесть. В исповеди героя переосмыслены некоторые мотивы плещеевской лирики. Повесть создавалась в дни тесной дружбы Достоевского и Плещеева, членов кружка А. Н. и Н. Н. Бекетовых, а затем социалистических кружков М. В. Петрашевского и С. Ф. Дурова. В момент работы Достоевского над "Белыми ночами" Плещеев обдумывал свой вариант повести о мечтателе "Дружеские советы". 1
1 Отеч. зап. 1849. Т. 63. С. 61--126.
Неудовлетворенность окружающей жизнью, стремление уйти в идеальный мир от убожества повседневности сближает Мечтателя "Белых ночей" с гоголевским Пискаревым из повести "Невский проспект" (1835), мечтателями Э. Т. А Гофмана, В. Ф. Одоевского и других представителей западного и русского романтизма. Перекличка со многими романтическими персонажами подчеркнута в повести при характеристике "восторженных грез" героя ("Ночь вторая"). В самом названии повести, делении ее на "ночи" Достоевский в известной мере следовал романтической традиции: ср. "Двойник, или Мои вечера в Малороссии" А. Погорельского (1828), "Русские ночи" В. Ф. Одоевского (1844). Но у романтиков тема мечтательства сливалась с темой избранничества. Герой же Достоевского, обреченный на мечтательство, глубоко от этого страдает. За один день действительной жизни он готов отдать "все свои фантастические годы".
"Белые ночи" -- одно из самых светлых и поэтических произведений писателя. Молодой чиновник-разночинец и юная девушка, оба чистые и ясные душой, изображены здесь на фоне петербургских каналов, озаренные сиянием белых ночей. И обстановка действия повести, и образы ее героев овеяны поэтической атмосферой романтической лирики, а также пушкинских поэм о Петербурге -- "Домика в Коломне" и "Медного всадника". Впервые возникающее у Достоевского в "Петербургской летописи" и "Белых ночах" философско-историческое осмысление темы Петербурга, созданный писателем образ одинокого интеллигентного героя, чувствующего себя чужим и заброшенным в большом шумном городе, его скромные мечты о тихом "своем уголке", рассказ Настеньки о жизни в доме бабушки, обращение к теме "белых ночей" для характеристики "призрачного" Петербурга, описания его каналов -- места встреч Настеньки и Мечтателя, -- все это также овеяно поэтической атмосферой пушкинских поэм.
Новое, углубленное истолкование мечтательство получает в последующем творчестве Достоевского. Оно осмысливается писателем как следствие "разрыва с народом огромного большинства образованного нашего сословия" в результате петровской реформы. 1 Поэтому чертами мечтателей наделены многие центральные герои романов и повестей Достоевского 1860--1879-х годов. В середине 1870-х годов писателем был задуман и особый роман "Мечтатель". Мечтателей зрелого периода творчества Достоевского объединяет с героем "Белых ночей" жажда "действительной", "живой" жизни, поиски путей приобщения к ней.
1 Дневник писателя. 1873. Гл. 2. Старые люди.
Первые критические отзывы о повести появились в январе 1849 г. В "Современнике" А. В. Дружинин писал, что "Белые ночи" "выше "Голядкина", выше "Слабого сердца", не говоря уже о "Хозяйке" и некоторых других произведениях, темных, многословных и скучноватых".2 Основная идея повести, по оценке критика, "и замечательна, и верна".
2 Современник. 1849. N 1. Отд. 4. С. 43.
"Мечтательство" он считал не только специфически петербургской, но характерной чертой современной жизни вообще. Дружинин писал о существовании "целой породы молодых людей, которые и добры, и умны, и несчастны, при всей своей доброте и уме, при всей ограниченности своих скромных потребностей". Они становятся мечтателями и "привязываются к своим воздушным замкам" "от гордости, от скуки, от одиночества".
К недостаткам повести Дружинин относил то, что Мечтатель поставлен вне отчетливо обозначенного места и времени и что читателю неизвестны его занятия и привязанности. "Ежели б личность Мечтателя "Белых ночей", -- продолжал он, -- была яснее обозначена, если б порывы его были переданы понятнее, повесть много бы выиграла".
Изменения, внесенные Достоевским в текст при подготовке издания 1860 г., допускают предположение о том, что ряд критических замечаний Дружинина был им учтен. Так, например, строки, рисующие образы, которые возникают в минуты романтических грез Мечтателя, появились в повести, возможно, не без влияния этой рецензии (ср. наст. том, С. 171--173).
С. С. Дудышкин отнес "Слабое сердце" и "Белые ночи" к лучшим произведениями 1848 г. Отметив ведущую роль психологического анализа в творчестве Достоевского, он писал, что с художественной точки зрения "Белые ночи" совершеннее предшествующих произведений писателя: "Автора не раз упрекали в особенной любви часто повторять одни и те же слова, выводить характеры, которые дышат часто неуместной экзальтацией, слишком много анатомировать бедное человеческое сердце <...> в "Белых ночах" автор почти безукоризнен в этом отношении. Рассказ легок, игрив, и, не будь сам герой повести немного оригинален, это произведение было бы художественно прекрасно". 1
1 Отеч. зап. 1849. N 1. Отд. 5. С. 34.
В 1859 г. в статье "И. С. Тургенев и его деятельность по поводу романа "Дворянское гнездо"" упомянул о "Белых ночах" Ап. Григорьев. Он счел повесть одним из лучших произведений школы "сентиментального натурализма", отметив при этом, что "вся болезненная поэзия" "Белых ночей" не спасла этого направления от очевидного кризиса. 2
2 См.: Рус. слово. 1859. N 5. Отд. 2. С. 22.
Несколько отзывов о повести появилось в 1861 г. после ее переиздания. Добролюбов в статье "Забитые люди" высказал мнение, что в Мечтателе "Белых ночей" предвосхищены черты героя романа "Униженные и оскорбленные" (1861) Ивана Петровича. Протестуя против удовлетворения "вздохами и жалобами да пустыми мечтами", он писал: "Я признаюсь -- все эти господа, доводящие свое душевное величие до того, чтобы зазнамо целоваться с любовником своей невесты и быть у него на побегушках, мне вовсе не нравятся. Они или вовсе не любили, или любили головою только <...>. Если же эти романтические самоотверженцы точно любили, то какие же должны быть у них тряпичные сердца, какие куричьи чувства! А этих людей показывали еще нам как идеал чего-то!". 3
3 Добролюбов Н. А, Собр. соч. М., 1963. Т. 7. С. 275, 268, 230.
Положительные оценки повести содержались в статьях об "Униженных и оскорбленных" в "Сыне отечества" (1861. 3 сент. N 36. С. 1062) и "Северной пчеле" (1861. 9 авг. N 176. С. 713).
Характеристикой произведений Достоевского 1840-х годов открывалась и статья Е. Тур. Несмотря на то, что, по мнению писательницы, завязка повести "смахивает на сказку и никак не напоминает собою что-нибудь похожее на действительность", Е. Тур высоко оценила это произведение, назвав его "одним из самых поэтических" в русской литературе, "оригинальным по мысли и совершенно изящным по исполнению". 4
4 Рус. речь. 1861. 5 ноября. N 89. С. 573.
Подготавливая первое свое собрание сочинений 1860 г., Достоевский подверг повесть стилистической правке. Кроме того, в монолог Мечтателя (Ночь вторая) было внесено добавление (начиная со слов: "Вы спросите, может быть, о чем он мечтает?" и кончая словами: "мой маленький ангельчик...").
Поэтический мир "Белых ночей" вдохновил художника М. В. Добужинского, создавшего классические иллюстрации к этой повести (1922). На сюжет "Белых ночей" были поставлены кинофильмы И. А. Пырьевым (1960) и итальянским режиссером Л. Висконти (1957; Мечтатель -- М. Мастроянни, Настенька -- М. Шелл).
С. 152. Эпиграф -- неточная цитата из стихотворения И. С. Тургенева "Цветок" (1843).
С. 153. ...цвет поднебесной империи. -- На флаге императорского Китая был изображен дракон на желтом фоне (Поднебесная империя -- старинное название Китая).
С. 154. Обитатели Каменного и Аптекарского островов или Петергофской дороги... -- Речь идет о живописных уголках и окрестностях Петербурга с парками и дачами, где обычно отдыхали богатые петербуржцы.
С. 155. ...ту девушку, чахлую и хворую... -- Сравнение, навеянное стихотворением А. С. Пушкина "Осень" (1833).
С. 157. Дорога моя шла по набережной канала... -- Имеется в виду Екатерининский канал (ныне канал Грибоедова) в Петербурге.
С. 168. ...дух царя Соломона, который был тысячу лет в кубышке... -- Сюжет арабской "Сказки о рыбаке" из "Тысячи и одной ночи".
С. 169. ...богиня фантазия... -- Богиня фантазия воспета В. А. Жуковским в стихотворении "Моя богиня" (1809), вольном переводе одноименного стихотворения Гете (1780).
С. 169. ...перенесла его ~ на седьмое хрустальное небо... -- то есть на высшую ступень блаженства. Согласно древнегреческому философу Аристотелю, небесный свод состоит из семи неподвижных кристальных сфер. О семи небесах упоминается в Коране .
С. 171. ...об роли поэта, сначала не признанного, а потом увенчанного... -- Образ этот -- один из традиционных и излюбленных образов романтической литературы (см., например, драматическую фантазию Н. В. Кукольника "Торквато Тассо", 1833).
С. 171. ...о дружбе с Гофманом... -- Эрнст Теодор Амадей Гофман (1776--1882) -- немецкий писатель-романтик.
С. 171. ...Варфоломеевская ночь... -- 24 августа 1572 г. в Париже, в ночь накануне праздника св. Варфоломея, произошло массовое избиение гугенотов католиками. Получило отражение в романах П. Мериме "Хроника времен Карла IX" (1829), А. Дюма-отца "Королева Марго" (1845), опере Дж. Мейербера "Гугеноты" (1836) и др.
С. 171. ...Диана Вернон... -- героиня романа В. Скотта "Роб-Рой" (1817).
С. 171. ...геройская роль при взятии Казани Иваном Васильевичем... -- Взятие Казани Иваном Грозным в октябре 1552 г. подробно описано в "Истории государства Российского" Карамзина, которую Достоевский хорошо знал; воспето в поэме М. Хераскова "Россиада" (1779).
С. 171. ...Клара Мовбрай... -- героиня романа В. Скотта "Сент-Ронанские воды" (1823).
С. 171. ...Евфия Денс... -- Евфия (Эфи) Динс -- героиня романа В. Скотта "Эдинбургская темница" (1818).
С. 171. ...собор прелатов и Гус пред ними... -- Ян Гус (1369--1415) -- вождь реформаторов в Чехии, борец против папы и германского императора за национальную независимость, осужденный церковным собором в Констанце в 1414 г. и сожженный как еретик; герой исторических полотен немецкого живописца К. Ф. Лессинга (1808--1880) и драмы чешского драматурга И. К. Тыла (1848).
С. 171. ...восстание мертвецов в "Роберте"... -- "Роберт-Дьявол" (1824) -- опера Дж. Мейербера (1791--1864). В увертюре и в сцене заклинания душ (акт II) звучит зловещая музыкальная тема восстания мертвецов.
С. 171. ...Минна и Бренда... -- Разные по характеру и судьбе сестры, героини романа В. Скотта "Пират" (1822).
С. 171. ...сражение при Березине... -- Битва, завершившая разгром наполеоновской армии и ее изгнание из России в 1812 г.
С. 171. ...чтение поэмы у графини В--й-Д--й... -- Очевидно, имеется в виду красавица-графиня А. К. Воронцова-Дашкова (1818--1856).
С. 171. ...Дантон... -- Жорж Жак Дантон (1759--1794) -- видный деятель французской буржуазной революции 1789 г., герой драмы немецкого революционного драматурга Г. Бюхнера "Смерть Дантона" (1835).
С. 171. ...Клеопатра e i suoi amanti ... -- Тема второй импровизации итальянца в повести Пушкина "Египетские ночи" (1835).
С. 171. ...домик в Коломне... -- название и место действия поэмы Пушкина; образ ее "скромной" героини своеобразно поэтически возвышен и трансформирован Достоевским в образе Настеньки.
С. 172. ..."так долго и нежно"! -- Цитата из стихотворения М. Ю. Лермонтова "Они любили друг друга так долго и нежно..." (1841) -- вольном переводе из "Книги песен" Г. Гейне. Далее в монологе героя возникают другие традиционные мотивы романтической поэзии и прозы 20--40-х годов, близкие ситуациям повестей Э. Т. А. Гофмана, А. А. Бестужева-Марлинского, драматургии Н. В. Кукольника, мотивам стихотворений В. Г. Бенедиктова, а также молодого А. Н. Плещеева.
С. 180. "Севильского цирюльника"! ~ Розину играла! -- "Севильский цирюльник" -- опера итальянского композитора Джакомо Антонио Россини (1792--1868); Розина -- ее героиня. Достоевский часто слушал в 40-х годах в Петербурге эту оперу с П. Виардо в роли Розины. В основу либретто оперы положена комедия П. О. Бомарше (1775).
С. 185. R, о -- RО, s, i -- si , n,a -- nа...-- Намек на сцену из второго действия оперы Россини "Севильский цирюльник", где Фигаро советует Розине написать ее любимому, она же вручает ему заранее заготовленное письмо.