Критика на книгу «Дикая Охота».
Автор: @sociomorphee
Критик: GsKeeper
Предисловие.
Сегодня я делаю критику на весьма неоднозначную книгу. И поэтому немного предисловий.
Когда вы прочитаете критику, возможно, появится парочка вопросов, на которые я сразу отвечу. Это обращение к читателям критики, а не к автору истории(а то мало ли поймут не так).
Вопрос: Живые персонажи и личности ведут себя не всегда логично. Это признак проработки, жизненности и бла бла бла... Как ты можешь так легко говорить об «выхождении из образа?
Ответ: Любой человек ведет себя согласно его характеру. Это фундаментальный закон не только литературы, но и нашей жизни. Не может приличный и высоко-духовный человек стать маньяком по своей воле за одну секунду, ровно, как и наоборот. Для этого обязаны существовать события, которые повлияли на него, и постепенно его поменяли. Да, могут быть исключения. Например, если персонаж – псих. В этом случаи ответ будет крыться на пересечении его болезни и адекватности, что опять оставит отпечаток на его характере и приведет к его реакции и поступкам. Поэтому, если персонаж в одной сцене – бесстрашный воин, а спустя пару дней, без видимых причин – жалкая шавка, то это «выход из образа».
Вопрос: Зачем так придираться к логике, мелким деталям и прочему, в фэнтези?
Ответ: А почему нет? Можно опустить логику в сказке или притче, где это идет в жертву морали. Но фэнтези не об этом. В фэнтези есть магия – противоестественная сила, которая играет определенную роль в истории, и служит, прежде всего, созданию уникальных, интересных ситуаций, необычных образов, ответу на сложные вопросы. А значит автор, который взялся за такой сложный жанр, обязан грамотно вписать законы своего мира в законы нашего. Или иначе его конфликт и история теряет всякую ценность.
Вопрос: Так ли важна структура сюжета в романе или повести?
Ответ: Архиважно. Если вы не соблюдаете структуру сюжета, вы пишите, что угодно, но не книгу. И все эти «бла бла выход за рамки», «бла бла уникальное видение» засуньте куда подальше. Сюжетные структуры появились не просто так, и не просто так остались с нами сквозь всю историю литературы. Это большая тема, и говорить много не буду, но соблюдение сюжета – база любой художественной книги.
История весьма неоднозначная. С одной стороны местами присутствует глубокий психологизм, некоторые мысли весьма интересные. Есть(по началу, потом начинаются траблы) хорошие, крепкие персонажи. Автор явно создавал их не по ходу дела. Есть довольно интересная задумка с оборотнями, хранителями и Люцифером(я буду звать его Лютиком). В наличии также грамотный язык и хороший литературный стиль, не скатывающийся в канцелярщину.
С другой стороны нет стройного сюжета. Повествование постоянно проседает, делает большой упор в сторону переживаний и отношений. Действия практически нет, все интересное опускается, и базовые образы – коверкаются. Многочисленные нелогичности, нестыковки и надуманность главного конфликта. Персонажи слишком однородны. Фокус внимания на группу лиц, которые практически не конфликтуют. Теряется интерес. Казалось бы, главной фишкой могло бы стать расследование событий. Своеобразный детектив в мире фэнтези, но в итоге в истории практически нет ничего.
Я рассматриваю книгу, как совокупность нескольких важных элементов. Сюжет, персонажи, посыл, стиль, проработка. Если говорить о «Дикой охоте», то все силы автора брошены на один единственный элемент – персонажи. Более того, на один конкретный аспект – отношения между героями. Другим элементам остаются жалкие крохи, что по мне – главная ошибка.
Сюжет.
Экспозиция.
Автор дает нам вступление с сюжетной затравочкой. Во вступлении говорится об оборотне, который уже познал силу Лютика, благодарен ему, и полностью перешел на темную сторону силы. И по началу это дает интригу, но потом она постепенно сходит на нет.
Далее нам представляют Коррин, и охоту на черного волка, которого пытаются поймать уже пару месяцев. В ходе охоты Коррин обнаруживает в себе силы хранителя, и под действием силы встает на сторону волка, и защищает его от семьи. Это ведет к тому, что оборотень сбегает. В попытках все это исправить, Коррин уходит в лес, чтобы самостоятельно найти волка(которого целый клан не мог поймать, ага), в итоге теряется(охотник мне тоже). Аларик(тот самый крутой оборотень) ее «похищает» и везет в Хизер Вудс, где представляет стае.
Вторая часть экспозиции идет от лица другого хранителя – Фредерики. Нам показывают парочку житейских сцен, после чего мы оказываемся в логове стаи и знакомимся с остальными. Несмотря на то, что автор пытался, дозировано представлять новых героев, лично мне было трудно отличать всех кроме Коррин, Аларика и Фредерики. Но листочек с ручкой спас положение. В логово приезжает Аларик с Коррин и это, по сути, конец экспозиции и переход к завязке.
Завязка.
Довольно трудно выделить конкретную завязку, но если говорить о глобальном сюжете, то это убийства людей в городе. Убийства явно совершаются оборотнями, и это угрожает «добрым оборотням», поэтому стая пытается с этим разобраться. Ну как пытается. Делает вид скорее, чем пытается.
Здесь начинаются проблемы. Сюжет обрывается. Конфликта нет. Есть серия маленьких личных конфликтов и ситуации, но одного глобального - нет. Я перечитал всю книгу два раза(а для меня это трудно, честно), и убедился в этом.
Оборотень может вернуть человека к жизни, но взамен становится адской гончей. Адская гончая слушает приказ главаря(это не Лютик, а просто чувак скорее всего, хотя это не точно), и собирает дань. Ну, то есть убивает тех, кто до этого заключал с Лютиком договор. Но это видимо привлекает внимание к оборотням, и группа «очень крутых охотников» вместе с «просто охотниками» производит ряд манипуляций(за кадром), с целью найти предводителя адских гончих чтобы его грохнуть.
Суть этих манипуляций – санта барбара. Вожак стаи Эрик – наполовину хранитель, наполовину оборотень. За пару лет до начала книги, на Хизер Вудс уже нападали, и в ходе зачистки погибает Алексис. Алексис оборотень, а ее хранителем становится Эрик. Чтобы вернуть девчушку, он отдает душу и становится адской гончей. Между ними рождается супер-связь, которая наделяет Алексис супер - контролем. И с этой связью она может найти предводителя адских гончих(обычные оборотни не могут сопротивляться приказам и даже не помнят что творили). А чтобы Алексис отдала свою жизнь, манипуляторы заставляют ее отказаться от вожака и крутить роман с бывшим охотником и другом стаи - Стоуном. А потом Стоуну наносят смертельную рану и Алексис, возвращая его к жизни, становится гончей. Это все на данный момент.
И вроде так смотришь – вполне ничего так. Только есть три «но». Первое. В девятнадцати главах истории примерно 20 000 слов(а то и больше). И лишь, в лучшем случае, десять процентов несут сюжетную ценность. Вы спросите, а что в остальных? Переживания, сопли, перипетии любовных линий, отсутствие экшена, разговоры, разговоры, разговоры... Я понимаю, книга на девочек ориентирована, но это слишком концентрированная доза. Я читал подобные истории, но эта меня просто добивала местами. Я врубал самый адский метал, и только самоличный приход Лютика спасал меня от вакханалии(Лютик тоже офигел). Я словно смотрел сумерки, из которых вырезали весь(ВЕСЬ!!!) хоть капельку интересный экшен. Оставили диалоги, вздохи и ужимки, а остальное просто убрали.
Второе «но».
Жестокая ты штука логика. О чем я? Все что происходит в книге, происходит по причине глупости и нелогичности. Вот примеры.
Горе охотники. Вообще я о них в последнем пункте поговорю, но сейчас проскакивает два вопроса. Первый. Как они упустили волка в первой главе? Коррин встала напротив волка. И что? Коррин вроде девочка, а не бегемот. Закрыть от всех выстрелов не могла. Где окружение? Где те ямы, что так хорошо действуют на оборотней? Где эти два месяца подготовки? Если бы на их месте оказались нормальные охотники, то Аларик уже был бы ковриком в зале. Второй вопрос. Если отец Коррин уже планировал отдать дочь, и знал о гончих в Хизер Вудс, зачем он сделал этот фарс? Почему просто опять не придти толпой крутых охотников и не перебить всех оборотней?
Недожучок. В револьвере Коррин был жучок, который ничего не делал? А зачем он нужен тогда? Отец Коррин и так знал где стая.
Полиция города – мрази. Да, да. Именно мрази. Почему так жестко? А как мне называть тех, кто знает об оборотнях, видит убийства и при это ничего не делает. Мрази как они есть. Оцепления, взятие стаи под стражу, зачистка, слежение – ничего. Комендатский час ничем не помог, и копы дружно забили. Пусть людей, детей, стариков рвут на части. Если бы в городе власти сохраняли адекватность – то всю стаю с главными героями сразу же повязали или просто растреляли тайком в лесу.
Третье «но».
Нет конфликта. Из-за того что его нет, или точнее оформлен он неясно, все персонажи маются от безделья. Все происходит за кадром, а герои находятся в вакууме. Если вы хотите показывать отношения героев, то нужен мотив для развития. А за девятнадцать глав был только один обыгранный конфликт – Эрик, Алексис, Стоун. И это все. Все остальные просто существуют на фоне, и ничего не делают. Решение не показывать все интересное и оставлять за кадром только усугубляет ситуацию.
В итоге.
Намек на сюжет есть, но он не проработан. Есть просядания и места где вовсе накал страстей падает до нуля. В драматургии я вычитал интересное правило – «Если вам скучно - нет конфликта». Вам автор нужно это правило интрегрировать в свою историю. Вообще у меня возникало чувство, что автор словно нарочно сдерживается, боится добавить что-то, и при любом удобном случаи сует переживания и любофф.
Советы.
Логику пока не трогаем. Это отдельный разговор. Берем конфликты. Первое, что нужно сделать – продумать глобальный конфликт. Столкновение личности с потусторонним, человек и его внутренний зверь, личность против печати хранителя. Первый конфликт вы вроде как-то продвигаете, но очень медленно. Пусть на героев нападут(по нормальному), пусть появятся видимые проблемы, не за кадром. Не скрывать главного врага, или найти замену, столкнуть уже как-нибудь две стороны. Второе касается персонажей, но о них далее.
Персонажи.
Все действующие персонажи делятся на четыре группы.
Первая группа – оборотни няшки.
Сюдя входят: Фредерика, Джерри, Стивен, Микки, Эрик, Эллисон, Коррин, Стоун, Алексис.
Оборотни-няшки ведут себя в целом хорошо. Подерживают связь с копами-мразями, хранители сдерживают волков в полнолюние, чтобы не косячили.
Эрик. Вожак стаи. Взрослый(вроде) мужик, пользуется уважением и доверием стаи. Сам проявляет заботу, всегда добр и отзывчив. Проявляет внимание к Алексис. К сожалению его образ слишком сильно сливается в дальнейшем. Из такого «вожака» он превращается в размазню. Уезжает как девочка, потом также возращается. Утрирую конечно, но выглядит это именно так. Да его тяготила тьма, но это не показанно. В итоге выглядит не на пользу Эрику.
Стоун. Бывший охотник. Человек странной чести. Обиделся на охотников, за то что те не соблюдали какие-то метафизические законы и хотели убить молодых волков, и перешел на сторону оборотней. Взрослый мужик, мнительный, осмотрительный и вечно серьезный. Однако проявляет заботу по отношению к Алексис(да они реально чтоли не могут бабу себе найти в этом городе). Проявляет куда больше заботы о стае, чем все остальные, что довольно странно.
Эллисон. Старший хранитель в стае. Харизматичная женщина. Уверенная в себе, заботливая, строгая и во многом невероятно идеальная, что вызывает жжение пониже спины у Алексис. По неизвестным мне причинам два мужика в доме(и еще парочка подростков) этим чудом не пользуются. Отлично водит машину, что делает ее просто сверх существом(стереотипы). Для сюжета не несет никакой ценности, что ставит вопрос о ее необходимости в книге.
Фредерика. Самые прописанный образ из всех, имхо конечно. Если не красавица, то очень привлекательная и обаятельная девушка. При это обладает мозгами, дисциплиной и хорошо оценивает ситуацию. Самокритична и склонна к анализу. Не любит шумные толпы, предпочитая находится в кругу близких людей, но при этом любит внимание. Не лишина желанию помочь, поэтому активно защищает Микки. Хороший образ. Сюжетной ценности не несет.
Джерри. Братишка Фредерики. Про него написанно мало. Есть инфа, что он торопыга и любит фоткать все подряд, но это увы все. Сюжетной ценности не несет.
Стивен. Образ «гуд» гая. Коррин говорила о нем, что он слишком хороший и поэтому кажется ненастоящим. В дальнейшем он ничего такого не делает, и не раскрывается толком. Для сюжета ценности не несет.
Коррин. Самый протеворечивый образ. Я это называю вариантом «На словах Лев Толстой, а на деле...». В начале она охотница. Нет. ОХОТНИЦА! Все знает, все умеет. Только цепи патриархата не дают ей сделать хоть что-то. Поэтому она решает лично ослушаться приказа и застрелить оборотня. О том, что нарушение всех приказов и отлаженного механизма может привести к смерти других охотников, Коррин даже не думает. Что очень странно. Она либо глупая, хотя дальше мыслит вполне логично(не везде), либо законченная эгоистка, что дальше также не проявляется. Затем Коррин заблудилась в лесу. Чта? Подобные вещи я и называю «выбивание из образа». Еще один момент в машине в третьей главе. Коррин пытается себя уговорить выстрелить в водителя машины. Машины, что идет на большой скорости. Логичная и мыслящая Коррин почему-то опять отключила мозг. Говорить о шоковом состоянии или чем-то подобном не приходится. А потом еще сцена с трупом. Кору чуть ли не тошнит от разложившегося трупа. Она охотник бывший или кто? Она не разделывала животных? Или не видела трупов до этого? В общем очень странная реакция. Автор вроде говорит о ее навыках, но на деле все наоборот. Но учитывая уровнь «мастерства» других охотников, она еще тот гений. Сюжетной ценности нет.
А это Алексис.
Если нет, то я не понимаю, что в ней нашли два здоровых лба. Ну Эрика еще можно понять. Магия там и все такое. А вот со Стоуном... С Алексис связанно самое большое количество переживаний. Тут и подростковый период и сила волка, и магия тоже. Она центр единственного конфликта в книге, и при этом ничего не делает, кроме как добывает лекарство для Эрика. Но и это далось ей легче простого. Скорее всего именно этому персонажу должны сопереживать все девочки, а значит Алексис должна только страдать и разбивать мужские сердца. Другого она и не делает. В целом как и подобает «главной героине» она милая, добрая и ничего не понимает.
Микки. Образ «я загадочный парень, с темным прошлым, я не общаюсь с вами, мне не нужна ваша помощь, и ваще я самостоятельный оборотень» гая. Как и полагается его образу, он неразговорчив, имеет темное прошлое и типа самостоятельный. У него также есть сестра, но она в другом клубе.
Вторая группа – оборотни плохиши.
В данной группе состоят: Бесс, Тео, Аларик и еще парочка чуваков. Данная групировка по сути представляет главных героев книги. Потому что именно эти персонажи хоть что-то делают. Расследуют, следует определенному плану, предваряют его в жизнь(пусть и не очень разумно, но все же), и совершенно не ноют. Я их фанат. Беда в том, что все их действия остаются за кадром. Их цель – найти предводителя адских гончих. И весь сюжет проворачивают как раз они.
Аларик. Глоток свежего воздуха. Старший брат Эрика и отец Фелисити. Увереный в себе, спокойный, стильный, волевой мужик(без тяги к маленьким девочкам прошу заметить). Что сказал то и сделал. Не нянчится с Коррин, несмотря на то, что она его хранитель. Смог почти полностью побороть силу адской гончей. Убил свою предыдущую хранительницу, ради спасения дочери. Достойный образ. Можно убрать Фредерику и Коррин и заменить Алариком. Показать как он все свои делишки проварачивает. Было бы куда интереснее.
Бесс. Сестра Микки. Ей уделенно мало текста, она появляется лишь пару раз, но оставляет впечатление опасной и интересной особы. Хотя здесь играет скорее эффект контраста. На фоне оборотней-няшек все остальные кажутся круче и интереснее. Имхо конечно.
Тео. Самый крутой персонаж. Появляется два раза. Оба раза говорит мало, лицемерит много, ведет себя самоуверенно и вызывающе. В последних главах без лишних слов пользуется револьвером и стреляет метко. Золото а не персонаж.
Третья группа – охотники.
Из действующих героев можно назвать разве что отца Коррин – Питера. В целом автор всячески пишет, что охотники эти крутые, но на деле читатель всячески видит, что охотники эти и белочку не поймают с годовой подготовкой. В итоге опастности они не представляют, уважения не вызывают, зачем они есть - непонятно.
Питер. Вроде в начале показан как суровый отец. Но на фоне каламбура из действий этой группы, его поведение выглядит комичным. В середине, мы узнаем, что Питер продал Коррин Аларику, и не понимаем зачем вообще нужна была эта охота в начале. В последних главах мы узнаем, что Питер похищает Фредерику и ничего не делая, отпускает. Чтобы потом опять пленить и чего-то ждать. Да, в книге описывается, что все это не просто так, но выглядит глупо до безобразия. В итоге таких действий этого персонажа, он теряет всю суровость и уважение.
На всем протяжении книги, семья Коррин выставлялась как очень крутой клан по анигиляции мохнатых. Но судя по действиям как клана, так и Питера они самые еще более няшные чем оборотни – няшки.
Четвертая группа – серая масса из людей и прочих непоказанных персонажей.
Из них хоть как-то прорисованны: Остин и Саймон. Есть еще парочка эпизодических, упоминать которых совсем нет смысла.
Остин. Парень Фредерики. Его отец – шериф полиции. И Остин и отец в курсе оборотней и опастности, что от них исходит. И читатель спросит – а Остин адекват? Чего он водится с ними, даже после начала смертей? И я скажу, что да, парень этот довольно странный. За всю книгу он раскрылся только как хороший и заботливый парень, и никак больше.
Саймон. Хранитель без оборотня, который живет в Хизер Вудс и является специалистом по шпионской технике. Ничего больше сказать о нем нельзя.
В целом серая масса жителей никак видимо не реагирует на происходящее в городе. В сцене в самом городе не чувствуется стараха или нарастающей паники. Как будто это нормально, что каждую ночь оборотни кого-то съедают.
В итоге.
К качеству самих образов я претензий не имею. Разве что Коррин периодически выходит из образа в начале истории. Но потом все становится хорошо. Но основная проблема в другом. В разнице между сюжетной ценностью и тем, сколько текста уходит на каждую группу героев.
Это самая главная претензия. Я вынужден следить за персонажами, которые не двигают сюжет. Они лишь следуют воле автора, но их действия не являются результатом выбора или тяжелого решения. Все происходит легко, и даже сами персонажи переносят все на удивление спокойно.
Советы.
Персонажи сильно зависимы от сюжета. Поэтому если продумать сюжет, и дать им возможность что-то делать, герои начнут равзиваться и раскрываться. Я бы на месте автора добавил больше текста плохишам. Показал бы как Аларик и Тео проворачивают свои делишки. Как Бесс устраивает ловушки. Так хотя бы можно чередовать переживания и экшен.
Посыл.
Сама идея оборотней конечно не оригинальна. По поводу хранителей, не знаю, не очень увлекаюсь подобной мифологией. В данной истории эта связь выглядит очень не логично. Если закрыть на это глаза, то я не понимаю зачем вообще нужны оборотни. В книге не показанно их превращений, сражений с другими оборотнями или охотниками. Они ведут себя как люди с «тяготеющей тьмой» внутри. А на фоне идет расследование убийств. Тем не менее нельзя не отметить умения автора показывать глубокие душевные переживания и личностные изменения. В этом отношении все идеально.
Смысловая нагрузка за девятнадцать глав очень странная.
«Если хочешь что-то доказать – забей на безопастность других и делай что считаешь нужным.»
«Если ты лидер и на тебе лежит отвественность – беги от нее подальше, если у тебя серьезные эмоциальные переживания.»
«Сила воли – ничто, перед параномальной силой. Поэтому перестань сопротивляться и отдайся течению.»
Это не все конечно, но на момент написания критики, самые раскрытые. Заявления конечно спорные, но проверять я этого не буду.
Конечно говорить об посыле стоит когда история завершится, так что это еще не точная инфа.
Авторский стиль.
Не к чему придраться. Если бы не хороший слог я не смог бы прочитать дважды эту книгу. Никакой канцелярщины, живые диалоги, глубокий(правда местами) психологизм и хорошие образы героев. Описаний местности малова-то, но это даже на руку играет. Метафор или чего-то такого я не увидел.
Проработка.
А вот здесь много, очень много косяков. Есть и большие, убирающие напрочь возможные конфликты, есть и маленькие, не играющие большой роли.
Серьезные.
Охотники. Как организация по убийству оборотней они полный ноль. Такой клан просто не смог бы существовать. Один Аларик перебил бы их зубочисткой за пару часов. Они действуют глупо, логично мыслить отказываются, их «оснащение» вызывает разве что жалость.
Арбалеты, луки, револьверы в качестве оружия? Пешком преследовать оборотня? Не оцеплять местность где ведется охота? Упустить волка прямо перед носом? Пользоваться супер техонологичными жучками, которые не работают? Я отказываюсь понимать почему этих «крутых» охотников так боялся Стоун. Если бы это были хотя бы на половину настоящие охотники, то сюжета бы не случилось, ну или Аларик бы точно не выжил.
Полиция – мрази. Я вроде уже все сказал про них. Не будут все поголовно мужики в полиции сидеть и считать трупы, зная что есть оборотни под рукой. Да шериф на стороне оборотней. Но такую тайну он бы не сохранил в условиях таких частых нападений. И мужики боясь за свои семьи(что совершенно понятно) под шумок пришли бы с ружьями и престреляли всю стаю, а случай оформили бы как очередные нападения. А если шериф секрет бы сохранил, то в конце концов должны были позвать «профессиональных охотников», и зачистить весь город. В любом случае сюжет не смог бы произойти при адекватной полиции.
Ген хранителя. Это прям взрывало мне мозг. Вот цепочка рассуждений. Есть адский гончие, которые собирают души, и убивают людей. Но в природе всему есть контрмера. Появляются хранители, которые управляют(нет) оборотнями, чтобы они не творили глупостей. При этом, если оборотень умирает, то его хранитель сходит с ума. А если хранитель умирает, то оборотень теряет силы, ну так понемногу. Как бы есть опастность, и есть контрмера, которая помогает опастности быть чуть менее опастным, а при смерти контр меры опастность становится еще более опастной, и только со временем слабеет, но не до конца. А если опастность сходит на нет, то контрмера теряет рассудок, и не может больше применятся.
Мелкие косяки.
Они не столь важны, и не играют особой роли в истории. Здесь и неработующие жучки и «оружие» оборотней, которое они никак не используют. Супер ямы в земле, способные остановить оборотня, находящийся в рандомном месте и при этом срабатывающие. Пули с насечками, о чем я уже писал в комментариях.
Итоги.
По сравнению с другими историями, что я читал, здесь все в общем-то хорошо. Я понимаю, что все эти косяки порожденны желанием автора создать любовные конфликты там и здесь. Но стоит ли игра свеч? Решать конечно автору.
Советы.
Сделать нормальных охотников, и по другому передать Коррин Аларику. Пусть полиция не знает об оборотнях, и стая обманывает ищеек, сбивая их со следа, пока сами ищут предводителя гончих. Переделать хранителей, ну или придумать другую предысторию.
Общий вывод.
Да, книга «Дикая Охота» весьма неодназначна. С одной стороны есть интересные персонажи, и даже затравка для хорошего сюжета. С другой стороны, тотальная скука, персонажи не имеющие никакого веса в сюжете, и большое количество нелогичностей. Конечно авторский стиль сглаживает углы, но сливать такую задумку, как по мне – преступление. Сейчас это весьма посредственная история, на среднем уровне(по меркам ватпада). Если автор добавит больше сюжета и даст персонажам действовать, не скрывая от нас весь экшен – получится очень интересная книга. Больше сказать мне нечего.